室內(nèi)設(shè)計(jì)外文翻譯-- 現(xiàn)代主義的崛起（選自書籍）

1、<p><b>　　中文8700字 </b></p><p><b>　　室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史</b></p><p>　　A HISTORY OF INTEROR HISTORY </p><p>　　學(xué) 部（院）： 建筑與藝術(shù)學(xué)院 </p><p>　　專

2、 業(yè)： 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì) </p><p>　　學(xué) 生 姓 名： </p><p>　　學(xué) 號(hào)： </p><p>　　指 導(dǎo) 教 師： </p><p>　　完 成 日 期： 201

3、5年4月10日 </p><p>　　20.1喬·科倫坡 家具,意大利米蘭,1970年。圓形形式為主題的未來(lái)公寓，科倫坡安排了的元素包括圓形餐桌，書架，右邊的折疊床。</p><p>　　第二十章 現(xiàn)代主義的崛起</p><p>　　如果第二次世界大戰(zhàn)直接的限制了美國(guó)設(shè)計(jì)進(jìn)程，而它在歐洲所帶來(lái)的是一個(gè)設(shè)計(jì)上的虛擬停止。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，設(shè)計(jì)開始在歐洲又復(fù)

4、活了。因?yàn)榛謴?fù)產(chǎn)生對(duì)國(guó)家經(jīng)濟(jì)的影響，一切逐步回歸繁榮。在美國(guó)，經(jīng)濟(jì)的健康迅速發(fā)展鼓勵(lì)新的建筑的建立，彌補(bǔ)了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的停滯不前。擴(kuò)大的業(yè)務(wù)對(duì)新的負(fù)責(zé)人和其他設(shè)施產(chǎn)生了要求。如擴(kuò)張的項(xiàng)目如學(xué)校，醫(yī)院和其他機(jī)構(gòu)等，也創(chuàng)造了對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)工作的需要巨大。設(shè)計(jì)公司在歐洲和美國(guó)成長(zhǎng)和壯大。</p><p>　　包含一部分國(guó)際風(fēng)格的現(xiàn)代風(fēng)格成為設(shè)計(jì)專業(yè)規(guī)范。在屋頂，白墻，巨大玻璃的應(yīng)用上出現(xiàn)了一個(gè)新的意愿上的改變。玻璃墻的摩天大樓

5、成為一個(gè)企業(yè)和城市成功的標(biāo)志，因此也使城市中心地區(qū)被各種高樓擁擠填滿。這一趨勢(shì)最為顯著的表現(xiàn)在美國(guó)，但即使是像倫敦，巴黎這樣傳統(tǒng)保守的城市依然聳立起了一系列新的高樓。</p><p>　　建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)公司并沒(méi)能通過(guò)專業(yè)設(shè)計(jì)創(chuàng)造效益，因此更加趨于附加 “傳統(tǒng)”風(fēng)格的方向，然而卻對(duì)這種風(fēng)格知之甚少，只能出現(xiàn)各式各樣的復(fù)制品。房屋的發(fā)展經(jīng)常歸因于投機(jī)建筑商，越來(lái)越多郊區(qū)地區(qū)被廣泛地應(yīng)用了公路網(wǎng)。郊區(qū)沒(méi)有計(jì)劃的商業(yè)發(fā)展

6、帶動(dòng)周邊城市及相關(guān)郊區(qū)建設(shè)了中性的建筑以及與當(dāng)時(shí)流行的設(shè)計(jì)。室內(nèi)設(shè)計(jì)很少具有優(yōu)秀的設(shè)計(jì)質(zhì)量也就不足為奇了。住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)只是被那些擁有他們的業(yè)主們進(jìn)行正常的組裝。設(shè)計(jì)所需的元素通常由家庭裝飾產(chǎn)品零售商店提供的，偉大的技術(shù)卻擁有很少審美素質(zhì)。但是，在這些年，專業(yè)設(shè)計(jì)師為他們服務(wù)企業(yè)機(jī)構(gòu)和政府機(jī)構(gòu)做出更好的設(shè)計(jì)。</p><p>　　大量技術(shù)發(fā)展導(dǎo)致了室內(nèi)空間的性質(zhì)的變化。合成的的材料，如塑料，成為天然材料代替品。使用

7、合成纖維（通常與一些天然纖維的組合）的地毯和紡織品和走進(jìn)普通大眾。乙烯成為最常用的材料應(yīng)用于地磚。塑料廣泛用作防滲材料，應(yīng)用于家具和臺(tái)面的表面。玻璃纖維增強(qiáng)了塑料的強(qiáng)度，廣泛的應(yīng)用于椅背適應(yīng)身體舒適曲線形式的設(shè)計(jì)。塑料同時(shí)作為粘合劑用于各種形式的鑲板制成木片，廣泛應(yīng)用于墻壁和家具的生產(chǎn)。石膏作為墻壁和天花板的材料，被做為石膏灰膠紙夾板或干墻。天花板，特別是在家辦公室和機(jī)構(gòu)的建筑物中，懸掛在金屬吸聲系統(tǒng)之下。照明和空氣流通格柵融入吊頂設(shè)計(jì)

8、之中。</p><p>　　傳統(tǒng)在窗戶是光線是新鮮空氣源，但開始被為安置機(jī)械式空調(diào)系統(tǒng)輸送空氣所改變，可以任意所需的室內(nèi)溫度和濕度，因此有的建筑物設(shè)有固定的窗口有的建筑物沒(méi)有窗戶。經(jīng)濟(jì)價(jià)廉熒光燈成為常態(tài)商業(yè)和機(jī)構(gòu)空間必不可少的元素，但它的審美通常是不可取的。住宅設(shè)計(jì)在這方面的發(fā)展是更為顯眼的。塑料可以模擬出制作出傳統(tǒng)材料地毯，紡織，家具。空調(diào)可以隱蔽，只有小風(fēng)格柵可見(jiàn)。熒光燈照明慢慢被商業(yè)空間所接受，如廚房和浴室

9、等，但在住宅空間卻往往不是那么流行。</p><p>　　設(shè)計(jì)變得比以往任何時(shí)候更加真正的國(guó)際化。定期的洲際航空運(yùn)輸使文化的運(yùn)輸更為便利，越來(lái)越容易通過(guò)雜志和書籍向無(wú)論是設(shè)計(jì)師和有興趣的公眾傳播的信息。歐洲現(xiàn)代設(shè)計(jì)越來(lái)流行，加更富裕美國(guó)，將發(fā)展的材料和技術(shù)擴(kuò)散全球。</p><p><b>　　意大利</b></p><p>　　意大利成為戰(zhàn)后

10、設(shè)計(jì)的領(lǐng)導(dǎo)中心，出口家具和其他產(chǎn)品到對(duì)新興事物與有極大渴望其他國(guó)家。任何一個(gè)乘坐火車來(lái)到羅馬新火車站的人，都會(huì)被深深地震驚到。這個(gè)叫做特米尼火車站的建筑由E.蒙托里(1907–82)和其他的建筑師聯(lián)合設(shè)計(jì)。雄偉的廣場(chǎng)從街道的入口通向火車站內(nèi)，這是令人印象深刻的巨大空間。</p><p>　　皮埃爾?路易吉?奈爾維(1891–1979), 作為一名工程師設(shè)計(jì)建造佛羅倫薩體育館而聲名鵲起，他有幸運(yùn)參與創(chuàng)造一個(gè)幾何鋼筋

11、混凝土的建筑。在他的都靈展覽館(20.2; 1960–1)中，巨大的鋼筋混凝土分支形成對(duì)屋頂?shù)闹?，而屋頂又是由組合的玻璃組成一個(gè)充滿結(jié)構(gòu)和活力的空間。在他的展示大廳中，勞動(dòng)廣場(chǎng)由一組十六個(gè)正方形廣場(chǎng)組成，每一各部分都有一個(gè)混凝土圓柱支撐，同時(shí)又有鋼筋分別支撐房頂?shù)奶旎ㄋ闹芷唇诱麎K的玻璃。</p><p>　　20.2皮埃爾?路易吉?奈爾維 勞動(dòng)廣場(chǎng) 都靈 意大利 利用混凝土石柱和蔓延的薄片伸展形成勞動(dòng)廣場(chǎng)。

12、這張照片是從上面視角看到的，建立一個(gè)獨(dú)特視覺(jué)結(jié)構(gòu)體系結(jié)合改變展覽大廳的設(shè)計(jì)。</p><p>　　奈爾維作為工程師與馬歇·布勞耶合作了設(shè)計(jì)了位于巴黎的聯(lián)合國(guó)教科文組織總部的大樓。他同時(shí)也作為工程師參與位于米蘭的皮瑞里大廈的設(shè)計(jì)。龐蒂（1891–1979）作為責(zé)任建筑師參與這個(gè)令人印象深刻的摩天大樓的建設(shè)，他們?cè)跉W洲建立的第一個(gè)現(xiàn)代高層建筑。龐蒂的公共空間設(shè)計(jì)是意大利后戰(zhàn)爭(zhēng)室內(nèi)設(shè)計(jì)中最好的例子(20.3)

13、。閃閃發(fā)光的黃色綠色大理石花紋橡膠地板上，具有島嶼般的豐富色彩，這是典型龐蒂設(shè)計(jì)家具的風(fēng)格。天花板是由帶吸聲材料的分離槽入口提供空氣。在龐蒂的設(shè)計(jì)中廣受贊譽(yù)的椅面，是基于傳統(tǒng)工藝的先例。這個(gè)1951年設(shè)計(jì)的超輕椅是現(xiàn)代經(jīng)典設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)約優(yōu)雅，在自身重量和視覺(jué)效果中都有突出的閃光點(diǎn)。</p><p>　　20.3龐帝 皮瑞里大廈 米蘭 意大利 1955年 從這一角度可以看到大廳的室內(nèi)，他不僅展示了龐帝作為建筑師的能力

14、，也展示了他的室內(nèi)家具設(shè)計(jì)師的才能。</p><p><b>　　見(jiàn)解</b></p><p>　　龐帝在他早期的建筑師生涯中，面臨著現(xiàn)代理性主義運(yùn)動(dòng)和法西斯更多主張的古典風(fēng)格兩方面的矛盾，藝術(shù)評(píng)論家和設(shè)計(jì)師Eduardo Persico Turinese,在1934年寫了下了這些。</p><p>　　今天意大利藝術(shù)家必須解決最棘手的問(wèn)題，堅(jiān)

15、信意識(shí)形態(tài)將繼續(xù)和現(xiàn)代主義的主流主張進(jìn)行反抗斗爭(zhēng)。</p><p>　　在戰(zhàn)后時(shí)期，龐帝放松自己追隨自己的真是本能意愿去表達(dá)美麗，沉浸在他興奮的工作中。建筑師理查德 英格蘭研究了龐帝戰(zhàn)后的設(shè)計(jì)，皮瑞里大廈中的個(gè)人風(fēng)格和他自身在設(shè)計(jì)中嘗試純粹的唯物主義。</p><p>　　龐帝的個(gè)人信仰,要求和承諾，是他自身最大的個(gè)人特點(diǎn)，特別，獨(dú)一無(wú)二的皮瑞里大廈，是摩天大樓中一個(gè)巨大的財(cái)富，如同鉆石切

16、割般的精致。龐帝的工作喚起觀眾們一個(gè)神奇的狂喜和幻想。這是一個(gè)表達(dá)的愛(ài)和歡樂(lè)超越了純粹的知識(shí)技術(shù)的價(jià)值的精神領(lǐng)域。</p><p>　　意大利設(shè)計(jì)的在紐約變得非常耀眼，尤其位于第五大道好里獲力公司展廳（1954，摧毀了）。它的是基于大理石的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的，大理石使其內(nèi)部變得優(yōu)雅的，室內(nèi)巨大的淺浮雕壁畫被雕塑家康斯坦丁諾尼沃拉為他命名為這個(gè)城市最漂亮的內(nèi)飾之一。</p><p>　　許多其他的

17、意大利設(shè)計(jì)師因他們?cè)O(shè)計(jì)的家具而成名。如 ：佛朗哥阿爾比尼（1905–77），馬可.扎扎 努索（1916–），托比斯卡帕（1 935—1905），卡羅·莫里諾，維科·馬吉斯特（1920–2006），和阿切勒.卡斯蒂格利奧尼，（1918- 2002），兩兄弟因?yàn)樗麄冊(cè)O(shè)計(jì)的家具，燈具等產(chǎn)品而出名。喬科倫坡（1930–71）就是意大利設(shè)計(jì)師中的一個(gè)最大膽的，親自生產(chǎn)各種椅子和許多有趣的家具，和結(jié)合各種功能的簡(jiǎn)單箱包。許多其他

18、的意大利設(shè)計(jì)的產(chǎn)品，如Venini公司設(shè)計(jì)生產(chǎn)的彩色玻璃器皿使意大利現(xiàn)代主義變得眾所周知產(chǎn)生巨大影響。</p><p><b>　　斯堪的那維亞</b></p><p>　　丹麥，眾所周知，在戰(zhàn)爭(zhēng)前擁有具有吸引力的現(xiàn)代主義，戰(zhàn)爭(zhēng)后成為一個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)的領(lǐng)導(dǎo)者。芬尤爾（1912–89）利用傳統(tǒng)的丹麥木工工藝生產(chǎn)精美的雕塑家具。朱爾設(shè)計(jì)了許多室內(nèi)空間，他在書架和其他家具的設(shè)計(jì)

19、中融入的一個(gè)安靜的微妙的空間感。他的設(shè)計(jì)在美國(guó)供應(yīng)一段時(shí)間，由位于密歇根的貝克家具公司生產(chǎn)的。他在美國(guó)最重要的項(xiàng)目之一是 美國(guó)托管協(xié)會(huì)小屋在紐約的聯(lián)合國(guó)大樓內(nèi)（1953）。應(yīng)用簡(jiǎn)單的木鑲板的側(cè)壁上的框架的一個(gè)大窗俯瞰東河，封閉的帷幕。頭頂?shù)奶旎ò?，是一系列的金屬網(wǎng)格，明亮的色彩，給空間一個(gè)活潑好動(dòng)的特征。</p><p>　　阿諾·雅各布森（1902–71）是領(lǐng)先的丹麥建筑師，他設(shè)計(jì)一系列優(yōu)秀

20、的私人住宅，學(xué)校和市政大廳。這些建筑物一部分，如在søllerød市政廳，Glostrup市政廳，rødovre市政廳，在很簡(jiǎn)單的室內(nèi)裝飾的同時(shí)，大部分家具都是雅各布森親自設(shè)計(jì)的。他也作為負(fù)責(zé)人在一些專業(yè)項(xiàng)目中工作。例如在哥本哈根SAS皇家高層酒店。他的蛋椅設(shè)計(jì)被廣泛的應(yīng)用于酒店之中。被Fritz Hansen公司生產(chǎn)的幾個(gè)簡(jiǎn)單的成型膠合板的椅子應(yīng)用黑色金屬凳腿。他同時(shí)也是燈，銀，陶瓷，紡織品的設(shè)師。<

21、;/p><p>　　20.4阿恩·雅各布森,SAS皇家酒店,哥本哈根,丹麥,1958年。一個(gè)現(xiàn)代主義的安靜的房間室內(nèi)設(shè)計(jì)的，雅各布森的典型工作形式。所有的曲線形家具由雅各布森設(shè)計(jì)，通常稱作蛋形椅。</p><p>　　約恩·烏松（B. 1918），因贏得澳大利亞悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)投標(biāo)而被眾所周知（1956）。重復(fù)的帆一樣的貝殼形式，創(chuàng)建一個(gè)具有里程碑意義的外部和卓越

22、的室內(nèi)設(shè)計(jì)。他設(shè)計(jì)的哥本哈根包格法教堂（1979）同樣值得關(guān)注。一定數(shù)量的方形模塊應(yīng)用在空間上的，是他上升應(yīng)用在復(fù)雜的教堂天花板上。作為一個(gè)家具設(shè)計(jì)師，他開發(fā)座椅系統(tǒng)使用了大模塊，可以組合成各種的曲線和直線的組合。</p><p>　　丹麥現(xiàn)代家具風(fēng)靡全球。它結(jié)合傳統(tǒng)的工藝設(shè)計(jì)，表現(xiàn)出精致的手工木制品。在具有良好的經(jīng)濟(jì)條件美國(guó)及其特別受歡迎。設(shè)計(jì)師現(xiàn)代主義的崛起，包括前戰(zhàn)爭(zhēng)建立了個(gè)人主義例如韋格納，博奇摩根森，和

23、賈爾霍爾姆。年輕的設(shè)計(jì)師有皮特 赫維特 克里特，和維奈 潘頓和芬尤爾和阿恩杰克布森。丹麥的現(xiàn)代家具和貨架系統(tǒng)也變得流行起來(lái)，而丹麥現(xiàn)代國(guó)際流行的風(fēng)格充分應(yīng)用在相關(guān)的陶瓷，銀等家用產(chǎn)品中的。</p><p>　　戰(zhàn)爭(zhēng)后瑞典的設(shè)計(jì)形成了強(qiáng)烈集中的城市規(guī)劃先進(jìn)理念，但許多個(gè)人作品依然值得注意到的。阿斯普朗德最后的作品位于斯德哥爾摩sockenvagen森林附近的林地公墓（1934，40），主教堂由青銅和玻璃門組成的前壁

24、。門可以直接下降到地面，使室外庭院和教堂的內(nèi)部形成一個(gè)統(tǒng)一的空間 。斯溫-馬克利烏斯繼續(xù)他杰出的職業(yè)生涯，參與設(shè)計(jì)了斯德哥爾摩人民之家（20.5；1934）的分組會(huì)議室和其他設(shè)施，服務(wù)于瑞典工會(huì)。最大的會(huì)議廳被稱為馬克利烏斯。他是位于紐約聯(lián)合國(guó)總部負(fù)責(zé)建筑師之一，在那里他設(shè)計(jì)了一個(gè)會(huì)議室的室內(nèi)設(shè)計(jì)，在形式上與芬?祖爾的空間相識(shí)，但天花板應(yīng)用了一個(gè)巨大，光滑表面鑲嵌燈。比祖爾的室內(nèi)空間更正式和莊重。</p><

25、;p>　　20.5斯溫-馬克利烏斯 斯德哥爾摩人民之家1934.巨大的禮堂，座椅以曲線方式排列分布，擴(kuò)大的空間使人更容易進(jìn)入。簡(jiǎn)單功能性強(qiáng)的天花板照明設(shè)計(jì)，燈以一種流動(dòng)明亮的形式安裝在深色的天花板背景上。</p><p>　　瑞典設(shè)計(jì)的高質(zhì)量在許多私人住宅和住宅群顯而易見(jiàn)的。家居高質(zhì)量的產(chǎn)品設(shè)計(jì)產(chǎn)品是在零售商店出售。瑞典家具，紡織品，裝飾物，如歐瑞詩(shī)公司的玻璃，已成為眾所周知的，流行。阿格爐和愛(ài)立信電話，

26、繼續(xù)了提供適應(yīng)的瑞典式室內(nèi)設(shè)計(jì)。</p><p>　　芬蘭一直保持著高標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)，其根源可追溯到傳統(tǒng)簡(jiǎn)單和工藝。阿爾瓦阿爾托通過(guò)自己工作和教師的身份對(duì)芬蘭的設(shè)計(jì)強(qiáng)烈的影響。阿爾托技術(shù)大學(xué)（1955–66）的杰出演講廳，是貼近學(xué)生聯(lián)盟的建立建筑，命名為 Dipoli（1964 6），由raili paatelainen和eima Pietilä聯(lián)合設(shè)計(jì)的一個(gè)龐大的建筑，形狀不規(guī)

27、則的天然的巖石作為內(nèi)飾墻。他們?cè)O(shè)計(jì)的在坦佩雷的kaleva教堂（20.6，1964，6），擁有巨大的空間，弧形鋼筋混凝土平拼接玻璃分隔板帶，是一個(gè)令人印象深刻的空間群落。相反，在奧塔涅米的小教堂，盒狀的建筑前壁的玻璃映出美麗的風(fēng)景。由蒂莫設(shè)計(jì)赫爾辛基市劇院的 （1967）也是一個(gè)及其成功的劇院禮堂。</p><p>　　20.6 kaleva教堂 創(chuàng)建出高的室內(nèi)空間，混凝土墻被廣泛應(yīng)用，配色是減弱的灰色

28、，使用色彩溫暖的木材。</p><p>　　維勒吉·雷維爾（1910–64）因Hango公司廠房設(shè)計(jì)而出名（1954 6），包括簡(jiǎn)單的，明亮的辦公空間。他變得更加國(guó)際知名是因?yàn)榧幽么蠖鄠惗嗍姓d獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)，（1958）。兩頭彎曲高大的建筑物周圍圍繞較低的建筑物，在內(nèi)舉行理事會(huì)室和其他事宜。</p><p>　　芬蘭特別著名在家具和其他設(shè)計(jì)歷史家用產(chǎn)品。艾洛·阿尼奧的空心球

29、椅子（B. 1932）1963–5，和他的1967設(shè)計(jì)的扶手椅，杯形上的底座，使芬蘭家具設(shè)計(jì)在國(guó)際知名的。芬蘭瓦錫蘭船廠在圖爾庫(kù)產(chǎn)生的大量客運(yùn)輪渡船，大量的浮動(dòng)酒店出現(xiàn)許多漂亮的室內(nèi)空間。例如，finnjet游輪（1973），它的五星級(jí)旅客甲板提供可觀的特等客艙和杰出的公共空間。</p><p><b>　　法國(guó)</b></p><p>　　勒·柯

30、布西耶的后來(lái)作品主導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)后在法國(guó)的設(shè)計(jì)。朗香教堂和柯布西耶馬賽的公寓經(jīng)常被拿來(lái)討論(見(jiàn)346頁(yè))。他對(duì)城市計(jì)劃的想法,專注于高大的住宅，表達(dá)現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一建筑。勒·柯布西耶被委托在法國(guó)南特和德國(guó)和比利時(shí)等城市進(jìn)行設(shè)計(jì)建筑。</p><p>　　位于瑞士蘇黎世大學(xué)的趣味中心是柯布西耶的最后作品之一。A組的主要由正方體，模塊元素的構(gòu)成的封閉的一個(gè)大玻璃建筑， “保護(hù)傘”結(jié)構(gòu)鋼鐵板只由四個(gè)鋼結(jié)構(gòu)的支撐。該建筑是理

31、想房子的一部分。</p><p><b>　　德國(guó)</b></p><p>　　另一個(gè)偉大的先驅(qū)者,密斯范德羅, 在德國(guó)柏林的國(guó)家美術(shù)館用巨大開敞玻璃墻形式展示了他的“普遍的想法空間”。</p><p>　　柏林愛(ài)樂(lè)大廳由漢斯·夏隆(1893 -1972)設(shè)計(jì),它的應(yīng)用彎曲的屋頂形式,包括漂亮門廳空間和巨大的音樂(lè)廳。在大廳里,有棱角的

32、結(jié)構(gòu)圍合成一個(gè)空間。暴露的管道占有不對(duì)稱的空間的右邊一面。樂(lè)團(tuán)占據(jù)其被觀眾所包圍中部地區(qū)的位置,。</p><p>　　烏爾姆重建包豪斯學(xué)院設(shè)計(jì)，建于1952。麥克斯比爾其最初的設(shè)計(jì)總監(jiān)，適合的國(guó)際風(fēng)格。它成為一個(gè)精神的質(zhì)樸簡(jiǎn)約風(fēng)格發(fā)展中心，青睞Dieter Rams（B. 1932）和Hans Gugelot（1920–65）室外設(shè)計(jì)。布勞恩設(shè)計(jì)的的優(yōu)雅的產(chǎn)品電氣工業(yè)及家具典型例子影響著烏爾姆。雖然學(xué)

33、校被關(guān)閉，但其在1968持續(xù)影響設(shè)計(jì)界。</p><p>　　德國(guó)企業(yè)辦公樓戰(zhàn)爭(zhēng)后興起。最為典型的是國(guó)際風(fēng)格的現(xiàn)代主義特征。他們的許多內(nèi)飾使用了創(chuàng)新的概念，希伯和沃爾夫兄弟快速的組建了稱為quickborner團(tuán)隊(duì)工作組織。他們將辦公室的規(guī)劃分割成單獨(dú)的消除辦公室的隔絕，用開放空間的替代，稱為Bürolandschaft（“辦公景觀”），在這家具和可以移動(dòng)可以自由地放置以方便溝通20.7）。這樣的開放計(jì)

34、劃早期的例子在最初認(rèn)為是激進(jìn)的，但接受—安斯，有些修飾形式，已成為現(xiàn)代辦公室的規(guī)劃規(guī)范。埃森（1962），和多特蒙德斯坦-科佩爾設(shè)計(jì)的辦公室景觀典型的也是早期例子。奧托作品（B. 1925）生成特殊的帳篷一樣的室內(nèi)空間應(yīng)用懸索的結(jié)構(gòu)。他在67年世界博覽會(huì)德國(guó)館蒙特利爾（20.8）表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的崛起，庫(kù)爾德人薩勒河畔阿爾斯萊本quickborner團(tuán)隊(duì)，設(shè)計(jì)開放計(jì)劃辦公室。德國(guó)一家大型計(jì)劃公司的行政負(fù)責(zé)所采用的方法ü

35、rolandschaft（即稱為B“辦公室的景觀”）。私人與封閉空間通過(guò)自由定位取代組家具，這是根據(jù)圖案的位置通信。旋轉(zhuǎn)的線顯示循環(huán)路徑。20.8奧托pavil，德國(guó)—離子，67世博會(huì)，蒙特利爾1967。采用電纜掛在桅桿上，支撐一個(gè)網(wǎng)絡(luò)</p><p><b>　　荷蘭</b></p><p>　　建筑師阿爾多艾克（1918–99）是具有批評(píng)目的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師，尋求解

36、決問(wèn)題的“理想”的解決方案，應(yīng)用歐洲為中心的基礎(chǔ)上中產(chǎn)階級(jí)的價(jià)值觀。他敦促自由觀在構(gòu)建空間，參與組織設(shè)計(jì)內(nèi)部。赫爾曼（B.赫茨伯格 1932）采用了類似的思路，如Centraal Beheer辦公樓的（20.9；1973），是一家在阿珀?duì)柖鄠惐ｋU(xiǎn)公司。該建筑是由模塊化單元堆疊的直線但不規(guī)則的圖案。內(nèi)部空間是一個(gè)復(fù)雜的小空間里職工個(gè)人應(yīng)安排家具，設(shè)備，和個(gè)人有關(guān)的任何需要的方式為。由此產(chǎn)生的令人驚訝的人性化的理念對(duì)辦公

37、項(xiàng)目產(chǎn)生巨大的影響。</p><p><b>　　英國(guó)</b></p><p>　　在英國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)后工作主要是新的城鎮(zhèn)住房項(xiàng)目規(guī)劃一個(gè)高水平的設(shè)計(jì)?；始夜?jié)日禮堂，為一部分英國(guó)展覽而修建，保存著一些永久的紀(jì)念品。倫敦郡議會(huì)的建筑師 H. 馬修J. L. 馬丁設(shè)計(jì)了一個(gè)3000座主大廳，被認(rèn)為是在后冷戰(zhàn)時(shí)代建立的杰出的音樂(lè)廳室內(nèi)設(shè)計(jì)是（

38、20.10）。</p><p>　　史密森夫婦（艾麗森和彼得）被認(rèn)為作為新野獸派領(lǐng)軍人物方向。他們最著名的作品是經(jīng)濟(jì)學(xué)家大廈（1964）事實(shí)上這是在倫敦圣杰姆斯街上的三個(gè)塔形建筑 。在原有的室內(nèi)空間入口大堂和其他公共區(qū)域顯的粗獷的緊縮。</p><p>　　最后一個(gè)偉大的遠(yuǎn)洋客輪，女王伊麗莎—貝絲 II（1968），室內(nèi)設(shè)計(jì)由丹尼斯列儂和他的同伴合作設(shè)計(jì)，而這是英國(guó)設(shè)計(jì)

39、例子最好的之一。西奧克羅斯比是一個(gè)概念設(shè)計(jì)師，建筑漂亮的房間，酒吧和休息室。這個(gè)房間是一個(gè)觀察室拉伸的寬度船；其前艙壁（墻）向內(nèi)傾斜和鑲有大窗戶俯瞰—船頭。有明亮的鋼琴朱砂，色彩濃厚的唯一聯(lián)系。一直負(fù)責(zé)一些其他室內(nèi)及展覽設(shè)計(jì)項(xiàng)目?jī)?yōu)秀的品質(zhì)，包括辦公室室內(nèi)設(shè)計(jì)路透社，英國(guó)石油，而設(shè)計(jì)的自己在倫敦的辦公室工作。戴維?？怂梗?929–98）建立了他的練習(xí)1955和成為一個(gè)著名的英國(guó)設(shè)計(jì)師。他獨(dú)特的設(shè)計(jì)，紡織品地毯是基于矩形塊。帕特的地板，用強(qiáng)

40、烈的色彩，常在的房間畫和傳統(tǒng)家具標(biāo)志著他的個(gè)人風(fēng)格。家具的羅賓一天，厄內(nèi)斯特的比賽，和許多其他的設(shè)計(jì)—ERS是特倫斯·康倫組裝提供對(duì)于高度成功的供應(yīng)鏈設(shè)計(jì)棲息地的零售商店。</p><p><b>　　美國(guó)</b></p><p>　　格羅皮烏斯，布魯爾，密斯凡德羅，和阿爾托繼續(xù)發(fā)揮其影響戰(zhàn)爭(zhēng)后美國(guó)。沙里寧設(shè)計(jì)的TWA終端在肯尼迪機(jī)場(chǎng)（1956–62），現(xiàn)代

41、主義的崛起20.9赫爾曼·赫茲伯格，它是由自由形式的鋼筋混凝土組成的巨大的，開放的，曲面室內(nèi)空間的。通過(guò)管狀通道的乘客不僅能感受到手工的形式感，也能感受到彎曲對(duì)他們的封閉感，和主要的航站樓開放感。</p><p>　　20.10 皇家節(jié)日大廳 倫敦 在泰晤士河南岸建造的復(fù)雜的一部分，天花板以彎曲的方式箱子貼在側(cè)墻上考慮到聲音效果，天花板包含暗藏?zé)魩ё匀坏哪绢^拼合成三部分，吸引觀眾的集中注意力到舞臺(tái)的區(qū)域

42、。</p><p>　　沙立寧設(shè)計(jì)的終端航站樓現(xiàn)在依然保存在荷蘭國(guó)際集團(tuán)，為華盛頓杜勒斯機(jī)場(chǎng)服務(wù)，位于弗吉尼亞州尚蒂伊（1962）用一種不同的方法。其懸索屋蓋結(jié)構(gòu)產(chǎn)生令人印象深刻，巨大的室內(nèi)大廳。專用車稱為“移動(dòng)休息室”運(yùn)送乘客到終端飛機(jī)等領(lǐng)域。該方案使終端更緊湊的，可能會(huì)被要求直達(dá)飛機(jī)。在馬薩諸塞州理工學(xué)院，薩里寧設(shè)計(jì)一個(gè)小的圓形的教堂，亮點(diǎn)在于將周圍水注入護(hù)城河，克雷斯吉禮堂的是一個(gè)偉大的殼結(jié)構(gòu)建筑（1955

43、）。他為CBS設(shè)計(jì)的早紐約的摩天大樓設(shè)計(jì)建造了樸素的黑塔（1965），而顏色多彩的室內(nèi)是由佛羅倫薩諾爾設(shè)計(jì)的。</p><p>　　薩里寧死后，公司繼承人沃倫普拉特納為在伊利諾斯莫林的約翰迪爾設(shè)計(jì)了復(fù)雜的辦公室，和參與設(shè)計(jì)著名的紐約總部在福特基金會(huì)大樓（1967）。約翰迪爾的空間有一個(gè)兩層的溫室花園，使辦公室的家具在一個(gè)優(yōu)雅的小空間內(nèi)作為主要物品同時(shí)周圍充滿的植物。在福特基金會(huì)辦公室的室內(nèi)空間是由L形形成的分為兩

44、側(cè)一個(gè)大花園中庭。窗戶向內(nèi)看這個(gè)室內(nèi)空間，那里的樹木和小種植使園林同等周圍環(huán)境相得益彰。沃倫普拉特納的設(shè)計(jì)通常簡(jiǎn)單大方，同時(shí)經(jīng)常配套自己設(shè)計(jì)的家具。</p><p>　　20.11埃羅-薩利那,肯尼迪機(jī)場(chǎng)終端,紐約,1956 - 62。沙里寧探索強(qiáng)化固有混凝土的可能性，作為一種結(jié)構(gòu)材料自由彎曲的形式描述內(nèi)外建筑。彎曲的樓梯結(jié)合水平,簡(jiǎn)單的金屬欄桿作為裝飾的細(xì)節(jié)。大玻璃傳播光，強(qiáng)調(diào)雕塑的的結(jié)構(gòu)形式。</p&g

45、t;<p>　　20.12凱文羅氏公司和約翰辦公室約.,風(fēng)車式的空間,伊利諾斯州,1955年。工作空間排列兩個(gè)分別進(jìn)行兩個(gè)矩形的塊,一個(gè)寬敞的花園中庭。每個(gè)工作站都在中庭或公園里設(shè)置的建筑。</p><p>　　理查德·諾伊特拉在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后繼續(xù)設(shè)計(jì)出許多杰出的項(xiàng)目，，包括學(xué)校，醫(yī)療設(shè)施，和私人住宅，而所有的作品都充滿國(guó)際風(fēng)格的線性簡(jiǎn)單。他為在加利福尼亞沙漠溫泉的考夫曼家族設(shè)計(jì)的棕櫚泉是一個(gè)

46、特別漂亮的例子（20.13）。大面積的地板和天花板的玻璃組合與簡(jiǎn)單的內(nèi)部與周圍的室外空間相呼應(yīng)。</p><p>　　20.13理查德·紐佐爾,考夫曼的房子,棕櫚泉,加州1946 - 7。簡(jiǎn)單的國(guó)際風(fēng)格描述中性的空間，,可以看到其中密斯范德羅的來(lái)影響　考夫曼的房子。,玻璃和簡(jiǎn)單的地板和天花板給室內(nèi)空間精心策劃的室外空間。</p><p>　　20.14查爾斯·埃姆斯,埃

47、姆斯房子和工作室, ,加利福尼亞,1949年。設(shè)計(jì)師埃姆斯椅(1940 - 1)埃姆斯一個(gè)早期的例子在自己家里了設(shè)計(jì)稱為“高科技”椅子，　使用金屬和玻璃。外觀墻壁是由和固體面板的玻璃板標(biāo)準(zhǔn)工業(yè)結(jié)構(gòu)元素。這里的工作室,原色樓梯</p><p>　　現(xiàn)代的住宅設(shè)計(jì)概念在加利福尼亞是特別受歡迎的。威廉威爾遜沃斯特（1895–1973）是發(fā)展了一個(gè)名為海灣地區(qū)的幾個(gè)建筑師中的一個(gè)，這個(gè)項(xiàng)目位于以三藩為中心和它的海灣。吸取

48、了傳統(tǒng)的風(fēng)格農(nóng)場(chǎng)和牧場(chǎng)的結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生一種形式現(xiàn)代主義，直接，沒(méi)有華麗裝飾。例如教皇農(nóng)場(chǎng)的房子，屋頂圍繞著大面積的陽(yáng)臺(tái)?？茽柭谌堑姆孔佑星逦陌咨岬匿摽蚣艽竺娣e玻璃的海灣的美景。在街上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)房子是一個(gè)不起眼的雙層結(jié)構(gòu)，但是一旦進(jìn)入它你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)巨大的開敞空間，開放的內(nèi)部空間和在城市提供的廣闊的遠(yuǎn)景。內(nèi)部十分的簡(jiǎn)單，只有白色墻壁，天然木材地板和門，裝飾。</p><p>　　更遠(yuǎn)的北方，在波特蘭，俄

49、勒岡，彼得洛貝盧斯基（1899–1994）因?yàn)樵O(shè)計(jì)了公正大廈而出名，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)這是第一個(gè)具有現(xiàn)代美國(guó)建筑的特點(diǎn)的建筑。但三年后，他的也在波特蘭的中心信義教堂，，是應(yīng)用紅木建內(nèi)部和外部。貝盧斯基成為麻省理工學(xué)院建筑學(xué)院院長(zhǎng)在1951年。繼續(xù)他的實(shí)踐在西而在東海岸，同時(shí)受到而良好的評(píng)價(jià)。他做為設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了許多教堂，如在港口的樸茨茅斯修道院位于羅得島（1961），一個(gè)八角形的建筑，墻是由紅木，鵝卵石組成，木材紋理的溫暖主導(dǎo)這整個(gè)內(nèi)部。（貝盧斯基

50、在設(shè)計(jì)中的影響力在泛美大廈和茱莉亞學(xué)院中繼續(xù)）。</p><p>　　賴特,弗蘭克勞埃德賴特積極的職業(yè)生涯在后冷戰(zhàn)時(shí)代開始，可以看到他最著名的一個(gè)（也是最后一個(gè)）的作品，在紐約古根海姆博物館（1956–59）。它的內(nèi)部是由一個(gè)圓形漏斗狀空間 ，纏繞的螺旋坡道，是最知名的現(xiàn)代建筑能設(shè)計(jì)（20.15）。而爭(zhēng)論主要集中在其是否適合作為一個(gè)博物館空間，批評(píng)其建筑形式。</p><p>　

51、　20.15弗蘭克·勞埃德·賴特,古根海姆博物館,紐約,1956 - 59。博物館圓形的主要的大廳空間是由螺旋形坡道構(gòu)成。外墻上顯示藝術(shù)作品般曲線的斜坡。游客可以向下看到地面或向上面的天窗圓頂。顏色是奶油,白色,植物綠色。</p><p>　　另一個(gè)較的重要博物館比在古根海姆博物館是惠特尼博物館在紐約，（1963由馬賽爾–6）布魯爾。是一個(gè)巨大的重結(jié)構(gòu)的房間是一個(gè)莊重的空間（20.16）。入口

52、過(guò)橋在一個(gè)開放的花園直接通向一個(gè)大廳。它和地下室咖啡廳為訪客準(zhǔn)備畫廊空間用的混凝土天花板結(jié)構(gòu)開放出一個(gè)三角網(wǎng)格。一個(gè)大的投影窗，對(duì)稱放置，允許訪客在外瞥見(jiàn)了門內(nèi)和窺探到畫廊世界。布魯爾在美國(guó)還有一些其他作品，一些主要包括 宿舍樓，渡輪房子。在位于明尼蘇達(dá)圣約翰瓦薩學(xué)院 的修道院教堂和在大學(xué)城圖書館（1953–68）。波基普西教堂的內(nèi)部是一個(gè)大禮堂位于紐約，墻壁和天花板的空間應(yīng)用混凝土板筑造成。陽(yáng)臺(tái)是一個(gè)獨(dú)立的混凝土結(jié)

53、構(gòu)，位于教堂的大禮堂中。</p><p>　　20.16馬塞爾·布魯爾,惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館紐約,1963 - 6。石頭拼接出高層的矩形和功能性天花網(wǎng)格,其中包含可調(diào)照明，薄膜,結(jié)合白墻設(shè)置的藝術(shù)效果。中心的可以看到墻上窗戶及建筑的外墻。</p><p>　　布魯爾工作室在紐約設(shè)計(jì)了許多教會(huì)大學(xué)建筑，辦公室，配合物，和私人住宅。巨人總部建設(shè)在美國(guó) 在華盛頓1963