著作權共有制度研究.pdf

1、隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，人們對知識產(chǎn)品需求的提高，作品的形式愈加豐富，著作權客體的范圍日漸擴大。基于多個主體相結合的智力成果形式也逐步取代個人的智力成果形式成為著作權的主要客體，著作權共有制度隨之產(chǎn)生。以共有的不同維度可將著作權共有分為“橫向共有”和“縱向共有”兩種類型。
　　橫向共有根據(jù)共有產(chǎn)生模式的不同分為兩類：一是基于共同創(chuàng)作的事實行為產(chǎn)生的共有，主要指合作作品的共有；二是基于繼受取得產(chǎn)生的共有，主要指著作權部分轉讓或者許可之后

2、，繼受人與原著作權人形成的共有關系。縱向共有是基于作品的二次創(chuàng)作行為產(chǎn)生的新作品，與原作品形成的多重著作權，主要包括基于演繹行為、匯編行為和影視創(chuàng)作行為形成的多重著作權的共有形式。
　　著作權共有理論研究的薄弱和制度的不完善使得共有著作權在實務中面臨諸多難題。橫向共有存在的的主要問題有：一是合作作品的界定問題。二是基于共同創(chuàng)作產(chǎn)生的共有和基于繼受取得產(chǎn)生的共有的性質問題以及上述兩種共有權利行使和收益分配問題；縱向共有在實踐中的困境

3、在于：一是基于演繹、匯編和影視創(chuàng)作行為產(chǎn)生了多重著作權，每一個“后手”使用者在尋求著作權許可時都需要經(jīng)過所有“前手”著作權人的同意，并且任一“前手”權利人拒絕許可將會導致整個許可鏈條的斷裂，這種規(guī)定會浪費版權使用者大量的時間和精力，很大程度上挫傷了使用者的積極性，降低了版權交易效率，阻礙了文化作品的傳播。二是我國著作權法對于影視作品的規(guī)定違背著作權法基本精神，也與《伯爾尼公約》的有關規(guī)定不符。
　　解決上述著作權共有的難題，制度完