top rock roll songs1

1、1一個(gè)人的排行榜一個(gè)人的排行榜——中國(guó)搖滾歌曲經(jīng)典中國(guó)搖滾歌曲經(jīng)典100100首0101崔健崔健《一無(wú)所有一無(wú)所有》1986年，穿著一身舊軍裝，略顯青澀的崔健在工人體育館喊出“我曾經(jīng)問(wèn)個(gè)不休，你何時(shí)跟我走”的時(shí)候，一個(gè)時(shí)代誕生了。上天選擇這樣一個(gè)人來(lái)給中國(guó)的搖滾樂(lè)奠基，是中國(guó)歌壇的幸運(yùn)。中國(guó)搖滾樂(lè)因?yàn)樗婚_(kāi)始有了一個(gè)非常高的起點(diǎn)，并因此創(chuàng)造出80年代的意識(shí)形態(tài)奇跡。崔健是那么低調(diào)，那么內(nèi)斂，我們?cè)谥髁髅襟w上幾乎看不見(jiàn)他的名字。但他的名字

2、至今高高在上，無(wú)人超越，這是中國(guó)搖滾的幸福，也是中國(guó)搖滾的悲哀。0202崔健崔健《快讓我在雪地上撒點(diǎn)野快讓我在雪地上撒點(diǎn)野》中國(guó)搖滾旗手最為經(jīng)典的作品，不僅崔健同期的作品沒(méi)法比，中國(guó)搖滾此后的作品也無(wú)一可望其項(xiàng)背。歌曲開(kāi)頭王勇那一段堪稱(chēng)神奇的古箏演奏常常讓我聯(lián)想到老鷹樂(lè)隊(duì)《加州旅館》前奏中那段抑揚(yáng)頓挫的吉他聲，二者異曲同工。古箏聲由遠(yuǎn)及近，視線從遠(yuǎn)方拉到近處，我們仿佛從中國(guó)的遠(yuǎn)古一直跋涉到現(xiàn)代，風(fēng)塵仆仆，氣喘吁吁，這時(shí)節(jié)奏感驟然加強(qiáng)，崔

3、健老成渾厚的嗓音破繭而出，你看見(jiàn)一個(gè)近乎癲狂的人赤裸著上身、赤著雙腳從精神病院的大門(mén)里沖出來(lái)，在風(fēng)雪中狂奔、怒吼。沖破各種意識(shí)形態(tài)桎梏的決心、對(duì)自由的渴望，在這首歌里面表現(xiàn)得淋漓盡致。但由于個(gè)人力量的單薄，這種決心和渴望只能成為一種祈求，也只能以一種類(lèi)似瘋癲的形式表現(xiàn)出來(lái)。0303崔健崔健《一塊紅布一塊紅布》崔健說(shuō)自己的文化程度不高，寫(xiě)歌詞很費(fèi)勁，周?chē)?guó)平卻說(shuō)他的歌詞有著驚人的表達(dá)力。這首歌的歌詞包含了我們無(wú)法釋解的太多的內(nèi)容，而在表達(dá)上

4、也比《紅旗下的蛋》和《新長(zhǎng)征路上的長(zhǎng)征》更為委婉、含蓄，曲調(diào)也更柔和，表面上是一個(gè)青年對(duì)愛(ài)情的淺吟低唱，實(shí)際上這首歌非常恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了80年代有思想的青年對(duì)于國(guó)家隱晦而奇特的愛(ài)，說(shuō)它奇特是因?yàn)檫@愛(ài)的背后充滿(mǎn)懷疑、迷茫、困惑，這使得“一塊紅布”成為國(guó)家主義在人們心中一個(gè)絕妙的隱喻。0404崔健崔健《假行僧假行僧》我要從南走到北，我還要從白走到黑。我要人們都看到我，但不知道我是誰(shuí)……這首歌讓我們看到的是一個(gè)在追尋理想的路上踽踽獨(dú)行、艱辛跋涉的

5、身影，差不多就是崔健這位中國(guó)搖滾樂(lè)壇先鋒的自述狀。堅(jiān)定，孤獨(dú)而又決絕，這就是崔健。0505崔健崔健《紅旗下的蛋紅旗下的蛋》盡管這首歌在制作上已經(jīng)爐火純青、登峰造極，但在中國(guó)搖滾狂飆了8年之后，已不復(fù)像《一無(wú)所有》那樣具備時(shí)代感召力。一方面是商業(yè)化大潮對(duì)崇高理想的沖擊，人們的精神世界迅速萎縮，搖滾已經(jīng)無(wú)法讓利欲熏心的人們獲得感動(dòng)；另一方面以竇唯《黑夢(mèng)》、張楚《孤獨(dú)的人是可恥的》、何勇《垃圾場(chǎng)》、鄭鈞《赤裸裸》為代表的一批搖滾歌曲同時(shí)崛起，

6、搖滾樂(lè)壇從一元到多元的轉(zhuǎn)變分散了人們的注意力；還有一個(gè)方面，時(shí)代已經(jīng)變了，公共話(huà)語(yǔ)中集體主義正在向個(gè)人主義過(guò)渡，老崔仍然站在紅旗下尋求關(guān)于集體的身份認(rèn)同，顯得多少有些不合時(shí)宜。不管怎么說(shuō)，這首歌作為經(jīng)典當(dāng)之無(wú)愧。3剛開(kāi)始不喜歡竇唯，年齡漸長(zhǎng)，對(duì)他的歌的喜愛(ài)也與日俱增。他涉獵的范圍太廣，就仿佛一個(gè)人不但游遍了名山大川，還深入不毛，在一些人跡罕至的地方找到自己心醉神迷的東西。他的音樂(lè)越來(lái)越無(wú)法用搖滾來(lái)定義，甚至已有的所有關(guān)于現(xiàn)代音樂(lè)的詞匯都

7、無(wú)法定義。后期的一些曲子可以說(shuō)美輪美奐，可惜沒(méi)人能為它們配上詞、演唱并成為歌。所有熱愛(ài)搖滾的人包括我都會(huì)感到遺憾，這些脫俗出塵的曲子在這個(gè)浮躁的時(shí)代里，必將或已經(jīng)成為世俗生活中的人們敬而遠(yuǎn)之的陽(yáng)春白雪。1313張楚張楚《姐姐姐姐》北京某某公司在20世紀(jì)90年代發(fā)行了三張著名的搖滾合輯《中國(guó)火1》、《中國(guó)火2》、《中國(guó)火3》，從歌曲的質(zhì)量來(lái)說(shuō)，3不如2，2不如1，而1里面標(biāo)志性的一首歌就是張楚的《姐姐》。這是一個(gè)在單親家庭長(zhǎng)大的小男孩在講

8、述他陰郁的童年故事，父親的滿(mǎn)口酒氣和拳頭，受辱后姐姐的眼淚，“我”的單薄和孱弱，和對(duì)親愛(ài)姐姐的依賴(lài)——在張楚如泣如訴的歌聲中，那些已經(jīng)在時(shí)光流逝中逐漸褪色的記憶被重新拉到眼前，那么真實(shí)、那么令人揪心。1414張楚張楚《孤獨(dú)的人是可恥的孤獨(dú)的人是可恥的》在歡快的小提琴聲中，我們對(duì)愛(ài)情的憧憬張開(kāi)了雙眼，那么熱烈地看著鮮花，草地，綠樹(shù)，少男少女，在一種酸酸甜甜的感覺(jué)中祝福他們并且狠狠地祝福自己。孤獨(dú)的人是可恥的，不是自責(zé)，是祝福。第二段話(huà)我都

9、不忍心寫(xiě)，因?yàn)閺埑f(shuō)的那種對(duì)愛(ài)情的荒謬感我們完全可以置之不理，背后的東西太絕望也太黑暗，就像1989年臥軌自殺的詩(shī)人海子那首著名的詩(shī)《面朝大海，春暖花開(kāi)》一樣，溫暖的詩(shī)句背后的東西太絕望也太黑暗。這個(gè)曾經(jīng)四處漂泊的中國(guó)最孤獨(dú)的歌手，張口告訴大家“孤獨(dú)的人是可恥的”，這種指向自我的殺傷力有多大我們可以想象。但歡快的曲調(diào)和隱晦的歌詞遮住了人們的耳朵，人們聽(tīng)到的是陽(yáng)光下那些暖洋洋的東西。這樣聽(tīng)其實(shí)沒(méi)什么不好。1515張楚張楚《上帝保佑吃飽了

10、飯的人民上帝保佑吃飽了飯的人民》搖滾不一定非是電吉他和鼓聲的喧囂，不一定非是聲嘶力竭的吶喊，搖滾也不一定非是叛逆和顛覆，如果沒(méi)有對(duì)一些神圣的東西的敬仰，沒(méi)有對(duì)世界的愛(ài)，再吵再鬧再叛逆再顛覆都是白搭。在張楚的歌聲中，我第一次從中國(guó)搖滾那里那么直接地聽(tīng)到了愛(ài)（雖然有點(diǎn)自戀），那是對(duì)生活在最底層的勞苦大眾的悲憫，一種人性的關(guān)懷，那么溫情脈脈，那么讓人感動(dòng)。1616張楚張楚《螞蟻，螞蟻螞蟻，螞蟻》一輩輩的勤勞樸實(shí)的勞動(dòng)人民，作為“沉默的大多數(shù)”

11、（王小波語(yǔ)），在中國(guó)的土地上，像螞蟻一樣日出而作，日落而息，生活得那么卑微渺小，堅(jiān)忍不拔，這個(gè)農(nóng)耕民族千百年來(lái)不曾改變的這種生存事實(shí)令人揪心。螞蟻，螞蟻，無(wú)人知道你們的名字，無(wú)人關(guān)心你們的疾苦，為了生活耗盡一生，靜靜地生，靜靜地死。張楚為大地上這種樸素的生命給予了最熱情的歌唱。張楚是一個(gè)奇怪的歌手，他在自己的第一首歌中——如果《姐姐》是他的第一首歌的話(huà)——便攀上了珠穆朗瑪峰，從此之后只能越走越低。張楚最早的一些歌曲都很優(yōu)秀，除了以上，《