從“無聲”到“有聲”——中國(guó)女性繪畫發(fā)展研究.pdf

1、“女性藝術(shù)”伴隨著后現(xiàn)代主義理論一起進(jìn)入了中國(guó)，在中國(guó)藝術(shù)屆引起了很大的反響，它被許多中國(guó)女性所接受，也被許多男性藝術(shù)家、評(píng)論家所批評(píng)，原因可能是多方面的。
　　翻閱中國(guó)古代繪畫史，很難找到女性畫家的記錄，在古代，女性在繪畫史中始終是“缺席”的狀態(tài)；到了近現(xiàn)代，繪畫史仍然是男性的天下，女性的半壁江山是否存在，難道女性的繪畫注定是“無聲”的？
　　雖然，相傳遠(yuǎn)古時(shí)代舜之妹——嫘是繪畫的先祖，當(dāng)人類社會(huì)進(jìn)入男權(quán)時(shí)代后，女性繪畫是

2、被排除在美術(shù)史的“正史”之外，是“無聲”和“附庸”，人們只能在一些野史或雜記的角落中了解到歷史上曾出現(xiàn)過一些畫藝出眾的女性藝術(shù)家，不過并沒有記載她們的姓名，只是被記載為“某氏”、“某某夫人”或“某某女兒”等，是依附于與她們相關(guān)的男性而存在的。影響中國(guó)古代女性從事繪畫的最重要的因素源于社會(huì)中男女地位的不平等，封建倫理觀念導(dǎo)致這一時(shí)期女性畫家的缺失，直到明清時(shí)期，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，才在無聲的女性繪畫中興起了兩個(gè)特殊的女性繪畫群體（閨閣畫家

3、和青樓畫家），給當(dāng)時(shí)的繪畫藝術(shù)帶來新鮮生命，盛極一時(shí)。
　　民國(guó)時(shí)期，資本主義的入侵也帶來了西方男女平等的思想，中國(guó)的先進(jìn)知識(shí)分子開始注意到婦女問題，他們認(rèn)為婦女解放與國(guó)家強(qiáng)盛密切相關(guān)，女權(quán)運(yùn)動(dòng)興起；女性思想開始“啟蒙”，新女性畫家走出封閉的閨門，以畫筆為武器參與社會(huì)革命，算是女性在繪畫領(lǐng)域跨出的第一步。
　　新中國(guó)成立后婦女地位得到顯著提高，不過“婦女能頂半邊天”、“男人能辦到的事情女人也同樣能夠辦到”等口號(hào)的提出，曲解了

4、女性的社會(huì)屬性，忽視了女性獨(dú)有的特質(zhì)，這個(gè)時(shí)期是女人以男人為楷模的時(shí)代，因此造就了很多性別意識(shí)淡化的女性繪畫作品。
　　20世紀(jì)80年代開始女性開始關(guān)注自身問題，積極尋找、探索，創(chuàng)作出了具有女性特性的與時(shí)俱進(jìn)的作品。
　　本文以敘述的方式回顧了幾千年來女性繪畫的發(fā)展歷史，在敘述中穿插了各個(gè)時(shí)代下女性繪畫的特點(diǎn)以及與同一時(shí)代男性繪畫的比較，通過女性繪畫與男性繪畫的差異的分析研究，尋找女性藝術(shù)發(fā)展的方向，創(chuàng)造出新的風(fēng)格與面貌，推