簡(jiǎn)介：碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文攝影藝術(shù)與現(xiàn)代文學(xué)的語言對(duì)比分析攝影藝術(shù)與現(xiàn)代文學(xué)的語言對(duì)比分析院系名稱影視動(dòng)畫學(xué)院學(xué)號(hào)2011110122研究生周柯含指導(dǎo)教師吳時(shí)敏教授一級(jí)學(xué)科戲劇與影視學(xué)研究方向攝影藝術(shù)分類號(hào)密級(jí)公開論文編號(hào)S11122學(xué)號(hào)2011110122四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文中文摘要I攝影藝術(shù)與現(xiàn)代文學(xué)的語言對(duì)比分析摘要人類文明在工業(yè)化、信息化的這一發(fā)展過程中，正如本雅明所觀察到的，不斷加強(qiáng)的復(fù)制傳播能力營(yíng)造了一個(gè)全新的語言媒介環(huán)境，各類藝術(shù)被不斷肢解成具有標(biāo)準(zhǔn)化意義的零件，再重新投入了工業(yè)化信息化的運(yùn)動(dòng)之中，成為具有政治經(jīng)濟(jì)意義的一種話語權(quán)力（表現(xiàn)為媒介）及物質(zhì)權(quán)力（表現(xiàn)為商品價(jià)值的各種衍生）。這其中，攝影由于其本身的無比切合這個(gè)時(shí)代的語言特質(zhì)而得到了出乎意料的普及應(yīng)用，產(chǎn)生沒有多久便與文字語言成為了這個(gè)時(shí)代的話語權(quán)力最重要的兩個(gè)組成部分。在媒介和傳播中，攝影與文字易于復(fù)制和傳播的特性得到了最大的體現(xiàn)，特別是進(jìn)入信息時(shí)代來，攝影已然成為一種大眾語言形式，無論是圖片新聞、手機(jī)攝影、圖片博客、乃至于電子書等等都在構(gòu)建著這個(gè)時(shí)代信息體系，它與文字一起爆炸般地充斥于我們的四周，體現(xiàn)著我們這個(gè)時(shí)代的特質(zhì)。因此，本文對(duì)攝影藝術(shù)與現(xiàn)代文學(xué)的這一系列分析和梳理對(duì)比正是期望能更清楚地解讀到當(dāng)下媒介環(huán)境中的藝術(shù)語言規(guī)律，同時(shí)也能更好地預(yù)判攝影藝術(shù)乃至現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展方向，并對(duì)攝影以其語言力量改變我們的生活提出了一些思考。本文總共分三個(gè)部分分析比較攝影藝術(shù)與現(xiàn)代文學(xué)。首先，攝影藝術(shù)與現(xiàn)代文學(xué)作為一種藝術(shù)形式，究其本質(zhì)，正是由照片或文字為基本載體的一種語言表達(dá)形式，因此它們必然遵循語言發(fā)展的規(guī)律。對(duì)此，本文在對(duì)比攝影藝術(shù)與現(xiàn)代文學(xué)時(shí)，特別把對(duì)照片與文字的相似性及不同點(diǎn)的比較提出來，作為闡釋分析攝影藝術(shù)及現(xiàn)代文學(xué)的語言本質(zhì)和表現(xiàn)形式的一個(gè)基礎(chǔ)。其次，通過這一基礎(chǔ)，進(jìn)一步地對(duì)攝影藝術(shù)及現(xiàn)代文學(xué)的相似性尤其是表現(xiàn)風(fēng)格做了闡述，并選擇了幾組具有重要影響的表現(xiàn)流派作為相關(guān)例證，充分展示了攝影藝術(shù)與現(xiàn)代文學(xué)所體現(xiàn)出的相似的藝術(shù)特征。最后，通過其二者相互比較所展現(xiàn)出的相似特征、具體特性等對(duì)它們?cè)跈C(jī)械復(fù)制下的處境及內(nèi)在關(guān)系，即它們所表現(xiàn)出的在現(xiàn)代語境中主體性的主導(dǎo)地位作了相關(guān)說明。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞攝影藝術(shù)，現(xiàn)代文學(xué)，語言，機(jī)械復(fù)制，主體性；

簡(jiǎn)介：超現(xiàn)實(shí)主義攝影，興起于20世紀(jì)30年代，其主旨是表達(dá)人的內(nèi)心精神世界，是超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)在視覺媒介上的發(fā)展與延伸，是從超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)中抽離出來的一種獨(dú)立的形式和創(chuàng)作手法。超現(xiàn)實(shí)主義攝影圖像的獨(dú)特表現(xiàn)手法，超越了傳統(tǒng)的攝影圖像，運(yùn)用在平面海報(bào)設(shè)計(jì)中，使海報(bào)設(shè)計(jì)產(chǎn)生獨(dú)特的視覺藝術(shù)感。本文試圖從超現(xiàn)實(shí)主義攝影在平面海報(bào)中的表現(xiàn)作一探索與研究，通過收集分析案例，以概括歸納的方法，將理論分析與具體實(shí)例相結(jié)合，試圖對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義攝影藝術(shù)在平面海報(bào)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新特色進(jìn)行闡述。對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義攝影在海報(bào)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)作思維、視覺表現(xiàn)手法進(jìn)行闡述分析，分析超現(xiàn)實(shí)主義攝影在平面海報(bào)設(shè)計(jì)中應(yīng)用的恰當(dāng)性、適用性、視覺性。

簡(jiǎn)介：杜可風(fēng)參與攝影的作品在國內(nèi)以及國際上都有很大的影響力及知名度。在國內(nèi)外大大小小的電影節(jié)上，杜可風(fēng)收獲了無數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)。杜可風(fēng)和著名導(dǎo)演王家衛(wèi)是黃金搭檔，合作次數(shù)也是最多的。另外，他還和張藝謀、陳凱歌、陳可辛、徐克、賴聲川、關(guān)景鵬、周星馳、張艾嘉、薛曉璐等知名導(dǎo)演合作過。他還同格斯范桑特、巴瑞李文森等好萊塢導(dǎo)演合作過。另外，他還和日韓的一些導(dǎo)演合作過。由于杜可風(fēng)與眾多國內(nèi)外導(dǎo)演合作過，拍攝的影片類型也不盡相同，這必然會(huì)造成他攝影風(fēng)格的一些變化。對(duì)于杜可風(fēng)的作品的研究，也有很多學(xué)者做過相關(guān)方面的研究，如對(duì)他所拍攝的阿飛正傳花樣年華、東邪西毒、重慶森林、英雄等影片有很多學(xué)者都做過大量的分析與研究。但是這些研究涉及的都是一些表面的研究，研究的內(nèi)容都比較片面，研究?jī)?nèi)容也只是局限于對(duì)影片的主旨的分析，涉及到攝影風(fēng)格的分析很少，就算涉及到了攝影風(fēng)格的也都很片面，只是針對(duì)個(gè)別影片的分析，沒有從宏觀上就行分析總結(jié)。例如李力的那么近又那么遠(yuǎn)THESPACEOFAKISS杜可風(fēng)電影影像與電影態(tài)度中，側(cè)重于對(duì)杜可風(fēng)作品的空間、色彩來分析，只是第三部分提到了攝影；張昊的試論杜可風(fēng)電影中的表現(xiàn)性用光中著重從用光方面來分析杜可風(fēng)的作品，也不夠全面；鄧郁的杜可風(fēng)拍電影猶如與生活做愛中提到了杜可風(fēng)的攝影風(fēng)格，但是分析的也不夠詳細(xì)。對(duì)杜可風(fēng)的攝影歷程進(jìn)行回顧，研究他如何運(yùn)用自己的攝影技巧來配合導(dǎo)演完成影片的拍攝，最后總結(jié)其攝影風(fēng)格，這是本論文的出發(fā)點(diǎn)和重點(diǎn)論述的部分。本論文將通過回顧杜可風(fēng)歷年的重要作品，并選取具有代表性的作品進(jìn)行重點(diǎn)分析，結(jié)合相關(guān)的參考文獻(xiàn)、資料、影像來進(jìn)行分析研究，對(duì)他所拍攝的電影作品中所使用的攝影手法及攝影風(fēng)格做一個(gè)具體而系統(tǒng)的歸納、總結(jié)和研究。通過對(duì)杜可風(fēng)前后期代表性作品的分析，從光線、色彩、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝方式等方面入手來分析影片中不同的攝影造型手段的使用及其攝影風(fēng)格的形成，并探討其攝影風(fēng)格如何為影片主題和導(dǎo)演的意圖服務(wù)。最終通過具體的影片分析來總結(jié)杜可風(fēng)的攝影風(fēng)格。

簡(jiǎn)介：學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實(shí)驗(yàn)、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實(shí)的。本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機(jī)構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對(duì)本研究所做的貢獻(xiàn)均已在論文中作了聲明并表示了謝意。學(xué)位論文作者簽名日期學(xué)位論文使用授權(quán)聲明研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識(shí)產(chǎn)權(quán)單位屬南京師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保存本學(xué)位論文的電子和紙質(zhì)文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學(xué)位論文的部分或全部?jī)?nèi)容，可以采用影印、復(fù)印等手段保存、匯編本學(xué)位論文。學(xué)?？梢韵驀矣嘘P(guān)機(jī)關(guān)或機(jī)構(gòu)送交論文的電子和紙質(zhì)文檔，允許論文被查閱和借閱。保密論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學(xué)位論文屬于保密論文，保密期限為年。學(xué)位論文作者簽名日期指導(dǎo)教師簽名日期ABSTRACTABSTRACTPAINTINGANDPHOTOGRAPHYJOINTLYBELONGTOSCREENVISUALARTSIT’SOFGREATIMPORTANCETODRAWLESSONSANDDESEARCHFROMLITERATIPAINTING、SREPRESENTATION，NOMATTERFORWHOTAKEUPPROFESSIONALPHOTOGRAPHYARTCREATIONORFORWHOTREATITASPERSONALHOBBYTHEREAREGREATDIFFERENCESBETWEENLITERATIPAINTINGAREREPRESENTATIONANDOTHERNATIONALITIESTHEREQUIREMENTSOFMEASURINGLITERATIPAINTINGAREARTSTANDARDSANDKNOWLEDGEABLYANCIENTLIBERATORS，ARERATHERGENERALHIGH”POETRYWRITINGPAINTINGSTAMP”THOSEFOURDIFFERENTARTFORMSHANGTOGETHERPERFECTLYWHICHTURNINGLITERATIPAINTINGINTOASPECIALARTREPRESENTATIONYOUCANDISTINGUISH”SKILLCREATION”AND”MENTALCREATION”FROMPHOTOGRAPHYTHROUGHTHEWAYOFSTRESSINGTHETHOUGHTSOFOURCULTUREMANYPHOTOGRAPHYWORKSREFERTOLITERATIPAINTINGLSFORMITIMPRESSESTHEAUDIENCEBECAUSEPHOTOGRAPHERQUOTESTHELITERATIPAINTING’SFEATUREANDMAKETHEIRWORKSHAVEITSOWNCHARACTERISTICTHEREASONWHYTHELITERATIPAINTINGHASALONGHISTORYINCHINAISTHATITHASUNIQUECHARMINBOTHCULTUREANDARTFIELDTHECHINESELIBERATORS、CULTURALFOUNDATIONANDAWARENESSAREBASEDONPHILOSOPHICALIDEASOFCONFUCIANISM，BUDDHISM，ANDTAOISM，ESPECIALLYTHEYKNOWTHEWORLD，TRAINIMPROVEMENTFROMBUDDHISM，ANDTAOISM，THENBEGINNINGTOUNDERSTANDOBJECTIVETHINGS，GRASOTRUTH，PURSUITSTHEREALMOFLIFE，TRANSCENDLIFEANDPAINALLTHOSEMAKETHEIRSPIRITFREEEXPRESSINGEMOTIONDEPENDINGONSUNDRYTHINGHAVEBECOMEPOPULARAMONGLIBERATORSTHEPHOTOGRAPHERSEXPRESSTHEIRUNDERSTANDINGOFCHINESETRADITIONALCULTURALPHILOSOPHYANDUNIVERSEBYTHEFORMSOFPHOTOGRAPHYCONCEPTUALPHOTOGRAPHYCANSEEASANARTFORMTHATUSINGPHOTOGRAPHYREPRESENTATIONTOEXPRESSARTTHINKINGTHECONVENIENCEANDDIGITIZATIONOFMODEMTECHNIQUESFORPHOTOGRAPHYMAKEITTUMUPLITERATIPAINTINGHAVEMUCHREALISTICSIGNIFICANCEFIRSTLYITCANIMPROVEPHOTOGRAPHER’SCREATIONANDEXPRESSIVEFORCESECONDLYTHETIMEYOUDRAWONTHEMERITSFROMLITERATIPAINTINGCANIMPROVEYOURSELFATTHESAMETIMETHIRDLYITWILLBEEASTTOCONTAINVIEWANDIDEALOFLIFEINYOURWORKSFINALLYPHOTOGRAPHYCERTAINWHICHREFERTOTHELITERATIPAINTINGWILLMAKECHINESEPHOTOGRAPHYSETUPABRANDNEWCULTURALSTYLEKEYWORDSLITERATIPAINTINGS，PHOTOGRAPHYCREATION，USEFORREFERENCE，CONCEPTUALPHOTOGRAPHYⅡ

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簡(jiǎn)介：學(xué)校代號(hào)10532學(xué)密號(hào)J07080007級(jí)普通湖南大學(xué)碩士學(xué)位論文攝影藝術(shù)創(chuàng)新在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用詮塞握窒旦塑；2Q12生壘旦23旦LIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIY2173752THEAPPLICATIONOFTHEPHOTOGRAPHICARTINNOVATIVENEWSKILLSINGRAPHICDESIGNBYSHAOXINYINGBEHUNANUNIVERSITYOFDEPARTMENTOFJOURNALISM2002ATHESISSUBMITTEDINPARTIALSATISFACTIONOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFENGINEERING1NGRAPHICDESIGNINTHEGRADUATESCHOOLOFHUNANUNIVERSITYSUPERVISORPROFESSORWANGZAIMAY，2012

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簡(jiǎn)介：杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文論文作者簽名J鎣指導(dǎo)教師簽名三翌竺重螢論文評(píng)閱人1評(píng)閱人2評(píng)閱人3評(píng)閱人4評(píng)閱人5答辯委員會(huì)主席昱丞植3教援逝江堡王太堂委員1籃建荔∑教援∑杭劃啞范太堂委員2黃鳴∑教援3杭州虹范太堂委員3題致盛3教援立匾劃啞范太堂委員4翟丞良∑教授＼抗劃虹范太堂委員5杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文刨意微距攝影的藝術(shù)表現(xiàn)研究摘要?jiǎng)?chuàng)意微距攝影與普通微距攝影的不同之處在于，不是純粹地將客觀存在的物象以微距的拍攝方式展現(xiàn)出來，而是攝影師在普通微距攝影的基礎(chǔ)上，通過對(duì)客觀存在的思考，將更多的主觀創(chuàng)意融入到個(gè)人作品之中，使微距作品在表現(xiàn)形式上更具想象力和創(chuàng)造力。此次研究的主要方向是針對(duì)創(chuàng)意微距攝影的藝術(shù)表現(xiàn)方面進(jìn)行研究，研究側(cè)重于微距攝影在藝術(shù)表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新。筆者通過對(duì)“視覺創(chuàng)意”、“意象藝術(shù)”以及“影像重組、置換與后期合成”在創(chuàng)意微距攝影中的藝術(shù)表現(xiàn)分別進(jìn)行了研究，以及對(duì)拍攝實(shí)踐過程中發(fā)現(xiàn)的并且適用于微距攝影的特殊的創(chuàng)意藝術(shù)表現(xiàn)形式的探索。與此同時(shí)，筆者在畢業(yè)作品創(chuàng)作中，更多地將個(gè)人情感以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考融入作品，結(jié)合以上幾個(gè)方面的研究進(jìn)行實(shí)踐拍攝。與理論相結(jié)合，在實(shí)踐的拍攝過程中更注重想象力與創(chuàng)造力在微距攝影藝術(shù)表現(xiàn)形式上的發(fā)揮和應(yīng)用，并且熱衷于對(duì)新的藝術(shù)表現(xiàn)形式的探索。創(chuàng)意的藝術(shù)表現(xiàn)形式是需要攝影人不斷對(duì)其進(jìn)行探索的。隨著攝影人對(duì)微距攝影的不斷研究，對(duì)藝術(shù)形式的不斷創(chuàng)新，其微距攝影創(chuàng)意表現(xiàn)形式將會(huì)越來越豐富。這里筆者只是作了初步的研究與實(shí)踐整合，研究中還存在許多不足，需要進(jìn)一步在拍攝實(shí)踐中不斷進(jìn)行摸索與探求，創(chuàng)意永無止境。關(guān)鍵詞創(chuàng)意微距、表現(xiàn)形式、視覺創(chuàng)意、意象藝術(shù)

簡(jiǎn)介：山西大學(xué)2013屆碩士學(xué)位論文論平遙國際攝影大展對(duì)山西的藝術(shù)影響作者姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)研究方向培養(yǎng)單位學(xué)習(xí)年限耿晶劉維東副教授美術(shù)學(xué)美術(shù)史論美術(shù)學(xué)院2010年9月至2013年6月二。一三年六月目錄㈣蚴中文摘要I第一章引言111選題的目的和意義1L。11選題的目的1112選題的意義112國內(nèi)外研究動(dòng)態(tài)213本文擬解決的問題、研究?jī)?nèi)容和方法4131擬解決的問題4132研究結(jié)構(gòu)和主要內(nèi)容4133研究方法5第二章平遙國際攝影大展十二年活動(dòng)回顧621大展的產(chǎn)生與發(fā)展6211產(chǎn)生6212發(fā)展722大展組織機(jī)構(gòu)、評(píng)審機(jī)制及其策展人LO221組織機(jī)構(gòu)10222評(píng)審機(jī)制1L223策展人11第三章平遙國際攝影大展對(duì)舉辦地平遙的藝術(shù)影響1331“創(chuàng)意平遙“現(xiàn)實(shí)與歷史的完美融合13311當(dāng)平遙“遭遇”攝影13312當(dāng)藝術(shù)“占領(lǐng)”工廠1332“文化平遙”可持續(xù)發(fā)展的藝術(shù)文化14321平遙攝影藝術(shù)的“復(fù)蘇”14322漆器行業(yè)迎來新的曙光16323書畫藝術(shù)的全面發(fā)展J17324雕塑藝術(shù)大放異彩1933“經(jīng)濟(jì)平遙”和諧多元化的藝術(shù)經(jīng)濟(jì)19331平遙國際攝影大展是一場(chǎng)藝術(shù)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)19

簡(jiǎn)介：中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名日移1凈扣么日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于密后適用本授權(quán)書。‘√”嬌石日￡具FO日◇T4美術(shù)學(xué)院一跨媒體藝術(shù)學(xué)院一跨媒體藝術(shù)研究一I一心一12JLL；一李舜一“超然物外”一天’J爾廳意象表達(dá)‘，抽豫搬影藝術(shù)的探析摘要在20世紀(jì)初，攝影終于擺脫掉了只是技術(shù)的帽子，被承認(rèn)可以是藝術(shù)。攝影術(shù)像煉金術(shù)一樣，有著不可思議的魅力，讓越來越多的人鍥而不舍的參與其中，無法自拔。攝影術(shù)可以模仿世界，甚至更優(yōu)越于繪畫，所以攝影不應(yīng)該只是去再現(xiàn)世界，而應(yīng)該主動(dòng)地去表現(xiàn)世界。因此，抽象攝影藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，抽象攝影藝術(shù)的創(chuàng)作不再只是對(duì)客觀物象的復(fù)刻，而是主觀的去表現(xiàn)世界，不論是從創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，還是從對(duì)藝術(shù)思維的方式都具有開創(chuàng)性及先鋒性，抽象攝影藝術(shù)作品強(qiáng)調(diào)形式與物像內(nèi)在意象的表達(dá)，是對(duì)攝影藝術(shù)在形而上層面里進(jìn)行的思考，也是東方意象藝術(shù)美學(xué)的體現(xiàn)。本文通過對(duì)意象的起源到東西方意象藝術(shù)美學(xué)體系的確立與發(fā)展的論述，來探索東方意象藝術(shù)美學(xué)與抽象攝影藝術(shù)創(chuàng)作間的潛在關(guān)系，并對(duì)當(dāng)代攝影大師杉本博司的作品在東方意象藝術(shù)美學(xué)體系中進(jìn)行了多角度的實(shí)證分析，從而論證了東方意象藝術(shù)美學(xué)在抽象攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的藝術(shù)價(jià)值與意義。在本文的最后，筆者通過自身在抽象攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)，分享了東方意象藝術(shù)美學(xué)在現(xiàn)實(shí)抽象攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的探索性實(shí)踐及感悟。I嗍愀關(guān)鍵詞藝術(shù)；抽象攝影；東方意象

簡(jiǎn)介：山東輕工業(yè)學(xué)院碩士學(xué)位論文廣告攝影藝術(shù)語言的創(chuàng)新研究姓名紀(jì)濤申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師張偉20090606ABSTRACTANVKINDOFARTSH嬲ITSUNIQUELANGUAGEBESIDESTHECOML／LONLANGUAGEAPPLLED鋤ONGDIFFERENTFOMLSOFARTSADVERTISINGPHOTOGRAPHY，ASALLIMPORTANTMEANSOIEXHIBITINGCOMMODITIES，HASDEVELOPEDRAPIDLYINCHINAOVERTHECARS，BECOMINGONEOFTHEMAJORSOURCESOFPICTURESINCOMMERCIALADVERTISEMENTSADVERTISINGPHOTOGRAPHY，ASABRANCHOFPHOTOGRAPHY，EMPLOYSTHEFEATURESOLPHOTOGRAPHY觚DITSUNIQUEARTLANGUAGETOTRANSMITINFORMATIONNOWADAYSTHESOCLETYENTERSINTOANAGEOFREADINGPICTURESFORPHOTOGRAPHYWORKCANBEUSEDTOCONVEY90％OFTHECUSTOMERSACCEPTTHEWAYINFONNATIONANARTICLEANDALLADVERTISINGTHESAMESALEPROMOTIONINFORMATION，ANDOFINFORMATIONTRANSMISSIONINPICTURESADVERTISINGPHOTOGR印HYISNOWWIDELYAPPLIEDINCOMMODITYPACKAGING，WLNDOWADVERTISIN島體HIONSHOW，ADVERTISINGCOLUMN，ANDADVERTISINGINNEWSPAPERSA11DPERIODICALSTHEREEXISTHEATEDCOMPETITIONOFADVERTISEMENTSINALLKINDSOFMEDIAS，ANDNUMEROUSADVERTISEMENTSFADEAWAYWITHOUTMAKINGANYIMPACTONCUSTOMERS，WHICHISMAINLYDUETOTHELACKOFORIGINALITYANDCREATIVITYSOITSHIGHTIMETOANACHGREATIMPORTANCETOBRILLIANTORIGINALITYANDCREATIVITYINADVERTISINGPHOTOGR印HYORIGINALIT，OFPHOTOGRAPHYINNATUREREFERSTOTHEORIGINALITYANDCREATLVL夠MLANGUAGEANDPHOTOGRAPHINGADVERTISINGPHOTOGRAPHY，ASABRANCHOFPHOTOGRAPHY，SHARESTHECOMMONFEATURESOFTHEPHOTOGRAPHINGLANGUAGE，ANDHASITSO帥咖QUEFEATURESACCORDINGTOTHERELATIONSHIPBETWEENADVERTISINGPHOTOGRAPHYANDOMERKINDSOFARTS，THELANGUAGEOFADVERTISINGPHOTOGRAPHYCANBECLASSLFIEDINTOTHREE“NDS1BASICPHOTOGRAPHINGVOCABULARYBASICPHOTOGRAPHINGVOCABULARYHASSOMEUNIQUEEXPRESSIONSWHICHAREOBVIOUSLYDIFFERENTFROMOTHERARTLANGUAGES，SUCHASCONTR01OFFOCAL舢GE，CONTROLOFBROADANGLEOVERPERCEPTION，TRANSFORMATLONOFBROADANGLE，ALIENATIONOFUSINGSHUTTERINSHOOTINGMOVINGOBJECTS，MULTIEXPLOSLON，ANDA兒THESEEXPRESSIONSBELONGTOBASICPHOTOGRAPHINGVOCABULARY2PHOTOGRAPHINGVOCABULARYFORDESIGNINGPHOTOGRAPHINGVOCABULARYFORDESIGNINGMAMLYUSESLORREFERENCETHEBASICVOCABULARYUSEDINARTDESIGNINGANDCREATIVITYINFACT，PHOTOGRAPLLINGVOCABULARYFORDESIGNINGHASALREADYINFLUENCEDTHEDEVELOPMENTOFPHOTO鯽HINGLANGUAGEINTHEVERYBEGINNINGOFPHOTOGRAPHYFOREXAMPLE，COMPOSITIONOFAPICTUREISTHEAPPLICATIONOFPLANECOMPOSITIONINPHOTOGR印NYJEXPANDEDPHOTOGRAPHINGVOCABULARY，ORPOSTMODERNVOCABULARYTHISISTHEPARTO士PHOTOGRAPHINGLANGUAGEWHICHISOBVIOUSLYDIFFERENTFROMTHATOF01HERBMCHESOTL

簡(jiǎn)介：⑧論文作者簽名茲面‘茅指導(dǎo)教師簽名塹耋遺論文評(píng)閱人1評(píng)閱人2評(píng)閱人3評(píng)閱人4評(píng)閱人5答辯委員會(huì)主席盛童3數(shù)援3植州』亟菹太堂委員1儉壺3教援3浙、江太堂委員2蒸塞邀3熬援3逝江太堂委員3魚＆亡勝3塾援3浙、江太堂委員4塞苴趑3雖』塾拯3逝江太堂委員5浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文致謝致謝對(duì)于我來說，讀文學(xué)理論和哲學(xué)，常常像在讀詩一樣美妙。這都要感謝我在浙大遇見的良師，尤其是文藝學(xué)研究所的老師們，謝謝你們讓我在課堂上感受到了純粹而明亮的思想之光。更要感謝我的導(dǎo)師蘇宏斌教授，謝謝您在學(xué)術(shù)和人生的道路上所給予我的極大啟迪和幫助。還要感謝我的師兄、師姐、師妹、同學(xué)，特別是原漢語言文學(xué)基地班的同學(xué)，謝謝你們陪我一起走過西溪的春夏秋冬。也要感謝我的好朋友，謝謝你們?cè)谖矣龅嚼щy的時(shí)候挺身而出，在我迷茫的時(shí)候陪我長(zhǎng)談，在我論文寫得焦頭爛額的日子里為我加油。最后要感謝我的父母，謝謝你們用世界上最好的愛保護(hù)我；謝謝你們這二十四年來任我隨心所欲地向著自己喜歡的方向生長(zhǎng)，并源源不斷地給我力量。

簡(jiǎn)介：中文摘要弗洛伊德的潛意識(shí)學(xué)說遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了醫(yī)學(xué)和心理學(xué)的范疇，對(duì)文學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)等影響深刻，對(duì)現(xiàn)代派藝術(shù)的影響無處不在，其中對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義流派的影響尤為明顯。本文從潛意識(shí)論與攝影創(chuàng)作的聯(lián)系出發(fā)，闡明二者實(shí)質(zhì)性牽涉。首章敘述潛意識(shí)理論的形成及發(fā)展，第二章闡述潛意識(shí)學(xué)說對(duì)攝影表現(xiàn)風(fēng)格形成的影響，第三章結(jié)合自我攝影創(chuàng)作實(shí)踐分析潛意識(shí)和攝影創(chuàng)作的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。本文通過潛意識(shí)論對(duì)藝術(shù)靈感的深層揭示，詮釋了藝術(shù)產(chǎn)生的動(dòng)因、以及藝術(shù)與靈感、靈感與潛意識(shí)、潛意識(shí)與生活體驗(yàn)這條完整的結(jié)構(gòu)鏈，從新的角度肯定了藝術(shù)源于生活的創(chuàng)作道路；闡述了藝術(shù)表現(xiàn)的個(gè)性意味、藝術(shù)作品的潛意識(shí)對(duì)話和攝影藝術(shù)家的內(nèi)心回視過程解釋了靈感的偶然性、攝影的直覺性和瞬間的決定性以及藝術(shù)潛能的標(biāo)準(zhǔn)；通過事例論證了潛意識(shí)中信息的積累、靈感的產(chǎn)生和能量的爆發(fā)以及潛意識(shí)和意識(shí)的相互作用；比較了不同風(fēng)格的攝影家、攝影內(nèi)容對(duì)于意識(shí)和潛意識(shí)的要求上的差異；涉獵了潛意識(shí)的運(yùn)用、靈感的捕捉和超我、自我對(duì)本我的調(diào)理。本文立足理論聯(lián)系實(shí)際，通過自己的創(chuàng)作實(shí)踐來探討潛意識(shí)和攝影藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系，詮釋一些前所未決的問題。并聯(lián)系事物間的一般性和特殊性規(guī)律，中肯評(píng)價(jià)“潛意識(shí)“理論對(duì)于攝影藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)際意義。關(guān)鍵詞弗洛伊德潛意識(shí)攝影創(chuàng)作影響目錄IILLLLLK1ULMHLULULILULILLIIIY2283323緒論1。1“潛意識(shí)刀理論的形成與發(fā)展311“潛意識(shí)”理論的創(chuàng)立312弗洛伊德對(duì)潛意識(shí)的論述313潛意識(shí)的巨大能量與開發(fā)52潛意識(shí)學(xué)說對(duì)攝影表現(xiàn)風(fēng)格的形成的影響621對(duì)夢(mèng)與幻境的記述6211對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義攝影的影響7222對(duì)畫意攝影的影響822自動(dòng)記述性923反邏輯性1124對(duì)性的記述133潛意識(shí)理論與攝影創(chuàng)作實(shí)踐1531攝影創(chuàng)作中靈感的瞬間性特點(diǎn)1532攝影過程中潛意識(shí)作用的自我體驗(yàn)1533對(duì)潛意識(shí)與攝影的關(guān)系的再認(rèn)識(shí)16結(jié)語17參考文獻(xiàn)致謝III

簡(jiǎn)介：南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文論繪畫藝術(shù)采風(fēng)中速寫與攝影的作用姓名趙亮申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)中國畫指導(dǎo)教師黃柔昌20100515ABSTRACTINTHEARTOFPAINTINGCOLLECTINGFOLKSONGS，THESKETCHHASBEENTHEMOSTIMPORTANTASPENS．TODAY，ASTIMESPROGRESSANDDEVELOPMENTOFTECHNOLOGY，CAMERASHAVEBEENACCEPTEDBYTHEMAJORITYOFARTISTS，HASBECOMEANINDISPENSABLEGOATOOLFORCOLLECTINGFOLKSONGS．THISPAPERSKETCHESOFTHEPAINTINGWITHTHECAMERATALKINGABOUTTHEIMPACTOFARTSANDCOLLECTINGFOLKSONGSWEREUSEDINTHETWODISCUSSEDTHECHARACTERISTICSOFTHEARTOFPAINTING，AFTERCOLLECTINGFOLKSONGSANDSHORTCOMINGSPOINTEDOUTTHATTHECAMERA’SUSEFULNESSINCOLLECTINGFOLKSONGSANDSKETCHESINSPIREDBYINSPIREDARTISTS，ANDSTRENGTHENMODELINGCAPABILITIES，AUNIQUETRAININGTHEROLEOFPERCEIVEDPOWER．SHOWSTHATBOTHORGANICINTEGRATIONOFTHECREATIVEWILLINTHEFUTUREWILLPLAYASTRONGSUPPORT，ANDTHUSILLUSTRATESTHEIMPORTANCEOFUSINGACOMBINATIONOFBOTH。WHILESTRESSINGTHEARTISTSHOULDHAVECOMPLETEARTISTICACCOMPLISHMENTSANDHISWORKSHOULDALSOFOCUSONARTISTRYANDCREATIVITY，ANDTHEARTOFCOLLECTINGFOLKSONGSINPAINTINGTHELARGENUMBEROFDRAWINGSKETCHES，RATIONALUSEOFCAMERAS，INORDERTOPLAYASCENEFORFUTUREWORKRICHWITHEQUALEMPHASISONTHEROLEOFMOOD。SOTHATTHETWOCANBECOMETHEARTOFPAINTINGASSISTANT．KEYWORDSPAINTINGARTCOLLECTINGFOLKSONGSSKETCHCAMERA5