遼墓壁畫夫婦出行圖圖像樣本的藝術(shù)淵源考述——兼議“北方草原畫派”.pdf

1、遼墓壁畫夫婦出行圖是遼代壁畫墓中最為常見且重要的題材之一，其畫面內(nèi)容真實豐富，圖像質(zhì)樸生動，繪制精美細(xì)致，一方面是研究遼代社會生活與文化的寶貴遺產(chǎn)，另一方面更能彌補遼代手卷畫缺失所帶來的繪畫史之遺憾，為研究遼代美術(shù)的發(fā)展提供了極大的幫助。本文嘗試將遼墓壁畫與傳世的北方草原畫跡納為整體進(jìn)行相應(yīng)的圖像比較，力圖考述當(dāng)中的藝術(shù)傳承及流傳關(guān)系，以期明晰遼墓壁畫夫婦出行圖的藝術(shù)淵源。
　　全文共分四部分:第一章首先簡單介紹遼代壁畫墓的概況，

2、在闡述夫婦出行圖題材內(nèi)容與發(fā)展過程時，歸納出其中的總體特點，為后文的對比作好鋪墊;第二章主要是分析現(xiàn)存表現(xiàn)草原風(fēng)貌的手卷畫中存在圖像樣本的可能性，并通過圖像比較，指出這些作品應(yīng)受傳為代表胡瓌畫風(fēng)的《卓歇圖》影響，從而推斷《卓歇圖》與遼墓壁畫夫婦出行圖的關(guān)系;第三章通過對胡瓌生活背景的考察，追溯其與北方草原畫派的傳承根源，探究北方草原畫派與中原文化的關(guān)系，理清中國美術(shù)史之“蕃馬畫”的發(fā)展脈絡(luò);第四章綜合前文所論，對遼墓壁畫夫婦出行圖藝術(shù)淵

3、源的形成作出整體的歸納，具體論述了遼墓壁畫傳承北方游牧民族的傳統(tǒng)文化、吸收北方草原畫派的典型精髓、以及多元性所體現(xiàn)出的多民族文化融合情況。
　　本文通過將遼代美術(shù)納入到一個更為寬闊的歷史時代之內(nèi)，即從北朝直至宋遼時代這近千年的時空背景之中，建構(gòu)起遼墓壁畫、北方草原畫派手卷畫以及多元民族美術(shù)的縱橫關(guān)系后進(jìn)行研究，得出以下三點中國少數(shù)民族美術(shù)研究的啟發(fā)思路:一、注意將研究對象與相關(guān)物像進(jìn)行橫向的比較研究;二、注重總結(jié)研究對象所體現(xiàn)出的