簡(jiǎn)介：本論文以法國(guó)新小說(shuō)家、左岸派電影導(dǎo)演阿蘭羅伯格里耶的小說(shuō)和電影在理論和藝術(shù)手法上的互滲現(xiàn)象作為研究對(duì)象，分析格里耶“物化”小說(shuō)中的圖像性和電影作品中的文學(xué)性因素，深入討論現(xiàn)象學(xué)在格里耶“物化”小說(shuō)的圖像化過(guò)程中所起的知覺(jué)性引導(dǎo)作用，深入分析新小說(shuō)派文學(xué)理念對(duì)格里耶電影在藝術(shù)手段創(chuàng)新過(guò)程中的觀念性引導(dǎo)作用。本論文分引言、正文、結(jié)語(yǔ)三部分，引言簡(jiǎn)要介紹了國(guó)內(nèi)對(duì)格里耶小說(shuō)和電影藝術(shù)互滲現(xiàn)象的研究狀況。正文分三部分第一部分從格里耶所處的時(shí)代學(xué)術(shù)背景出發(fā)，首先介紹新小說(shuō)派發(fā)端的時(shí)代背景和代表人物，著重論述新小說(shuō)派的理論思想，分析該派作品在小說(shuō)藝術(shù)手段上的創(chuàng)新之處；其次介紹法國(guó)電影新浪潮的肇始原因，著重論述左岸派導(dǎo)演對(duì)意識(shí)、潛意識(shí)因素的關(guān)注，分析該派電影作品的美學(xué)原則和鏡語(yǔ)風(fēng)格。第二部分主要進(jìn)行理論闡述，由兩大板塊構(gòu)成。“物化的小說(shuō)世界”板塊，通過(guò)對(duì)十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)與格里耶雙重口物化即小說(shuō)的對(duì)比，得出在物化理論和現(xiàn)象學(xué)思想的雙重影響下，格里耶小說(shuō)用圖像化物體和碎片化意識(shí)消解掉了傳統(tǒng)小說(shuō)的“深度”大廈，同時(shí)以與電影相通的中心炸毀和碎片方式，重建了一類(lèi)具有電影性?xún)A向的小說(shuō)?！拔膶W(xué)化的電影世界”板塊，通過(guò)對(duì)經(jīng)典好萊塢電影傳統(tǒng)與格里耶個(gè)人風(fēng)格化電影的比較，得出格里耶在將復(fù)調(diào)性、間離效果等文學(xué)觀念引入自己電影作品之際，實(shí)際是在電影領(lǐng)域內(nèi)實(shí)踐自己顛覆傳統(tǒng)藝術(shù)形式的“新小說(shuō)即觀念。第三部分主要進(jìn)行文本分析，亦分為兩大板塊?！半娪盎≌f(shuō)的典型”板塊主要結(jié)合現(xiàn)象學(xué)理論，分析格里耶小說(shuō)嫉妒對(duì)主觀鏡頭、變焦鏡頭、非連貫剪輯、布光等電影技巧的借鑒與應(yīng)用；“多部電影中的文學(xué)意味”板塊，主要分析格里耶電影去年在馬里安巴德中的迷宮敘述，歐洲特快中的間離效果，以及電影聲音的復(fù)調(diào)性特征。結(jié)語(yǔ)進(jìn)一步說(shuō)明，將電影技巧融入小說(shuō)創(chuàng)作并不是格里耶的獨(dú)創(chuàng)，在他之前已有許多作家進(jìn)行過(guò)此類(lèi)嘗試；格里耶為電影添加的文學(xué)性因素，雖一定程度上給觀眾制造了觀影障礙，但對(duì)電影技巧進(jìn)行現(xiàn)代化的突破仍然相當(dāng)有益。

簡(jiǎn)介：學(xué)校代碼10270分類(lèi)號(hào)J90學(xué)號(hào)122200218碩士學(xué)位論文鄭曉龍電視劇藝術(shù)研究學(xué)院人文與傳播學(xué)院專(zhuān)業(yè)戲劇與影視學(xué)研究方向影視批評(píng)研究生姓名郭青指導(dǎo)教師趙國(guó)慶完成日期2015年4月上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要I摘要摘要在當(dāng)今中國(guó)電視劇創(chuàng)作界，鄭曉龍是一棵常青樹(shù)。從早期的渴望，到北京人在紐約、甄嬛傳，再到去年熱播的紅高粱，以及尚未播出的羋月傳，都打上了鄭曉龍的個(gè)人標(biāo)簽。他的作品大都有較高收視率，受到觀眾的廣泛關(guān)注。在近四十年的創(chuàng)作生涯當(dāng)中，鄭曉龍善于尋找中國(guó)社會(huì)發(fā)展變化與電視劇發(fā)展趨勢(shì)，把握觀眾心理需求，從現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作觀出發(fā)講述普通百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的故事。在電視劇的題材選擇上，從熟悉的平凡人家的故事到講述女性宮廷斗爭(zhēng)的大型古裝劇再到展現(xiàn)地方民風(fēng)奇觀的年代劇，鄭曉龍不拘一格。在人物形象塑造上，對(duì)于女性形象和男性形象的表現(xiàn)有別，更擅長(zhǎng)揭示女性心理，并具有傳統(tǒng)價(jià)值觀上的導(dǎo)向。鄭曉龍作品的主題可以從中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀的認(rèn)同困境、東方式的家庭倫理觀念、人性剖析后的價(jià)值回歸三個(gè)層面來(lái)闡釋?zhuān)徽撌呛畏N主題形式，鄭曉龍始終堅(jiān)持的是對(duì)于傳統(tǒng)道德觀的匡扶。鄭曉龍個(gè)人在中國(guó)電視劇發(fā)展史上具有舉足輕重的作用，是中國(guó)電視劇事業(yè)的“拓荒人”，所嘗試的“商業(yè)引導(dǎo)生產(chǎn)”模式對(duì)電視劇創(chuàng)作影響很大，其對(duì)類(lèi)型化電視劇發(fā)展的探索以及對(duì)電視人才的挖掘也為中國(guó)電視劇的長(zhǎng)足發(fā)展起到了探索作用。另一方面，鄭曉龍及他所處的中國(guó)電視劇的發(fā)展時(shí)代有著不可忽視的缺陷，主要表現(xiàn)為對(duì)新媒體及年輕觀眾的忽視、對(duì)影像的關(guān)注較弱，在此現(xiàn)狀下，我們可以啟發(fā)于美劇的長(zhǎng)處，以期對(duì)我國(guó)的電視劇事業(yè)發(fā)展有所借鑒。關(guān)鍵詞鄭曉龍，電視劇，導(dǎo)演藝術(shù)

簡(jiǎn)介：電影從誕生之日開(kāi)始與文學(xué)就保持著密不可分的關(guān)系這首先表現(xiàn)在電影在成長(zhǎng)發(fā)展過(guò)程中受到包括文學(xué)在內(nèi)的各門(mén)成熟藝術(shù)的影響。中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)與電影藝術(shù)關(guān)系也非常密切鄉(xiāng)土電影與原著小說(shuō)的關(guān)系研究是電影與文學(xué)研究的拓展?？梢哉f(shuō)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)作品為鄉(xiāng)土電影提供了廣泛的劇本來(lái)源國(guó)內(nèi)鄉(xiāng)土電影市場(chǎng)之所以繁榮當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)功不可沒(méi)。從撰稿者、文本、受眾、語(yǔ)言風(fēng)格、手段、美學(xué)等角度而言小說(shuō)和電影是兩種完全不同的傳播媒介。按照麥克盧漢的觀點(diǎn)小說(shuō)屬于冷媒介所提供的信息少讓接受者的參與程度高而電影屬于熱媒介所提供的信息多從而讓接受者的參與程度低。以當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)與鄉(xiāng)土電影為例就會(huì)發(fā)現(xiàn)這二者擁有對(duì)鄉(xiāng)土生活狀況的傳遞以及時(shí)代、地域?qū)θ说男睦碓斐傻淖兓纳羁唐饰霎?dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)、鄉(xiāng)土電影在藝術(shù)情感的表達(dá)、獨(dú)特的文化闡釋和深刻的歷史感悟上達(dá)成了完美的融合。特別是前者關(guān)于地域、民族、時(shí)代、發(fā)展的表達(dá)成為了后者的核心并以此提升了電影藝術(shù)的思想深度和藝術(shù)感染力。后者對(duì)當(dāng)前者的改編既有遵循、繼承的痕跡也有在故事情節(jié)、人物形象、視聽(tīng)影音等方面的再創(chuàng)造、再加工的過(guò)程實(shí)現(xiàn)了對(duì)原作的轉(zhuǎn)意從而在整體上起到了重構(gòu)作用。基于以上認(rèn)識(shí)本人從對(duì)電影藝術(shù)的個(gè)人興趣出發(fā)結(jié)合自己近年來(lái)以當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)為主的文學(xué)作品的研讀對(duì)電影藝術(shù)與當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)之間的相互影響進(jìn)行了初步的觀察和思考最終選擇以“電影藝術(shù)對(duì)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)的重構(gòu)”作為畢業(yè)論文的研究課題。本論文在力求對(duì)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)、電影藝術(shù)兩者在相互交融中出現(xiàn)的狀況進(jìn)行探討和論述的基礎(chǔ)上試圖更多地側(cè)重分析當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)如何更好地借用于電影藝術(shù)的科技手段得以重新構(gòu)建以及這二者之間如何相得益彰進(jìn)行一些有益的探索。本論文主體內(nèi)容分為四個(gè)部分。論文的第一部分從論述研究背景、研究現(xiàn)狀入手去呈現(xiàn)基本思路及內(nèi)容并揭示課題的研究意義第二部分重點(diǎn)闡述鄉(xiāng)土小說(shuō)的內(nèi)涵和發(fā)展對(duì)十七年中國(guó)鄉(xiāng)土小說(shuō)、“文革”時(shí)期鄉(xiāng)土小說(shuō)、新時(shí)期鄉(xiāng)土小說(shuō)、鄉(xiāng)土小說(shuō)的多元化發(fā)展進(jìn)行了較為系統(tǒng)的詮釋第三部分主要論述電影藝術(shù)與當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)的關(guān)系由于電影藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步密不可分故而對(duì)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)的文本轉(zhuǎn)變?yōu)閳D本時(shí)起到了重要作用第四部分在探討的基礎(chǔ)上梳理電影藝術(shù)對(duì)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)的繼承與轉(zhuǎn)意主要通過(guò)對(duì)還原敘事、藝術(shù)創(chuàng)造、內(nèi)涵拓展、精神圖景、傳播媒介等層面進(jìn)行探討并提出了建議與思考。本論文所作的研究與探索是國(guó)家社科基金西部專(zhuān)項(xiàng)“當(dāng)代文學(xué)的新鄉(xiāng)土敘事比較研究”2011年度立項(xiàng)號(hào)11XZW019子課題之一。

簡(jiǎn)介：碩士學(xué)位論文消費(fèi)文化語(yǔ)境下中國(guó)藝術(shù)電影創(chuàng)作研究STUDYONTHECREATIONOFDOMESTICARTFILMSINTHECONTEXTOFOFCONSUMERCULTURE作者葛勝男導(dǎo)師張如成副教授中國(guó)礦業(yè)大學(xué)二〇一五年六月學(xué)位論文使用授權(quán)聲明學(xué)位論文使用授權(quán)聲明本人完全了解中國(guó)礦業(yè)大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意本人所撰寫(xiě)的學(xué)位論文的使用授權(quán)按照學(xué)校的管理規(guī)定處理作為申請(qǐng)學(xué)位的條件之一，學(xué)位論文著作權(quán)擁有者須授權(quán)所在學(xué)校擁有學(xué)位論文的部分使用權(quán)，即①學(xué)校檔案館和圖書(shū)館有權(quán)保留學(xué)位論文的紙質(zhì)版和電子版，可以使用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編學(xué)位論文；②為教學(xué)和科研目的，學(xué)校檔案館和圖書(shū)館可以將公開(kāi)的學(xué)位論文作為資料在檔案館、圖書(shū)館等場(chǎng)所或在校園網(wǎng)上供校內(nèi)師生閱讀、瀏覽。另外，根據(jù)有關(guān)法規(guī)，同意中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館保存研究生學(xué)位論文。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)）。作者簽名導(dǎo)師簽名年月日年月日

簡(jiǎn)介：廣播電視技術(shù)的總體發(fā)展趨勢(shì)方向是全面實(shí)現(xiàn)數(shù)字化操作。隨著高速發(fā)展的計(jì)算機(jī)技術(shù)滲透到電視節(jié)目制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)，將把更多的新概念和新思路帶到廣播電視領(lǐng)域中，這將很大程度地改變傳統(tǒng)的節(jié)目制作、節(jié)目傳輸和播出方式。隨著電視節(jié)目的不斷播出，電視臺(tái)節(jié)目數(shù)據(jù)量也在不斷增長(zhǎng)。這些數(shù)據(jù)資源對(duì)電視臺(tái)來(lái)講是非常寶貴的財(cái)富，也是電視臺(tái)在未來(lái)日益激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中得以維持強(qiáng)勁增長(zhǎng)和保持戰(zhàn)略領(lǐng)先的重要資本。而隨著電視頻道、節(jié)目制作、播出的規(guī)模的增加和擴(kuò)大，其水平、質(zhì)量、數(shù)量也必定會(huì)不斷增加。在體制和節(jié)目都要求創(chuàng)新的新情況和新要求下，節(jié)目管理方式將需要更多的開(kāi)拓和創(chuàng)新。此外，在節(jié)目制作的每個(gè)環(huán)節(jié)上都需要建立以客戶的思想為導(dǎo)向、樹(shù)立以創(chuàng)新和品牌意識(shí)為導(dǎo)向，這些要求都將給節(jié)目管理帶來(lái)更多的難度和復(fù)雜性。另外，目前在走向信息化的進(jìn)程中，節(jié)目管理還缺乏全面規(guī)劃、綜合協(xié)調(diào)，加上國(guó)家信息標(biāo)準(zhǔn)尚未發(fā)布，相關(guān)領(lǐng)域的系統(tǒng)軟件并為形成保障長(zhǎng)期發(fā)展的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，這些都導(dǎo)致電視臺(tái)之間缺乏溝通合作，逐步形成越來(lái)越多的信息孤島，出現(xiàn)了低水平開(kāi)發(fā)和系統(tǒng)重復(fù)開(kāi)發(fā)的一系列問(wèn)題。為此，開(kāi)發(fā)一個(gè)節(jié)目生產(chǎn)和內(nèi)容管理并重的節(jié)目管理平臺(tái)、實(shí)現(xiàn)資源的共享和各系統(tǒng)間的協(xié)調(diào)是亟待解決的問(wèn)題。論文通過(guò)對(duì)當(dāng)前電視臺(tái)媒體資源管理系統(tǒng)的深入分析，整理出電視臺(tái)對(duì)節(jié)目管理的需求，設(shè)計(jì)和實(shí)現(xiàn)了一個(gè)適合電視臺(tái)節(jié)目管理需求的節(jié)目管理平臺(tái)，在該平臺(tái)上，能夠?qū)λ泄?jié)目資源進(jìn)行自動(dòng)管理和統(tǒng)一管理。并且，通過(guò)工作流組件、數(shù)據(jù)檢索組件、消息中間件等六大組件實(shí)現(xiàn)對(duì)平臺(tái)的支撐，使得平臺(tái)具有一定的可配置性和可擴(kuò)展性，能夠較好地兼容已有的系統(tǒng)，解決了信息孤島，缺乏信息交換，以及大數(shù)據(jù)量存儲(chǔ)的現(xiàn)狀。

簡(jiǎn)介：目錄獨(dú)創(chuàng)性聲明I摘要IIABSTRACTIII前言1第一章傳統(tǒng)好萊塢電影與蒂姆伯頓電影3第一節(jié)傳統(tǒng)好萊塢電影的基本特征3一、傳統(tǒng)好萊塢電影的確立與發(fā)展3二、傳統(tǒng)好萊塢電影藝術(shù)特征6第二節(jié)蒂姆伯頓對(duì)傳統(tǒng)好萊塢的繼承與革新8一、題材與主題8二、場(chǎng)面調(diào)度9三、人物角色11第二章蒂姆伯頓電影的藝術(shù)風(fēng)格13第一節(jié)蒂姆伯頓電影的敘事風(fēng)格13一、敘事視點(diǎn)13二、敘事結(jié)構(gòu)15第二節(jié)蒂姆伯頓電影的視聽(tīng)語(yǔ)言風(fēng)格19一、風(fēng)格化的畫(huà)面19二、“開(kāi)放性”空間22三、“自由的”時(shí)間24四、“多效的”聲音27第三章蒂姆伯頓電影的美學(xué)特征35第一節(jié)哥特式怪誕美學(xué)35第二節(jié)“邪典”的風(fēng)格傾向38第三節(jié)人性情懷與社會(huì)反思42一、人性探索42二、社會(huì)反思45結(jié)語(yǔ)48參考文獻(xiàn)49附錄52后記53

簡(jiǎn)介：南昌大學(xué)碩士學(xué)位論文笑的本土顯影中國(guó)內(nèi)地喜劇電影及其敘事藝術(shù)研究姓名魏芳芳申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)指導(dǎo)教師胡辛20071101ABS仃ACTABSTRACTONTHEHISTORYOFCHINAANDTHEWEST，THECOMEDYMOVIEPLAYEDANIMPROTANTROLETHECOMEDYMOIVEEFECTOTHERSMOVIESNARRATIVERESEARCHISAREMARKABLESUBJECTINTHECULTUREANDARTFIELDSITELECTALMOSTALLMEDIASTYLESCOMEDYMOVIEHASITSELFFEATURETHATDISDINGUISHOTHERSFILMSSTUDYTHENARRATIVEARTOFCOMEDYMOVIES，WHATISAMESNINGFULTHINGINTHISARTICLE，1WILLSETTHENARRATIVEARTOFCOMEDYMOVIESASMYSTUDYOBJECTACCRODINGTOTHETIMES1WILLANALYSETHEIRCHARACTERSINDIFFERENTTIMESANDABSTRCTTHECOMMONFEATURETHOUGHTHESEANALYSISES，WECANGETTHESTATESOFEVERYTIMEANDNARRATIVEART，THENWECANPROSPECTTHEFUTUREOFCHINESECOMEDYMOVIESATTHEEPILOGUEOFTHIS，1WILLEXPLORETHENATIONLITYOFCHINESECOMEDYMOVIES，INTHISARTICLE，1WILLANALYSETHISOBJECTTHOUGHATOTOFEXAMPLES，ANDPUTTHEMTOGTHERTIFINDTHEIRFEATURESGRADUATESTUDENTWEIFANGFANGCHINESECONTEMPORARYLITERATUREDIRECTEDBYPROFHUXINKEYWORDSCOMEDYNARRATIVERESEARCHNARRATIVELANGUEENVIONMENTNARRATIVEFIGURESLENSNARRATIVE／I／

簡(jiǎn)介：點(diǎn)擊查看更多曹保平電影藝術(shù)風(fēng)格研究.pdf精彩內(nèi)容。

簡(jiǎn)介：學(xué)校代碼10663學(xué)號(hào)4201410000158貴州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文“作者導(dǎo)演”曹保平的電影藝術(shù)研究THESTUDYOFMOVIEARTON“WRITERDIRECT”CAOBAOPING專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)藝術(shù)學(xué)理論專(zhuān)業(yè)代碼專(zhuān)業(yè)代碼130100研究方向研究方向文藝與傳媒研究申請(qǐng)人姓名申請(qǐng)人姓名洪小麗導(dǎo)師姓名導(dǎo)師姓名朱偉華教授二零一七年五月十七日第三節(jié)內(nèi)地突破性警匪片烈日灼心24一、三個(gè)匪徒的人性救贖25二、烈日下的罪與罰27第四節(jié)真實(shí)改編犯罪片追兇者也28一、一個(gè)汽修工的追兇之路28二、正義與利益的對(duì)峙30第三章曹保平“作者電影”的視聽(tīng)語(yǔ)言32第一節(jié)長(zhǎng)鏡頭的現(xiàn)實(shí)關(guān)照32一、紀(jì)實(shí)性功能33二、表情性功能35第二節(jié)如臨其境的手持?jǐn)z影36一、靈活多變的影像追蹤37二、身臨其境的真實(shí)體驗(yàn)39第三節(jié)緊湊的連續(xù)性剪輯40一、時(shí)間的連續(xù)性41二、空間的完整性44第四節(jié)不落窠臼的聲色處理46一、豐富的畫(huà)面色彩46二、獨(dú)特的聲音處理48第四章曹保平“作者電影”的敘事策略51第一節(jié)電影的結(jié)構(gòu)原則51一、獨(dú)特的情節(jié)編排51

簡(jiǎn)介：華中師范大學(xué)碩士學(xué)位論文中國(guó)電視電影藝術(shù)特色研究姓名肖開(kāi)鋒申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)文藝學(xué)指導(dǎo)教師修倜20100401ABSTRACTMOVETOWARDSTHEATTENTIONHAVINGLONGBEENUNDERFILMANDCHINESERELEVANCETHEORETICINVESTIGATIONANDDISCUSSIONSINCECHINESETELEFILMCOMINGINTOBEINGIN1999，SUCHPLANTSINCHINESEONLYTHEDIRECTIONTHATTHECHARACTERANDTHEORYMOVIEANDTVFORMS，HAVINGTENARTCOURSENEXTYEARWITHREGARDTOIT’SARTDEVELOP，F(xiàn)ILMSCHOOLCOMPOSESINREPLYTHEORETICIANSALLEACHHASHISOWNOPINION，THEARTCHARACTERISTICPROPERTYANDAPPRECIATIONOFTHEBEAUTYCHARACTERISTICWITHREGARDTOTELEFILMHAVEUNFOLDEDFIERCEDISCUSSION，HAVESETOFFFROMTHETELEFILMCONCEPTESPECIALLYPLACETHREEOFCOMINGINTOBEINGINCHINESETELEFILM，IN3OR4YEARS，THESECONDARYINTERMEDIARYCHARACTERISTICANDAESTHETICSCHARACTERISTICFINDINGBYHARDANDTHOROUGHSEARCHGIVEINVESTIGATIONANDDISCUSSIONTHESECONDARYMACROSCOPICANDMICROCOSMICTWOANGLESARTLAWHAVINGTAKENFORMONTHEBASISHERETOTELEFILMGIVESTHETHEMAINBODYOFBOOKBETHATTHEARTCHARACTERISTICMOVINGTOWARDSTELEFILMCARRIESOUTMACROSCOPICANDMICROCOSMICRESEARCH，CONCENTRATEONCARRYINGOUTTHEORETICALANALYSISANDTHESUMMARY011ARTISTICQUALITYDISPLAYEDBYTELEFILMFROMMICROCOSMICANGLEBUT，READJUSTONESELFTOACERTAINEXTENTWITHTELEFILMINCONCRETECONTENTBEHAVIOURGIVINGRESEARCHINFORM，THEMAINBODYOFBOOKISGONEDEEPINTOHAVINGDISCUSSEDTELEFILMONESELFCHARACTERISTICSHOWGOINGAHEADINARTWITHDEVELOPMENTLAW，ISTHINKTHATTHETELEFILMARTCHARACTERISTICISONTHEBASISOFUSINGFILMANDTVPLAYARTFORREFERENCE，UNIONSELFSEXCELLENTINFERIORPOSITIONCHARACTERISTIC，ADOPTSIT’SGOODPOINTSANDAVOIDSIT’SSHORTCOMINGS，RUNAFTERTELEFILMBIGGERDEVELOPMENTCOMPOSINGINREPLYATECHNOLOGYASWELLASONARTMASSINMARKETPLACETHEMAINBODYOFBOOKISALLOTTEDFORFOURPARTSTHESIGNIFICANCEFROMTHESISSELECTEDTOPICANDTHEDEVELOPMENTSTUDYINGCURRENTSITUATIONCOMESDISCUSSPARTIINTRODUCTION，POINTOUTTHEATPRESENTDOMESTICSCHOLARINTHERESPECTOFSTUDYINGTOTELEFILM，ATENOTASYSTEMATICTHEORYCARDINGANDSUMMARY，THEORYCOMPARATIVELYFRAGMENTARYTHETHEORYCARDINGPARTIIISCARRIEDOUTMAINLYFROMCONCEPTUALTELEFILMHISTORYEVOLUTION，THEALLROUNDTHOROUGHFUNDAMENTALSFROMTELEFILMAREJUSTAFORMANDCARRYOUTINVESTIGATIONANDDISCUSSIONANDDEMONSTRATIONONSTORYCATEGORYBETIEDINWEDLOCKII

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)J901密級(jí)無(wú)學(xué)校代碼10414學(xué)號(hào)2014010498碩士碩士學(xué)位學(xué)位研究生學(xué)位論文研究生學(xué)位論文2121世紀(jì)美國(guó)藝術(shù)家傳記電影研究世紀(jì)美國(guó)藝術(shù)家傳記電影研究AMERICANAMERICANARTISTSARTISTS’BIOGRAPHYBIOGRAPHYFILMSFILMSSTUDYSTUDYININTHETHE21ST21STCENTURYCENTURY賀韜賀韜院所音樂(lè)學(xué)院導(dǎo)師姓名曲德煊學(xué)位類(lèi)別學(xué)術(shù)型學(xué)科專(zhuān)業(yè)戲劇與影視學(xué)研究方向影視創(chuàng)作與理論二○一七年六月I摘要傳記電影作為一個(gè)頗受關(guān)注和重視的電影類(lèi)型，它在歷史上曾經(jīng)輝煌，在當(dāng)代也獲得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。尤其是在西方電影注重真實(shí)的文化背景下，美國(guó)傳記電影的發(fā)展在近年來(lái)有著量的突破和質(zhì)的飛躍。藝術(shù)家傳記電影作為傳記電影的一個(gè)重要的分支，藝術(shù)家傳記影片傳承了傳記電影的紀(jì)實(shí)性，同時(shí)也飽有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。美國(guó)作為傳記電影出品的大國(guó)，自21世紀(jì)以來(lái)，拍攝的傳記電影數(shù)量龐大、品質(zhì)優(yōu)越。自2000年至2016年間，共拍攝傳記電影八十余部，其中二十多部影片獲得國(guó)際大獎(jiǎng)。之一時(shí)期的美國(guó)藝術(shù)家傳記電影呈現(xiàn)出豐富的表現(xiàn)形式和藝術(shù)形態(tài)。創(chuàng)作思路上不以虛構(gòu)博噱頭，堅(jiān)持以事實(shí)為依據(jù)，將藝術(shù)家置于真實(shí)的時(shí)代背景和文化背景中進(jìn)行重塑。同時(shí)，傳記電影的創(chuàng)作者在對(duì)傳主理想信念、人生故事、心理世界的呈現(xiàn)時(shí)，創(chuàng)作技法更加成熟，取材角度更加多元。本文一共分為五個(gè)部分對(duì)21世紀(jì)美國(guó)藝術(shù)家傳記電影進(jìn)行研究。第一章緒論部分。首先，論述了選題的背景和意義，主要闡明了為什么選擇21世紀(jì)的美國(guó)藝術(shù)家傳記電影作為研究的對(duì)象；其次，對(duì)“藝術(shù)家”、“傳記電影”這些概念進(jìn)行了定義；最后，簡(jiǎn)要的分析了當(dāng)下關(guān)于傳記電影的研究主要方向和研究中存在的空缺。第二章集中論述了21世紀(jì)美國(guó)藝術(shù)家傳記電影的美學(xué)特征。首先，從紀(jì)實(shí)性美學(xué)的角度闡明藝術(shù)家傳記電影，需要再現(xiàn)真實(shí)的歷史和真實(shí)的人物。其次，從藝術(shù)化的表現(xiàn)方面表明，藝術(shù)家傳記電影無(wú)論是在傳主的選擇、內(nèi)容選取和視聽(tīng)藝術(shù)的處理上都要展現(xiàn)藝術(shù)性。最后，表明在現(xiàn)代的傳記電影發(fā)展中，內(nèi)化心理化是傳記電影的重要特點(diǎn)。第三章、第四章、第五章對(duì)21世紀(jì)美國(guó)藝術(shù)家傳記電影，進(jìn)行了具體的分析。從傳主的選擇、題材的選取、敘事策略和視聽(tīng)語(yǔ)言方面著手，將這一時(shí)期美國(guó)藝術(shù)家傳記電影的創(chuàng)作規(guī)律、藝術(shù)特征進(jìn)行了全面分析和深度挖掘。結(jié)語(yǔ)部分，通過(guò)總結(jié)這一時(shí)期美國(guó)藝術(shù)家傳記電影的優(yōu)點(diǎn)，反觀中國(guó)傳記電影、藝術(shù)家傳記電影創(chuàng)作的困境和不足。期望本國(guó)的傳記電影能提升藝術(shù)水平，發(fā)展的更好。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞傳記電影；藝術(shù)家；美學(xué)特征；敘事策略

簡(jiǎn)介：中圖分類(lèi)號(hào)I206．7UDC800密級(jí)學(xué)校代碼訝{I芒解茁尤學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)歷碩士姜文電影藝術(shù)風(fēng)格論ONARTISTICSTYLEOFJIANGWEN’SMOVIES作者姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專(zhuān)業(yè)研究方向論文開(kāi)題日期汪霖霖陳超教授中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)當(dāng)代文學(xué)2012年6月24日公開(kāi)10094摘要作為一個(gè)電影現(xiàn)象，導(dǎo)演姜文憑借四部電影獨(dú)步影壇，每部作品都被打上了獨(dú)屬于姜文的“標(biāo)簽“，每部作品都集“興、觀、群、怨“于一身。從電影語(yǔ)言的表達(dá)上來(lái)看，姜文勇敢而執(zhí)拗地追求個(gè)性表現(xiàn)，堅(jiān)持獨(dú)立創(chuàng)作，運(yùn)用國(guó)內(nèi)前所未有的電影表現(xiàn)手法，帶給人們嶄新的想象和絕對(duì)自由的文化精神，塑造出系列具有自傳色彩和蓬勃原始生命力的人物角色，構(gòu)建了浪漫奇絕的影像世界。同時(shí)，絕對(duì)忠實(shí)于個(gè)人想象的姜文，其自由化創(chuàng)作中霸氣與霸道并存，作品也常常因有難以被人理解的元素被認(rèn)為是“孤芳自賞“之作。而對(duì)于姜文導(dǎo)演的電影在電影史上的定位，至今也未有定論。姜文無(wú)法簡(jiǎn)單憑時(shí)代被劃分為“第幾代導(dǎo)演“，其電影所表現(xiàn)出的卓然不群的藝術(shù)風(fēng)格和他本人的電影理念十分具有研究和學(xué)習(xí)的價(jià)值。本論文將分三章對(duì)姜文電影的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行論述，各部分主要內(nèi)容如下前言部分，主要闡述本文研究的目的及意義，并簡(jiǎn)要論述目前國(guó)內(nèi)外學(xué)者在此方面的研究現(xiàn)狀。第一章主要論述姜文電影的藝術(shù)風(fēng)格中最突出的三種元素源自原欲的暴力美學(xué)和情欲印象，黑色幽默與荒誕個(gè)性，浪漫奇絕不流于俗；第二章把姜文電影作為電影來(lái)研究，而不是文學(xué)劇本。主要從影像和聲音兩個(gè)方面解讀姜文電影獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言；第三章從姜文電影的誕生和成長(zhǎng)談到他在電影史上的價(jià)值與定位。并從時(shí)代特征、觀眾接受等方面對(duì)姜文電影的意義進(jìn)行闡述。關(guān)鍵詞電影姜文導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格III

簡(jiǎn)介：華中師范大學(xué)碩士學(xué)位論文電影人聲的藝術(shù)表現(xiàn)力與美學(xué)特征論姓名呂鐄申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)文藝學(xué)指導(dǎo)教師李顯杰20070515⑨碩士學(xué)位論文MASTER’STHESISABSTRACTFILMVOICE，NOTONLYINTHEEARLYDAYSOFSOUNDMOTIONPICTURESBUTALSOINTHEPRESENTSITUATION,ISTHEMOSTIMPORTANTTYPEOFSOUNDSINAFILL．SO．TOSTLLDYFILMVOICEISTHEORETICALLYANDPRACTICALLYIMPORTANT．BUT，WITHINTHEINFLUENCEOFTHE“VISIONCENTER“FILMAESTHETICTHEORY,THESTUDYONFILLSOUNDSWASFARBEHINDTHESTUDYONFILMPICTURES，ANDTHESTUDYONFILLVOICEITSELFWASALSOFARBEHINDTHESTUDYONVOICE’SFUNCTIONANDTECHNIQUE．MOSTOFTHEFORMERSTUDIESANDANALYSESOFFILLSOUNDLAIDPARTICULARSTRESSONFILMMUSICANDSOUNDEFFECTS，BUTMADELIGHTONTHESTUDYOFFILLVOICE．THISSITUATIONDIDHARMTOTHEHEALTHYDEVELOPMENTOFFILLART．INTHISARTICLE，THEAUTHORSTUDIEDFILMVOICE，MAINLYDISCUSSEDITSARTISTICEXPRESSIVEFORCEANDAESTHETICFEATURES．INTHEWAYOFDESCRIPTIVELYPRESENTINGARGUMENTSANDLIMITEDINQUIRING,THEAUTHORWANTEDTOESTABLISHANIDEAOF“SOUNDPICTURERELATIVEEQUILIBRIUM”，ANDWANTEDTOFINDSOMETHINGNEWABOUTFILMVOICEITSELFANDITSCHARACTERISTICS．THEFIRSTCHAPTER“FILMVOICEHISTORICALSTYLEANDCHARACTERISTICSOFDISCOURSE”．BYTRIMMINGCLASSICALFILLVOICETHEORIES，THEAUTHORFOUNDFILMVOICEWASINFLUENCEDBY“VISIONCENTER’THEORYINAESTHETICANDCREATION．WHENANALYZINGTHEFORMOFHUMANVOICEINTHERIM．THEAUTHORREGARDEDFILLVOICEASAUNIQUEDISCOURSESYSTEMANDCLASSIFIEDITINTOSUBCATEGORIESINORDERTOMAKEITHAVEANEQUALTHEORETICALSTATUSTOFILMVISUALDISCOURSESYSTEM．CHAPTERTWO“FILMVOICESPACEANDTIMECONSTRUCTIONANDIMAGINARYSIGNIFIER’ROUGHLYDIVIDEDSPACEANDTIMEACTIVITYOFFILMVOICEINTOTHREEASPECTSSTORYSPACETIME，F(xiàn)RAMENARRATINGSPACETIMEANDTHEATERSPACETIME．AMONGTHEM，NARRATINGISTHECOREVALUEOFFILLART．THERECIPROCALCONSTRUCTIONRELATIONSHIPBETWEENFILLVOICEANDSPACETIMEINTHEFILLISBASEDONTHENARRATINGSPACEANDTIME，WHICHISTHEMAINPLACEOFTHEIRACTIVITIES．DURINGTHEINQUIRINGABOUTTHEREALITYOFFILMVOICE，THEAUTHORLOOKEDHUMANVOICEAS“IMAGINARYSIGNIFIER．”FROMTHISANGLE,THEREALIZATIONOFTHEVOICESIGNIFIERISMAINLYDISPLAYEDASSUBJECTIFIEDHUMANVOICERHETORIC．CHAPTERTHREE“FILMVOICESOUNDPICTURERELATIONSHIPANDIMAGECONSTRUCTION”．FROMTHECOMBINATIONOFSOUNDANDPICTURE，THEAUTHORINQUIREDTHEBALANCEDRELATIONSHIPBETWEENSOUNDSANDPICTURES，ANDUNDERLINEDTHEROLETHATHUMANVOICEPLAYEDINITTOⅡ

簡(jiǎn)介：廣西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文電影藝術(shù)的審美特征研究姓名周曉鳴申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)美學(xué)指導(dǎo)教師朱壽興20070401II沒(méi)有現(xiàn)實(shí)來(lái)源和模本、但在視覺(jué)表象上具有逼真外觀的虛擬現(xiàn)實(shí)，給人視覺(jué)以“超真實(shí)之美”，使電影與現(xiàn)實(shí)的界限消解，世界由物退到物的影像。本文最后討論電影的審美文化意義。電影因其社會(huì)化、技術(shù)化特點(diǎn)而成為藝術(shù)家族中最具大眾文化品性的藝術(shù)，它以現(xiàn)代城市平民的日常生活作為主要敘述對(duì)象，使電影成為大眾與日常生活積極對(duì)話的藝術(shù)載體。電影努力迎合大眾的情感需求，既有與觀眾接受水平相適應(yīng)的常規(guī)敘事，也觸及社會(huì)心理的敏感區(qū)域，尋求與平民大眾的情感反應(yīng)同頻共振。電影藝術(shù)中符號(hào)抽象性的隱退及語(yǔ)言形式的視覺(jué)化，形成了影像美感的單一性，促成了影像語(yǔ)言的大眾化。影視的娛樂(lè)性本質(zhì)上是帶有審美升華的各種快感綜合而成的觀賞性，娛樂(lè)性元素使觀眾獲得更多地是感官層面的感受及體驗(yàn)，而較少理性層面的思考，而重塑了人們認(rèn)知和體驗(yàn)世界的方式，同時(shí)又具有怡情適性、渲泄郁悶的作用。同時(shí)電影藝術(shù)的娛樂(lè)性因素以尊重人作為一個(gè)完整意義上的個(gè)體而存在，疏離觀眾對(duì)意識(shí)形態(tài)的關(guān)注，消解民眾的政治熱情。電影藝術(shù)的儀式性則促使個(gè)人打破狹隘的生活體驗(yàn)，進(jìn)入公共場(chǎng)域，在集體性的欣賞活動(dòng)中體驗(yàn)集體性的情緒，并獲得強(qiáng)烈的歸屬感，進(jìn)入到一種輕度的狂歡狀態(tài)之中。電影藝術(shù)的美育作用主要表現(xiàn)在通過(guò)直觀的影像形式進(jìn)行審美教育，以獨(dú)到的方式促進(jìn)個(gè)體的直覺(jué)體驗(yàn)?zāi)芰Φ耐晟啤ｊP(guān)鍵詞關(guān)鍵詞審美特征；影像；超真實(shí)美；大眾文化；娛樂(lè)性

簡(jiǎn)介：學(xué)校代碼10285學(xué)號(hào)20144211045碩士學(xué)位論文（學(xué)術(shù)學(xué)位）藝術(shù)自由視角下的中國(guó)電影審查制度分析ANANALYSISOFTHECHINESEFILMREVIEWSYSTEMFROMTHEPERSPECTIVEOFARTISTICFREEDOM研究生姓名胡寒雨指導(dǎo)教師姓名胡玉鴻專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)法學(xué)研究方向法學(xué)理論所在院部法學(xué)院論文提交日期2017年4月20日藝術(shù)自由視角下的中國(guó)電影審查制度分析中文摘要I