中國(guó)書(shū)法文字起源

1、中國(guó)書(shū)法文字起源,字字是金--中國(guó)字的由來(lái) 　　傳說(shuō)中國(guó)最早的字出現(xiàn)在黃帝時(shí)期。 　　這天，黃帝手下一名叫做倉(cāng)頡的大臣，正在煩惱記不住太多要辦的事。他皺眉苦思，不知不覺(jué)來(lái)到一條溪畔。此時(shí)，一隻老烏龜緩緩的浮出水面，往岸邊游來(lái)。倉(cāng)頡靈光一現(xiàn)，龜甲上一個(gè)個(gè)年代久遠(yuǎn)的刻痕不就是現(xiàn)成的文字嗎？受到這個(gè)啟發(fā)，倉(cāng)頡便造出了文字的雛形--象形文字。﹝也有人認(rèn)為是見(jiàn)到馬的爪印、鳥(niǎo)的足跡觸發(fā)靈感的﹞ 　　演變至商代，已有可靠的文字和歷史記載；再經(jīng)過(guò)

2、後代無(wú)數(shù)人的改良，就成為我們今天所使用的文字了。 　　因?yàn)獒岽挠涊d不詳，再加上倉(cāng)頡是第一位發(fā)明文字的人，所以我們便把所有造字的功勞都算在他的身上。,,甲骨文金文隸書(shū) 魏碑楷書(shū)行書(shū)草書(shū),甲骨文因鑴刻於龜甲與獸骨上而得名，為殷商流傳之書(shū)跡；內(nèi)容為記載盤(pán)庚遷殷至紂王間二百七十年之卜辭，為最早之書(shū)跡。殷商有三大特色，即信史、飲酒及敬鬼神；也因?yàn)槿绱?，這些決定漁撈、征伐、農(nóng)業(yè)諸多事情的龜甲，才能在後世重見(jiàn)天日，成為研究中國(guó)文字重要

3、的資料。 　　商代已有精良筆墨，書(shū)體因經(jīng)契刻，風(fēng)格瘦勁鋒利，具有刀鋒的趣味。受到文風(fēng)盛衰之影響，其大至可分為五期，底下分別介紹。 一、雄偉期 　　自盤(pán)庚至武丁，約一百年，受到武丁之盛世影響，書(shū)法風(fēng)格宏放雄偉，為甲骨書(shū)法之極致。大體而言，起筆多圓，收筆多尖，且曲直相錯(cuò)，富有變化，不論肥瘦，皆極雄勁。 二、謹(jǐn)飭期 　　自祖庚至祖甲，約四十年。兩人皆可算是守成的賢君，這一時(shí)期的書(shū)法僅飭，大抵承襲前期之風(fēng)，恪守成規(guī)，新創(chuàng)極少，

4、但已不如前期雄勁豪放之氣。 三、頹靡期 　　自廩辛至康丁，約十四年。此期可說(shuō)是殷代文風(fēng)凋敝之秋，雖然還有不少工整的書(shū)體，但篇段的錯(cuò)落參差，已不那麼守規(guī)律，而有些幼稚、錯(cuò)亂，再加上錯(cuò)字?jǐn)?shù)見(jiàn)不鮮。 四、勁峭期 　　自武乙至文武丁，約十七年。文武丁銳意復(fù)古，力圖恢復(fù)武丁時(shí)代之雄偉，書(shū)法風(fēng)格轉(zhuǎn)為勁峭有力，呈現(xiàn)中興之氣象。在較纖細(xì)的的筆畫(huà)中，帶有十分剛勁的風(fēng)格。 五、嚴(yán)整期 　　自帝乙至帝辛，約八十九年。書(shū)法風(fēng)格趨於嚴(yán)謹(jǐn)，與第二期略近

5、；篇幅加長(zhǎng)，謹(jǐn)嚴(yán)過(guò)之，無(wú)頹廢之病，亦乏雄勁之姿。 　　甲骨上細(xì)瘦的筆跡，也受到刀刻的影響。 　　占卜時(shí)常用〝Yes〞或〝No〞刻於龜甲中央縱線兩側(cè)，自此中線向左右書(shū)寫(xiě)，故兩旁對(duì)稱(chēng)和諧，具有行款對(duì)稱(chēng)之美。且契刻後，大小字分別填上墨硃，或正反面分填硃墨，更深具藝術(shù)之意味，堪稱(chēng)書(shū)史奇跡,,,東、西周的金文 　　最早的甲骨文隨著殷亡而消逝，金文起而代之，成為周代書(shū)體的主流，因鑄刻於鐘鼎之上，有時(shí)也稱(chēng)為鐘鼎文。據(jù)考察，商代銅器上便刻有近似圖

6、畫(huà)之金文；其後繼續(xù)演進(jìn)，至商末之金文亦與甲骨文一致。此種金文至周代而鼎盛，緒延至秦漢。但商代器物和銘文皆少，秦漢以已至末流，所以應(yīng)算周代為主流。 　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，金文約有三千零五字，其中可知有一千八百零四字，較甲骨文略多。金文上承甲骨文，下啟秦代小篆，流傳書(shū)跡多刻於鐘鼎之上，所以大體較甲骨文更能保存書(shū)寫(xiě)原跡，具有古樸之風(fēng)格。 　　金文之全盛時(shí)期為周，周以平王東遷分為西周及東周──西周趨於端整雄渾，造成金文之黃金時(shí)代；東周因列國(guó)割據(jù)而形成

7、地域特色──所以分別介紹之。 西周： 　　西周承殷末書(shū)風(fēng)，直到成王時(shí)方產(chǎn)生獨(dú)特的風(fēng)格，書(shū)體雄渾典麗而壯觀；在昭穆之後，則變?yōu)閲?yán)謹(jǐn)端正。 　　學(xué)術(shù)文化之發(fā)展多少會(huì)受到社會(huì)及政治等因素的影響。西周前期，自武王克殷，至康王之世，由於天下統(tǒng)一，社會(huì)安定，加上周公制禮作樂(lè)，堪稱(chēng)太平盛世，故書(shū)法家得以表現(xiàn)雄渾典麗之風(fēng)格，內(nèi)容亦有逐漸加長(zhǎng)之勢(shì)，如大盂鼎即為此期最典型之傑作也。 　　而至昭穆之後，書(shū)風(fēng)漸變，筆畫(huà)由粗細(xì)相參而趨於均勻劃一；收筆

8、與起筆亦由方圓不一，而變成圓筆；行款甚至演成方格之形式，書(shū)風(fēng)極為嚴(yán)謹(jǐn)端正。端整典雅之頌鼎、典雅整贍之大克鼎及稍具早期之風(fēng)之毛公鼎等，皆為此期之代表。 東周: 　　自平王東遷，周王室衰微，演變成列國(guó)紛爭(zhēng)之局面，由於諸侯自製銅器，書(shū)法因受其影響，呈現(xiàn)濃厚的地域色彩。列國(guó)銅器可概略分為東土、西土、南土、北土及中土五大系統(tǒng)；因北土、中土出土器物及銘文俱少，所以以東土、西土及南土為代表。 東土系──勁直峭拔 　　包括齊、魯、邾、莒、札、薛

9、、滕諸國(guó)，以齊國(guó)為盛。其共同點(diǎn)為書(shū)體高長(zhǎng)，筆劃變?yōu)橹本€，與西周之曲線筆劃異趣。齊陳曼簠之嚴(yán)整勁峭堪稱(chēng)東土系之傑作。,石鼓文,曹全碑 乙瑛碑,隸書(shū),東漢    乙瑛碑    隸書(shū) 全稱(chēng). 此碑隸書(shū),結(jié)體方整,謹(jǐn)嚴(yán)中有跌宕之致,是漢隸成熟時(shí)期的典型作品.全碑字字方正沉厚,骨肉勻適,筆劃規(guī)矩而極有法度,橫畫(huà)筆勢(shì)稍向下按,筆沉著有力,碑字雖方正,但體勢(shì)稍斜,方口特別明顯,橫畫(huà)的起

10、筆向下稍按再鋪毫行筆,行筆較緩慢遒勁,因此筋力豐足,雁尾呈方形挑出,結(jié)字用筆方圓結(jié)合,凝練俊逸,有種古樸的意度.,東漢    曹全碑 書(shū)法秀美飛洞,不束縛,不馳驟,以風(fēng)格秀逸多姿,和結(jié)體勻整著稱(chēng)於世,與史晨碑前後輝映,同為漢石至寶.,魏碑張猛龍碑,北魏    張猛龍碑 北魏著名的碑刻之一,其書(shū)法在魏碑中,屬於風(fēng)格方整,雄健一類(lèi).用筆結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn),筆劃斬釘截鐵,係純用方筆所致,

11、風(fēng)味縱逸,結(jié)構(gòu)綿密雄強(qiáng),字體已趨長(zhǎng)方,開(kāi)隋唐楷書(shū)風(fēng)規(guī). 包世臣:"雄,則生氣勃發(fā),故能茂;強(qiáng),則神理完足,故能密."沈曾植:"風(fēng)力危峭,奄有鍾,梁勝境,而中幅不雜一筆,與北碑他刻縱逸書(shū)寫(xiě)不同"康有為:"結(jié)構(gòu)為書(shū)家之至,而短長(zhǎng)仰俯各隨其體"楊守敬:"整鍊方折,碑陰則流宕奇特",楷書(shū),唐朝歐陽(yáng)詢(xún) 九成宮醴泉銘唐朝褚遂良 雁塔聖教序唐朝虞世南 孔子廟堂

12、碑唐朝柳公權(quán) 玄秘塔碑,楷書(shū),唐    歐陽(yáng)詢(xún) 歐陽(yáng)詢(xún),字信本,書(shū)學(xué)二王,參以隸法,險(xiǎn)勁瘦硬,意態(tài)精密,於平正中見(jiàn)險(xiǎn)絕,自具面目,世稱(chēng),對(duì)後世影響很大,與"虞世南","褚遂良","薛稷"被稱(chēng)為唐初四大家. 此碑楷法精妙,為歐陽(yáng)詢(xún)代表作,前人多所讚譽(yù).明王世貞:"信本書(shū)太傷瘦險(xiǎn),獨(dú)遒勁之中不失婉潤(rùn),尤為合作.",九成宮醴泉

13、銘,,唐    虞世南 虞世南,字伯施,歷南朝陳及隋代,入唐時(shí)已是晚年,官至秘書(shū)監(jiān),封永興縣子,世稱(chēng).書(shū)法師承僧智永,專(zhuān)心不懈,妙得其體,繼承了二王傳統(tǒng). 此碑為虞世南六十九歲時(shí)書(shū),用筆圓腴秀潤(rùn),內(nèi)涵筋骨,筆勢(shì)舒展,不失矩度,有風(fēng)神凝遠(yuǎn)之致. 明馮班:"碑全是王羲之法"清蔣衡:"此碑圓勁秀潤(rùn),內(nèi)涵剛?cè)?與永師,故是淵源吻合",孔子廟堂碑,,唐 

14、60;  褚遂良 褚書(shū)瘦勁俏麗,此為其代表作,最有自家之法,筆力健勁,波勢(shì)自然,融隸入楷,端雅古拙,中宮緊縮,結(jié)體舒展,章法疏朗,金生玉潤(rùn),韻追逸少,法為褚法.,,雁塔聖教序,楷書(shū),唐    柳公權(quán) 柳公權(quán)字誠(chéng)懸,官至工部尚書(shū),太子少師.書(shū)藝善章草,尤工於楷書(shū).初學(xué)王羲之,後遍閱唐初諸名家書(shū)法,而得力於歐陽(yáng)詢(xún),顏真卿.筆力遒勁,自成一家.世有"顏筋柳骨"之稱(chēng). 柳公權(quán)傳世

15、碑版以此最為著名,其書(shū)法筆力挺拔,結(jié)字有中心攢聚,四處伸張的氣勢(shì),繼承了顏真卿和前代各家之長(zhǎng),而又有所發(fā)展.,行草,唐    李白 李白書(shū)法蒼勁雄強(qiáng),筆勢(shì)豪放,有高山辰寰,得物外之妙. 宋黃庭堅(jiān):"李白在開(kāi)元,天寶間,不以能書(shū)傳,今其行草書(shū)不減古人",行草書(shū),,唐    顏真卿 此稿行書(shū),因係文稿,無(wú)意於書(shū),所以神采飛揚(yáng),用筆蒼勁婉遒,氣勢(shì)雄渾,是顏真

16、卿書(shū)中的烜赫明跡. 宋黃庭堅(jiān):"魯公祭季明文,文章字法皆能動(dòng)人",行書(shū),草書(shū),唐    懷素 自序帖,書(shū)於大曆十二年(西元777),內(nèi)容為自述寫(xiě)草書(shū)的經(jīng)歷,和當(dāng)時(shí)士大夫?qū)λ麜?shū)法的評(píng)論以及讚頌.所書(shū)狂草,用筆婉轉(zhuǎn)自如,剛勁有力. 宋:"字字飛動(dòng),圓轉(zhuǎn)之妙,宛若有神"啟功:"從頭到尾都是用細(xì)筆描摹和乾擦而成,是一本舊摹本",其他書(shū)法名家,宋朝蘇