臺(tái)灣的電影詩(shī)人【韓良露】

1、臺(tái)灣的電影詩(shī)人臺(tái)灣的電影詩(shī)人【韓良露】一直覺(jué)得，蔡明亮，是個(gè)電影詩(shī)人。為什麼是詩(shī)人呢？因?yàn)樵谠?shī)的世界中，意象是一切。蔡明亮的電影也是一樣，所有的演員、對(duì)話、空間、鏡頭，都是意象。組合成的電影，不只是用來(lái)表現(xiàn)人生，而是展示電影的可能性，就像詩(shī)不只是描寫人生，而是展示詩(shī)的本身，詩(shī)的目的是超越人生的，蔡明亮的電影也在追求一種無(wú)望的超越。特殊的時(shí)間感與節(jié)奏有的人拍電影，很像戲劇，充滿了情節(jié)和對(duì)話，蔡明亮的電影，從《青少年哪吒》開始，情節(jié)、對(duì)話就

2、不多，然後越來(lái)越少，到了近作《你那邊幾點(diǎn)》，情節(jié)和對(duì)話所剩無(wú)幾，一個(gè)在西門町賣錶的男人，死了父親後，一個(gè)要去巴黎的女人堅(jiān)持買下男人手上的腕錶，從此男人掛念著去了巴黎的女子，於是把所有身邊的鐘錶都改成巴黎的時(shí)間。鐘的意象，是《你那邊幾點(diǎn)》最主要的主題，鐘代表時(shí)間，而電影中有三種時(shí)間同時(shí)進(jìn)行著，一是電影觀眾正在觀看的劇中人生活的時(shí)間，一是鐘錶被撥慢後，死了丈夫的妻子以為丈夫從陰間返回陽(yáng)世的時(shí)間，再來(lái)的是買了舊錶去巴黎的女子過(guò)的時(shí)間。這三段時(shí)

3、間，可以代表時(shí)間之流中的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，但在電影中，三種時(shí)間同時(shí)存在。蔡明亮的電影中，一直有種特殊的時(shí)間感，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，蔡明亮要求觀眾的不是觀看他的電影，而是凝視他的電影。觀看是有一定節(jié)奏的，會(huì)感受到眼皮的上下開閤，但凝視要求的是暫時(shí)靜止的節(jié)奏，這個(gè)現(xiàn)象在《河流》及《你那邊幾點(diǎn)》特別明顯，電影中所有的畫面、動(dòng)作、聲音，都彷彿有個(gè)奇異的魔法師揮舞著「時(shí)間靜止」的手杖，但這樣的靜止感，不只是因?yàn)椴堂髁敛辉陔娪爸杏萌魏蔚呐錁?lè)，也把對(duì)白減到最

4、少，只剩下日常生活中一些真實(shí)的聲音，水滴聲、吃餅乾的咬嚼聲、紙片翻動(dòng)的聲音、行人的走路聲、錄影機(jī)中A片的配音聲……所有的聲音，都因需要專心聆聽而變得安靜，蔡明亮的電影中，連臺(tái)北街頭的噪音都有了靜止的效果。蔡明亮拍電影時(shí)，一定有個(gè)心靈的行板，在那裡，節(jié)奏是他至上的美學(xué)?！赌隳沁厧c(diǎn)》中，不斷地用手上的錶敲打著天橋鐵欄桿的李康生，《河流》中一桶又一桶倒出臥房?jī)?nèi)接漏水的水桶的苗天，《洞》中不停地買衛(wèi)生紙回家的楊貴媚，這些偏執(zhí)的動(dòng)作，在蔡明亮電

5、影中的意義，遠(yuǎn)甚於情節(jié)。蔡明亮的電影，說(shuō)著的也是這樣的神話故事，雖然不是許多人公開承認(rèn)或公開展示的生活，卻是社會(huì)、人們隱晦的、邊緣的、逃避的、遮蓋的、躲藏的真實(shí)生活。蔡明亮是冷酷的嗎？如此不留餘地、不容躲避地讓楊貴媚失聲嚎哭數(shù)分鐘、讓苗天和李康生在黑暗的同志三溫暖烤箱中父子擁抱著正如一尊希臘悲劇的雕像在林布蘭的微光中呼吸，蔡明亮電影中所有角色最基本的人性悲劇都源於壓抑的情慾，人與人之間是如此疏離，不溝通、沒(méi)有身體的、語(yǔ)言的、視線的接觸—

6、—每個(gè)人都像異鄉(xiāng)人般活在都市荒漠中，最終所有對(duì)人性溫暖的渴望只能以最壓抑和最扭曲的方式表達(dá)。蔡明亮執(zhí)著地拍攝殘廢的人生，但在他的冷靜觀照下其實(shí)有著十分深沉的愛(ài)和寬容，他愛(ài)他電影中那些被命運(yùn)、被人生玩弄的小人物，他用緩慢地、詩(shī)意的凝視逼著觀眾真正注意他們，當(dāng)看得夠久時(shí)，生命的微光就開始閃爍了。小啟國(guó)家電影資料館「蔡明亮電影專題講座」，定於三月九日、十六日、二十三日下午二時(shí)三十分在該館舉行。洽詢電話：（二）二三九六五四四。【20020301