水暈?zāi)隆獪\析山水畫中濕筆的審美特征

1、中圖分類號(hào)： J 2 1 2U D C ： 7 0 0密級(jí)： 公開學(xué)校代碼： 1 0 0 9 4訶{ I ￡解為丈李碩士學(xué)位論文水暈?zāi)? 學(xué)歷碩士)淺析山水畫中濕筆的審美特征W a t e r H a l oI n kC h a p t e r ——A B r i e f A n a l y s i so f t h eA e s t h e t i cF e a t u r e s o f t h e W e t P e n s i

2、 nL a n d s c a p eP a i n t i n g s作者姓名：張志敏指導(dǎo)教師： 白聯(lián)晟教授學(xué)科專業(yè)：美術(shù)學(xué)研究方向： 中國(guó)畫創(chuàng)作與研究論文開題日期： 2 0 1 6 年9 月3 0 日摘要中國(guó)繪畫藝術(shù)承載著人心之美，是人的自由精神和審美意趣的呈現(xiàn)和表達(dá)。然而，中國(guó)繪畫必須留于筆墨痕跡，以豐富多樣的筆墨語(yǔ)言為底蘊(yùn)。濕筆就是在一定的筆墨語(yǔ)言基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種對(duì)筆性的研究。濕筆作為筆墨語(yǔ)言中的一種，足文人意識(shí)崛起后的產(chǎn)物，又

3、是藝術(shù)家內(nèi)心情感的宣泄?！簞r(shí)它也是禪道哲學(xué)的影響所致，是一個(gè)時(shí)代的精神體現(xiàn)。中國(guó)繪畫醇厚而有韻昧、古樸而有天趣，是講究意境和氣韻的藝術(shù)。畫面的豐次虛實(shí)、形體質(zhì)感、氣韻流通、層次空問的表現(xiàn)離不開濕筆的巧妙運(yùn)用。因此中國(guó)繪畫史上濕筆的使用有著不可估量的價(jià)值與意義。本文從歷代山水畫中濕筆表現(xiàn)形式的不斷深化展開論述，一方面列濕筆進(jìn)行細(xì)致的解析，詳細(xì)分析了濕筆的特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)法則。濕筆因水和墨的融合會(huì)產(chǎn)生不同效果的墨色，從而豐富了中國(guó)繪畫筆墨語(yǔ)言的

4、形式及風(fēng)格。濕筆伴隨著唐朝王維水墨山水興起而不斷發(fā)展，經(jīng)五代兩宋董源、巨然、米家山水、馬遠(yuǎn)、夏圭等等濕筆表現(xiàn)形式不斷豐富，為水墨點(diǎn)染、墨色淋漓濕筆技法的運(yùn)用提供了更多的可能。元、明、清濕筆技法的運(yùn)用不斷成熟而成為畫面中不可或缺的形式體現(xiàn)。中國(guó)山水畫藝術(shù)從單純的單線勾勒、色彩暈染到不同形式的潑墨、破墨、積墨及各種皴法等等的運(yùn)用，豐富了濕筆的表現(xiàn)形式，推動(dòng)了整個(gè)山水畫發(fā)展，形成了豐富多姿、熠熠生輝的中國(guó)畫傳統(tǒng)藝術(shù)。另+ 方面，從具體的人物個(gè)

5、案深入到史型的圖式來(lái)闡述濕筆的具體特點(diǎn)。以近現(xiàn)代山水畫大師黃賓虹、李可染、張大干、傅抱石的濕筆技法及特點(diǎn)為例，進(jìn)行嚴(yán)密細(xì)致的分析。黃賓虹對(duì)五筆七墨創(chuàng)造性運(yùn)用的實(shí)踐讓人體會(huì)到了濕筆所蘊(yùn)含的內(nèi)健、沉著、渾厚，在一堆墨團(tuán)團(tuán)中濕筆所生發(fā)的無(wú)限活力與能量；李可染巧妙結(jié)合傳統(tǒng)的筆墨和西畫素描及光的因素，筆墨膚潤(rùn)蒼勁，畫面濃郁潤(rùn)氣，與時(shí)代的生活氣息相融和而升華為一種抽象的意蘊(yùn)，顯示了在濕筆探索領(lǐng)域的廣闊空問；張大干獨(dú)特的潑墨( 潑彩) 藝術(shù)形式是傳統(tǒng)

6、與現(xiàn)代相互交融與碰撞的呈現(xiàn)，是經(jīng)過文人畫的傳統(tǒng)筆墨精神提煉而成的。國(guó)外稱張大干為“東方之筆”，可見其作品代表著東方之神韻。張大干對(duì)視覺效果的追求使得中國(guó)畫筆墨語(yǔ)言中濕筆運(yùn)用表現(xiàn)變的更加寬廣；傅抱石的不拘一格，大膽創(chuàng)新的“抱石皴”富有時(shí)代氣息而令人耳目一新，奔放不羈、恣縱灑脫的散鋒筆墨中透露著蓬勃激昂的精神和力量。其“破筆點(diǎn)”的盡情施展為濕筆的發(fā)揮增添了更多的可能。不同的表現(xiàn)形式的濕筆有著不同的水墨意蘊(yùn)，濕筆濃墨會(huì)產(chǎn)生陽(yáng)剛、厚重、穩(wěn)實(shí)之I