論北京八角鼓票房中的岔曲藝術(shù).pdf

1、岔曲是北京曲藝的一種，相傳起于清朝初期，盛于乾隆年間，由京師旗人中盛行的戲曲高腔脆白發(fā)展而成。后來在岔曲的基礎(chǔ)上發(fā)展出了單弦、聯(lián)珠快書等多種曲種，逐漸形成了獨(dú)具特色的“北京八角鼓藝術(shù)體系”。盡管不同的票友在演唱同一支岔曲時(shí)的行腔有所不同，但受岔曲基本格律的影響，岔曲在首句、中間過板處和結(jié)束句的落音上卻存在著普遍的規(guī)律性，從而構(gòu)成了岔曲音樂的獨(dú)特風(fēng)格。2008年6月岔曲被列為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)而得到重視和保護(hù)。然而，一種音樂文化的傳承，不

2、僅包括演唱和研究它的人，還包括使其生存和發(fā)展的文化空間。談到岔曲的發(fā)展，不能不提到北京八角鼓票房，票房為票友提供了藝術(shù)實(shí)踐的條件，保存、豐富了岔曲等許多八角鼓類曲種的曲目，培養(yǎng)造就了岔曲藝術(shù)的傳承人。票友間的交流切磋，票友與聽眾間的互動(dòng)，都賦予了八角鼓票房更多的文化價(jià)值和意義，為傳承岔曲藝術(shù)起到了不可替代的作用。本研究主體分為四個(gè)部分： 第一章“岔曲的歷史文化背景”，交待了岔曲的源流及其產(chǎn)生的文化背景，并在此章的最后一個(gè)部分引出

3、北京八角鼓票房，突出其是岔曲生存和發(fā)展最主要的土壤，為第二章的展開作了一個(gè)鋪墊。 第二章“岔曲在北京八角鼓票房中的發(fā)展”，論述北京八角鼓票房的功能，并以不同時(shí)期代表性的北京八角鼓票房的發(fā)展為例，透視出票房功能的轉(zhuǎn)變。此章第三節(jié)以“團(tuán)結(jié)大院”八角鼓票房為個(gè)案，進(jìn)一步探討票房?jī)?nèi)部參與人員的互動(dòng)關(guān)系。在第四節(jié)中，筆者通過整理“霓裳續(xù)詠”八角鼓票房近四年的過排記錄，統(tǒng)計(jì)出票房中演唱岔曲的曲目和數(shù)目，旨在說明岔曲在八角鼓票房中所占的重要地

4、位。 第三章“岔曲的藝術(shù)特色”是本文重點(diǎn)，筆者從唱詞格式、曲體結(jié)構(gòu)、唱腔剖析、節(jié)奏與節(jié)拍、調(diào)式等方面來論述岔曲音樂的特征，并將票房中演唱岔曲的曲目按曲詞的“古雅層面”與“通俗層面”來劃分，進(jìn)行音樂特征及演唱風(fēng)格上的探討。 第四章“岔曲的保護(hù)與傳承”，是對(duì)岔曲音樂演變的文化闡釋。筆者通過對(duì)比不同時(shí)代的岔曲音樂，從中總結(jié)并分析音樂中變與不變的因素及原因。指出岔曲傳承過程中所面臨的人、環(huán)境、社會(huì)等方面的困境，試圖探尋更好的途徑