中國第二代導(dǎo)演的古典美學(xué)追求

1、1黑暗中的舞者黑暗中的舞者———中國第二代導(dǎo)演的古典美學(xué)追求蔡楚生、孫瑜、費穆這三位導(dǎo)演都在不同程度上被人稱為“詩人導(dǎo)演”，電影作品具有“詩的熱情”或“詩情畫意”。在新文化運動以后的文化界，稱之為“詩”具有兩個層面的不同意義：一種是新詩的，講求打破舊的形式，徹底釋放熱情和激情，在熱血中燃燒自我；另一種是傳統(tǒng)詩學(xué)的，仍追求古典美學(xué)的意象或“和而不發(fā)”的倫理內(nèi)容。釋放和含蓄，是這兩種“詩”完全不同的美學(xué)追求。而作為電影的藝術(shù)創(chuàng)作的主要人員之

2、一的導(dǎo)演的學(xué)養(yǎng)和美學(xué)追求，對判斷一部電影的美學(xué)價值和一段時期的審美趣味，具有特定的價值。1、“詩人導(dǎo)演”？孫瑜是一位中西文化結(jié)合的導(dǎo)演，他的電影美學(xué)突破在于他吸收了西方浪漫派詩歌的自由精神，從而給人完全不同的觀影經(jīng)。他的電影所呈現(xiàn)的是一種來自西方式的觀賞方式，表現(xiàn)在電影的透視性空間、漆黑封閉的觀影空間、運動的成像原理等特點，而不同于傳統(tǒng)中國對于電影的吸收。吸收西方的戲劇和詩歌的營養(yǎng)，田漢、汪熙昌、歐陽予倩、佐臨等許多人人也曾做過嘗試和突

3、破，創(chuàng)造出很多明顯具有“歐化”色彩的電影。1）但孫瑜的電影則較早實現(xiàn)了一種良好的結(jié)合，突破了舞臺化，展現(xiàn)了新鮮的電影語言。孫瑜電影中，仍舊保留傳統(tǒng)注重白話的故事敘述方式，但是較多的在畫面上出現(xiàn)新鮮的視覺因素、前所未有的演員性格，以及充滿了思想突破的主題。對于孫瑜來說，他的電影時時刻刻都不可缺少那種浪漫主義的自由。孫瑜電影代表了早期中國電影美學(xué)中“西風(fēng)東漸”的趨勢，將新鮮的電影元素帶入中國電影，并取得了商業(yè)上的認(rèn)同。2、蔡楚生的倫理片對蔡

4、楚生的認(rèn)識，有必要從鄭正秋作為起點。他們的成就，就在于找到了一種最合適的用電影“講故事”的方式。電影作為一種新的敘事性藝術(shù)，提供了講述故事的新手段，但并不改變故事的基本結(jié)構(gòu)。也正因如此，具有傳統(tǒng)故事的電影具有龐大的潛在觀眾群，對于人物關(guān)系、故事結(jié)局等因素有著比較穩(wěn)定的處理方式，以期實現(xiàn)觀眾的情節(jié)性期待。用電影來講傳統(tǒng)的故事，是早期電影民族化方面很普遍采用的一種方式。而中國歷史悠久的敘事文學(xué)傳統(tǒng)，早已提供了穩(wěn)定的觀眾群和豐富的創(chuàng)作內(nèi)容。這

5、個結(jié)論首先為鄭正秋和蔡楚生師徒的倫理片帶來良好票房成績，說明有眾多觀眾愿意看這種倫理電影。而另一方面，他們的電影中又飽含著具有時代意味的內(nèi)容，否定封建宗法，2對受壓迫者寄予同情，這一點又使他們不同于那些投機制作神怪武俠片或者鴛鴦蝴蝶派的電影商人。蔡楚生的倫理片代表著商業(yè)性和民族性的最佳平衡，是早期倫理片的一種最佳模式。人物性格鮮明，道德教誨不留于白話說教，而是融入了時代內(nèi)容和敘事傳統(tǒng)，塑造出令人認(rèn)同的群體心理模式。對于蔡楚生電影的認(rèn)識，

6、關(guān)涉到中國電影怎么才能根據(jù)電影的商業(yè)本性，創(chuàng)造出最為民族化的傳統(tǒng)類型電影的美學(xué)問題。3，費穆電影美學(xué)的特點：構(gòu)圖和表意費穆的電影中構(gòu)圖、光線、運動方式，同中國古典畫論和園林美學(xué)之間有著直接的關(guān)系。費穆電影中的構(gòu)圖，較多的借用了文人山水畫氣韻和留“白”，通過有限的筆觸展現(xiàn)無盡的空間感。他電影中的畫面構(gòu)圖上，留“白”空間較多，注重整體畫面的氣韻流動。這種美學(xué)追求是比較明顯的，例如《小城之春》開頭的全景鏡頭中，周玉紋（韋偉飾）站在頹廢的城墻墻

7、頭上。整幅畫面的分割以城墻為線，劃分為“白”和“實”，作為“白”的天空占據(jù)了畫面的三分之二的構(gòu)圖，而周玉紋在畫面中占據(jù)的位置是很小的?！鞍住北旧聿⒉皇歉嬖V具體的事件和物體，而是表達一種情感，整幅畫面的意象完整。在《小城之春》中，開頭、結(jié)尾、轉(zhuǎn)折段落中經(jīng)常會出現(xiàn)這種構(gòu)圖的鏡頭。這種鏡頭的段落情節(jié)本身并非服務(wù)于整體敘事的進展，而是表意性的，奠定了了影片的美學(xué)基調(diào)。中國的古典園林有著獨特的美學(xué)思想，與電影結(jié)合比較多的就是關(guān)于觀看方式問題。園林

8、的特點在于以有限空間展現(xiàn)無限空間，追求“象外之意”，使得觀者在不停的走動中獲得不同的視覺觀感。而與電影有關(guān)系的方面，在于空間的隔。費穆電影的攝影機的運動，經(jīng)常有意在前景中設(shè)置漏窗和洞門，并有意的前推鏡頭，給人園林中移動的感覺。在《天倫》中兒子騎馬回來奔喪，下馬進庭院的那個構(gòu)圖是透過門廊拍攝的，極具園林庭院的特點。《小城之春》的故事主要場景是個頹敗的園林住宅，處處都體現(xiàn)著門、窗、欄的存在。而攝像機的鏡頭不斷在其中游走，給人正是移步換景的感