吳際論佳器陳鳴遠(yuǎn)紫砂壺篇

1、<p>　　吳際論佳器：陳鳴遠(yuǎn)紫砂壺篇</p><p>　　陳鳴遠(yuǎn)是清朝初期的紫砂壺大師，他把中國傳統(tǒng)繪畫書法的裝飾藝術(shù)和書款方式引入紫砂壺制作工藝，極大地提高了紫砂壺的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值，使之真正進(jìn)入藝術(shù)殿堂 </p><p><b>　　359 </b></p><p><b>　　2015-4-6 </b>

2、</p><p><b>　　投資者報(bào) </b></p><p>　　近日，考古學(xué)者、文物收藏鑒賞家吳際先生和幾個(gè)徒弟逛固安古玩早市，在一個(gè)地?cái)偳皡请H先生駐足了，只見他蹲下，拿起了一把極不起眼但飽經(jīng)滄桑的壺。 </p><p>　　他仔細(xì)審視著它，用手蘸著吐沫擦去壺身的泥土，仿佛是在和它對話。 </p><p>　　吳際

3、畢業(yè)于北京大學(xué)歷史考古系，獲得考古與文博鑒定碩士，在國內(nèi)外文保和拍賣行業(yè)工作多年。 </p><p>　　經(jīng)過吳際先生的擦拭愛撫，一把精美的紫砂壺展現(xiàn)在大家眼前：它器型古樸雅致，用料講究，做工精湛，包漿濃郁深厚，屬于百衲壺器型。無印章款識(shí)，只是壺底鐫刻陳鳴遠(yuǎn)三個(gè)字，字體清晰雋永，筆鋒蒼勁而飄逸。獨(dú)孔、短直流，直耳扳，天地蓋素壺，吳際先生斷定為陳氏早期制壺。于是80元如獲至寶地揣入懷中。 </p>&

4、lt;p>　　這種可遇不可求的好事怎么都讓吳際先生趕上了？他的徒弟對師傅的欽佩溢于言表：“如果沒有深厚的專業(yè)知識(shí)底蘊(yùn)，沒有長年的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，又怎能練就一雙火眼金睛？” </p><p>　　陳鳴遠(yuǎn)壺為什么如此珍貴？ </p><p>　　陳鳴遠(yuǎn)是何許人也？這把壺為什么珍貴？吳際告訴筆者，陳鳴遠(yuǎn)是清朝初期的紫砂壺大師，繼時(shí)大彬之后的又一代宗師，出生于紫砂壺世家，祖籍江蘇宜興。其作品極具文

5、化和藝術(shù)價(jià)值，被紫砂壺界視為經(jīng)典。 </p><p>　　他所制茶器無不精美絕倫，他還開創(chuàng)了壺體鐫刻詩銘做裝飾，署款以刻名和印章并用，把中國傳統(tǒng)繪畫書法的裝飾藝術(shù)和書款方式引入紫砂壺的制作工藝，使原來光素?zé)o華的壺體增添了許多雋永的裝飾情趣，也使紫砂壺具有了濃厚的書卷氣，再加之詩銘、書款的書法雅健娟秀，富有晉唐筆意，從而把壺藝、品茗和文人的風(fēng)雅情致融為一體，極大地提高了紫砂壺的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值，使紫砂壺成為真正的

6、藝術(shù)品并進(jìn)入藝術(shù)殿堂，這是陳鳴遠(yuǎn)在壺藝發(fā)展史上建立的卓越功勛。 </p><p>　　再有，陳鳴遠(yuǎn)在壺形上也善于創(chuàng)新。你看：瓜形壺、蓮子壺、束柴三友壺、松段壺、梅干壺、蠶桑壺等等多有生活情趣！讓人愛不釋手。吳際說，他把自然壺形在明朝人的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步推向藝術(shù)化的高度。這些壺形不僅是他的杰出創(chuàng)造，而且成為紫砂壺工藝上的歷史性造型，被后來的制壺家們廣泛沿用。 </p><p>　　他多才多藝，

7、還制作了許多案頭陳設(shè)的清供雅玩和文房用具，像菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、?\菇、栗子、藕片、荸薺、核桃、白果等等，無不栩栩如生，精妙絕倫，把果蔬的自然生態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，給人以活生生鮮靈靈的審美感受，令人拍案叫絕。難怪當(dāng)時(shí)有“海外竟求鳴遠(yuǎn)碟”之說啊。 </p><p>　　吳際先生如數(shù)家珍地說，陳鳴遠(yuǎn)所制的作品被許多博物館珍藏?，F(xiàn)藏于南京博物院的南瓜壺為東陵瓜壺。該壺引人入勝的地

8、方是瓜形身筒上的“仿得東陵式，盛來雪乳香”的詩句。刻款楷書“鳴遠(yuǎn)”，銘“陳鳴遠(yuǎn)”陽文篆書方印。 </p><p>　　現(xiàn)藏于上海博物館的四足壺，壺身銘“且飲且讀，不過滿腹”。 </p><p>　　現(xiàn)藏于蘇州市文物商店的蓮形銀配壺，壺身銘“資爾清德，煩暑咸滌，君子友之，以永朝夕。”通高8厘米，壺身呈蓮蓬形，鼓腹下部漸收斂。壺身四周飾八片寬體蓮瓣。壺嘴短，飾荷葉紋。壺蓋面上以六顆蓮子裝飾在圓

9、形鈕四周，鈕和蓮子均能活動(dòng)。壺蓋和壺口結(jié)合緊密。壺肩部裝有一藕節(jié)形的銀配。在壺身一蓮瓣上刻有銘文，并列有陳鳴遠(yuǎn)名款及二篆書印“陳”、“鳴遠(yuǎn)”。 </p><p>　　還有現(xiàn)藏于宜興陶瓷陳列館的松段壺;現(xiàn)藏于香港中文大學(xué)文物館的調(diào)殺蠶桑壺;現(xiàn)藏于香港茶具文物館的漩渦紋瓜形壺。其他還有一批清供雅玩，由國內(nèi)外文博機(jī)構(gòu)及私家收藏。 </p><p>　　陳鳴遠(yuǎn)作品存世稀少，僅數(shù)家博物館和收藏家手中

10、幸存有記載的十余把壺，拍市也僅僅見過3次：南瓜壺842萬港元成交，三足圓壺246萬元人民幣，拼砂梅樁壺358萬元人民幣成交，且都是十多年前的價(jià)格。近年來未曾有陳氏壺上拍賣市場，可見其珍貴和藏家的珍惜程度。 </p><p>　　陳鳴遠(yuǎn)對紫砂壺藝術(shù)有三大貢獻(xiàn) </p><p>　　陳鳴遠(yuǎn)制壺技巧精湛而全面，又勇于開拓創(chuàng)新，在中國紫砂藝術(shù)史上做出了巨大貢獻(xiàn)。吳際先生認(rèn)為，他有三大貢獻(xiàn)。一是壺型

11、設(shè)計(jì)力求變化，筋紋器型，多以自然形體如壺制壺，成為今日花貨壺的宗師，他不為傳統(tǒng)紫砂壺造型所約束，獨(dú)特自由的藝術(shù)風(fēng)格，巧妙有趣的款型，并使花貨壺崛起為紫砂壺重要器型。 </p><p>　　二是出于自然而美于自然，作品栩栩如生，洋溢出濃郁的生活情趣，從日常生活著眼，創(chuàng)作出半桃、核桃、栗子、石榴等像生作品，這些作品極大地豐富了宜興紫砂除日用品外的藝術(shù)欣賞門類，從而推廣了紫砂壺的雅俗共賞和市場化、平民化。 </p

12、><p>　　三是他擴(kuò)大了紫砂陶造型藝術(shù)的外延，把青銅器皿、文房雅玩也包括進(jìn)來，諸如：筆筒、瓶、洗、鼎、爵等，并使其達(dá)到相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。 </p><p>　　陳鳴遠(yuǎn)傳器并不多，但陳鳴遠(yuǎn)的作品卻為數(shù)不少，多為仿品。 </p><p>　　吳際先生拿自己淘到的“百衲壺”為例，給記者講解了鑒別紫砂壺真?zhèn)蔚囊恍┓椒?。他說，主要從造型、工藝、泥質(zhì)、顏色等多方面綜合考慮。古代的

13、制作工藝比現(xiàn)代粗糙，壺泥的顆粒很大，有時(shí)還落有缸壇的釉淚。另外，古舊壺表層有黑色的茶垢，呈黑褐色，愈久愈厚，愈為明顯。如果仔細(xì)分辨，清代早期壺都有較明顯的顆粒，清中期以后顆粒越來越少。除此之外，還可以從茶壺篩孔分辨，古壺均為單孔，清末及民國后為多孔，近現(xiàn)代一般為球孔。 </p><p>　　“我這把‘百衲壺’用料、器型、做工都如此精致，壺流、壺口、壺把三點(diǎn)一線，壺蓋嚴(yán)絲合縫，吸水性極強(qiáng)，證明紫砂壺的泥料質(zhì)地非常好