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1、中國當(dāng)代文學(xué)一、填空題L張潔2 .反思文學(xué).改革文學(xué)3 .山藥蛋派?十七年時(shí)期4 .紅旗譜.暴風(fēng)驟雨5 .梁生寶.紅旗譜6 .張大春1L大連會議12 .今天.文化尋根13 .天下第一樓.秦腔14 .人性三部曲.革命15 .革命樣板戲.北極村童話16 .飛雪連天射白鹿,笑書神俠倚碧鴛。9.20世紀(jì)六七十年代,臺灣鄉(xiāng)土小說的作品主要有鐘肇政的《》、陳 映真的《將軍族》、王禎和的《嫁妝一牛車》等。臺灣人三部曲10.60年代后,的小說進(jìn)入臺灣時(shí)
2、,因當(dāng)局的限制,只好以“司馬翎” 的名義出版金庸11.80年代初期的實(shí)驗(yàn)戲?。ɑ蚍Q““)主要有馬中駿等的《屋外有 熱流》、高行健的《車站》、馬中駿等的《路乂劉樹綱的《十五樁離婚案的調(diào)查》 等。試驗(yàn)性話劇 二、單項(xiàng)選擇題1.第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的交響音樂是()oA.《白毛女》B.《紅色娘子軍》C.《沙家浜》D.《智取威虎山》C2.奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是()。A.《倚天屠龍記》B.《天龍八部》C.《書劍恩仇錄》D.《射雕
3、英雄傳》D 3.改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是()oA.《紅粉》B.《妻妾成群》C.《米》D.《罌粟之家》B情等性格弱點(diǎn),和不切實(shí)際、富于幻想等思想弱點(diǎn),既對革命勝 利充滿浪漫主義幻想,又經(jīng)受不了革命失敗的打擊。在一次次實(shí)際的革命斗爭中 得到鍛煉后,逐漸成長和轉(zhuǎn)變;區(qū)桃是工人女兒的理想,一個(gè)精致的南國美女, 既美麗聰慧、多才多藝,又溫柔敦厚、純潔善良,既甘于貧寒,又勇于革命;陳 文婷是資產(chǎn)階級女性的典型,幼稚、熱情而任性,具有
4、“嬌” “驕”二氣。2 .楊沫對《青春之歌》作了哪些修改?為什么?答案:增加了林道靜到農(nóng)村“與工農(nóng)相結(jié)合”,接受思想改造,以及領(lǐng)導(dǎo)北大學(xué) 生運(yùn)動等章節(jié)。因?yàn)樽髌返暮蟀氩坎粌H結(jié)構(gòu)松散,而且林道靜等主要人物也失去 了個(gè)性的光彩,趨于平面化、概念化。1959年,《中國青年》雜志和《文藝報(bào)》 曾就此展開了專門討論。茅盾等批評家認(rèn)為,主要在于人物語言缺乏個(gè)性等藝術(shù) 性問題,也有人認(rèn)為主要在于林道靜的形象描寫存在著小資產(chǎn)階級感情、與工農(nóng) 相結(jié)合
5、以及入黨后的作用等問題等政治性問題。作家聽從了后者的意見,“力圖 使入黨后的林道靜更成熟些,更堅(jiān)強(qiáng)些,更有作為些”。3 .林震的精神特征是什么?答案:林震始終介質(zhì)著對生活的熱愛和對理想的追求。帶著這種“除了工作,就 是工作”的熱情來到區(qū)委組織部之后,雖然他的工作困難重重,但他想到的卻是 “這正是發(fā)揮戰(zhàn)斗精神的時(shí)候!”林震對生活充滿理想,但他的理想中又包含著 許多不切實(shí)際的幻想。他敢于向一切不符合理想的官僚作風(fēng)發(fā)起挑戰(zhàn),卻不懂得 講究工作
6、的方法和策略;他把黨的工作看作是自己生命的一部分,充滿了感情, 然而,在他豐富的情感中,卻隱藏著既自命清高,又多愁善感的“小資產(chǎn)階級” 情調(diào)。4 .為什么說宗璞的《紅豆》并不是一篇“愛情小說”?答案:作品雖然講述的是江玫與齊虹的愛情悲劇,但探討的卻是一個(gè)在時(shí)代巨變 面前如何選擇自己道路和前途的人生命題。愛情在作品中只是故事的表現(xiàn)形式, 而不是作品的主題。作家的創(chuàng)作目的,是想表現(xiàn)知識分子在人生的“十字路口”, 進(jìn)行“自身”的血肉搏斗的痛苦
7、、進(jìn)行選擇的艱難,以及作出正確選擇后的歡樂。5 .簡要說明綠原與曾卓有哪些相似的經(jīng)歷。答案:一,他們都是湖北人,都生于1922年;二,他們都是“七月詩派”中的 “初來者”;三,他們都是因胡風(fēng)的影響而寫詩;四,他們又都因胡風(fēng)的影響而 被捕入獄;五,在大牢里,他們都沒放棄寫詩,在經(jīng)過了 20多年的監(jiān)禁生活后, 又差不多同時(shí)獲得自由;六,在恢復(fù)自由后,都創(chuàng)作出了一些頗有影響的作品; 七,他們采用秘密方式寫作的作品,都是在經(jīng)過了 20多年后,才
8、得以公開發(fā)表。6 .簡要說明賀敬之的民歌體短詩與政治抒情長詩的異同。答案:賀敬之的民歌體短詩是借鑒其他新民歌和古典詩詞手法創(chuàng)造出來的一種 “兩行體”新生詩,主要以舒緩優(yōu)美的筆調(diào)來表達(dá)自己內(nèi)心的感受;其政治抒情 長詩則在形式上全盤接受了前蘇聯(lián)詩人馬雅可夫斯基鼓點(diǎn)式的“樓梯式”形式, 主要以熱烈高亢的情感來闡發(fā)時(shí)代精神和對現(xiàn)實(shí)問題 的認(rèn)識。其相同之處在于 都善于借用當(dāng)時(shí)流行的詩歌形式;對當(dāng)時(shí)各種重大題材都保持著驚人的敏感和極 大的興趣。7
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