從“凝視”到“掃視”——基于移動媒體的微紀(jì)錄片畫面造型研究.pdf

1、隨著新媒體技術(shù)以及移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展與普及，以手機、平板電腦為代表的移動媒體憑借其自身所具備的特點和優(yōu)勢，逐漸成為用戶觀看網(wǎng)絡(luò)視頻的主要方式。終端的多元化以及移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展豐富了影像傳播的平臺和渠道，也使影像內(nèi)容的生產(chǎn)日益大眾化、普及化，在很大程度上改變了移動媒體視聽行業(yè)的整體格局。移動媒體相較于影院屏幕、電視等傳統(tǒng)媒體而言，用戶可以利用短暫而零碎的“碎片化”時間進行閑暇式地瀏覽和即興式地觀看，或者根據(jù)個人的觀看習(xí)慣任意調(diào)節(jié)與屏幕之間的

2、角度和距離，沉浸于方寸之間，與傳統(tǒng)電影和電視“儀式化”的觀看環(huán)境相比，用戶觀看影像畫面從傳統(tǒng)大屏的“凝視”轉(zhuǎn)變?yōu)楸銛y式手機屏、平板電腦等移動媒體的分散式“掃視”。
　　為適應(yīng)移動媒體分散式“掃視”的觀看特點，影像原有的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、畫面造型元素的運用與表達、影像制作標(biāo)準(zhǔn)以及技術(shù)指標(biāo)在充分考慮到移動視頻用戶的收視環(huán)境和觀看習(xí)慣的基礎(chǔ)上，做出相應(yīng)的調(diào)整和改變，展現(xiàn)出獨特的造型藝術(shù)特征。微紀(jì)錄片作為新媒體環(huán)境下由傳統(tǒng)紀(jì)錄片衍生出的藝術(shù)形式，

3、是具有時空性質(zhì)的、運動著的光、影、色的造型藝術(shù)，在借鑒和延伸傳統(tǒng)美術(shù)造型藝術(shù)手段和技法的同時，又結(jié)合新媒介環(huán)境下受眾觀看方式以及移動播放終端的觀看特點，做出相應(yīng)的調(diào)整和改變，形成了既是綜合性的又具備個性化的獨特的造型語言，成為時空交匯、視聽結(jié)合的完整藝術(shù)構(gòu)成。為此，本文以移動媒體從“凝視”到“掃視”審美角度和觀看需求的變化以及屏幕特征為切入點，對新媒介環(huán)境下微紀(jì)錄片的畫面造型進行研究。
　　本篇論文的研究內(nèi)容主要分為四個部分：第一

4、部分介紹本論文的選題背景、意義、研究綜述、創(chuàng)新點、研究基礎(chǔ)以及采用的研究方法和思路，并對相關(guān)概念進行闡述與界定；第二部分主要結(jié)合當(dāng)前一些優(yōu)秀微紀(jì)錄片作品對“掃視”語境下微紀(jì)錄片的畫面造型元素進行分析，其中包括光線、構(gòu)圖、色彩；第三部分是對“掃視”語境下微紀(jì)錄片畫面造型中鏡頭的運用與處理進行闡述，從景別、景深、鏡頭運動方式、鏡頭的組接以及非常規(guī)鏡頭的運用等方面對一些優(yōu)秀的微紀(jì)錄片作品進行分析。第二部分和第三部分是本篇論文的重點，通過畫面造

5、型元素以及鏡頭的處理與運用這兩方面的歸納與分析，從而探究微紀(jì)錄片不同于傳統(tǒng)紀(jì)錄片在畫面造型方面存在的差異以及所體現(xiàn)出的創(chuàng)新元素。第四部分將理論聯(lián)系實踐，對個人微紀(jì)錄片作品《心城·下浩小館》進行創(chuàng)作解讀。
　　數(shù)字媒體藝術(shù)是一個交叉性、寬領(lǐng)域的學(xué)科，其自身具有跨媒介發(fā)展、多媒體融合的特征，微紀(jì)錄片作為數(shù)字媒體藝術(shù)的一種形式，本文對微紀(jì)錄片畫面造型的研究綜合運用美術(shù)學(xué)、電影學(xué)、傳播學(xué)等多學(xué)科知識作為理論指導(dǎo)依據(jù)，實現(xiàn)橫與縱的向度相結(jié)合