故事短片剪輯研究_5731.pdf

1、剪輯在影視創(chuàng)作中扮演重要的角色，是影視作品的二度創(chuàng)作。鬼斧神工的剪輯能把影片的藝術(shù)魅力渲染到最大，例如曾獲奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)的《貧民窟的百萬富翁》，其中剪輯的地位顯而易見。后期的再創(chuàng)作往往能把故事緊張、激烈、懸念叢生的氣氛完美詮釋，所以剪輯在影視創(chuàng)作中所占比重不容小覷。
　　故事短片時(shí)間短、人物少、節(jié)奏快，所以對后期剪輯提出更高的要求。在當(dāng)下短片盛行的時(shí)代，要想做出高質(zhì)量的故事短片，前期的精密構(gòu)思是基礎(chǔ)，后期的創(chuàng)意剪輯更是關(guān)鍵。但是

2、，故事短片的影視特征注定了故事長片里的那些剪輯技巧不能全部搬過來使用，所以要把故事短片做出自己的特色，同時(shí)達(dá)到一定的藝術(shù)高度，必須結(jié)合當(dāng)下觀眾的審美習(xí)慣，找出符合故事短片特征的剪輯技巧，才能把故事短片的藝術(shù)效果呈現(xiàn)出來。
　　同樣的故事樣本，不同的組接方式，故事短片呈現(xiàn)的藝術(shù)效果千差萬別。在《媽媽》中有些鏡頭組接并沒有按照慣有剪輯技巧來進(jìn)行畫面組接，筆者在文章中也詳細(xì)闡述了為何會使用這種技巧，以及這些技巧的巧妙應(yīng)用，同時(shí)也說明剪輯

3、技巧并不是一成不變的固定使用，只有在剪輯中反復(fù)實(shí)踐才能發(fā)現(xiàn)既能表達(dá)短片意義，本文以筆者原創(chuàng)作品《媽媽》及國內(nèi)外經(jīng)典故事短片為例，將其與剪輯理論相結(jié)合，總結(jié)了故事短片中的蒙太奇思維，故事短片的剪輯依據(jù)，剪輯技巧，畫面與聲音的結(jié)合方式及故事短片剪輯時(shí)的注意事項(xiàng)。在第一章中，筆者分析了后期剪輯時(shí)敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、以及兩者結(jié)合運(yùn)用的功能，具體闡釋某種蒙太奇思時(shí)，筆者列舉了經(jīng)典電影短片案例，詳細(xì)說明了這種手法的應(yīng)用方式。在第二章剪輯依據(jù)里筆

4、者結(jié)合經(jīng)典電影短片詳細(xì)論述了怎樣尋找故事短片中的角色活動(dòng)，情節(jié)發(fā)展，情緒氛圍以及主題表達(dá)等剪輯依據(jù)。著重說明了在后期鏡頭組接的過程中，剪輯依據(jù)不是一次性全部作用于鏡頭，而是在反復(fù)剪輯中不斷發(fā)揮功用。在剪輯技巧里，筆者具體論述了怎樣把排列好的鏡頭巧妙組接，大致分了運(yùn)動(dòng)鏡頭組接、固定鏡頭組接、特效鏡頭組接、轉(zhuǎn)場技巧等故事片中常用的鏡頭組接技巧。這些技巧在其它類型短片剪輯中也會用到，同時(shí)筆者結(jié)合經(jīng)典影片中剪輯實(shí)例詳細(xì)說明了具體組接過程中，同樣