明代濟南府作家研究

1、論文獨創(chuàng)性聲明本論文是我個人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。論文中除了特別加以標注和致謝的地方外，不包含其他人或機構已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對本研究的啟發(fā)和所做的貢獻均已在論文中做了明確的聲明并表示了謝意。作者簽群胡J I I 嗍70 11 ．；, 11論文使用授權聲明本人完全了解上海師范大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，即：學校有權保留送交論文的復印件，允許論文被查閱和借閱；學?？梢怨颊撐牡娜炕虿糠謨热?，可

2、以采用影印、縮印或其它手段保存論文。保密的論文在解密后遵守此規(guī)定。作者簽名髯糾1 1 1 導師簽：z o I I ．i ．1I．．1 t0●I l、- I ■●一．p 一0 ，!、．}’吣¨㈡，#卜”∥k卜h∥卜‘*'l}}?囊爹i’fIl；肇《i-k孫謄口i9劈2￡筆·L▲-II-廠卜lJ卜h㈠吁㈠卜一孽～摩節(jié){}lt愛～}內容摘要‘本文以明代濟南府作家為考察對象，力求通過對此地域內的作家生平．交游、著述及

3、文學創(chuàng)作的全面研究，為明代文學研究的再深入提供有用的資料，也為地域文學研究提供一個探索性的范本。通過對詩文總集、別集、府志、諸家雜記等各種文獻資料的考索，共檢得明代濟南府作家一百六十三人，現(xiàn)存著述一百五十四部，構成了本文的文獻基礎。第一章為“緒論”，除了交待本課題的若干說明外，包括“地域視角中的明代濟南文學”、“文獻綜述”、“濟南的歷史沿革“ 、“明代濟南府的教育、文化狀況”。自第二章起以歷時性為線索介紹濟南作家。第二章為明前期的濟南作

4、家。元末天下大亂，北方山河破碎，人民流離；明初山東又經(jīng)歷“靖難之役”，因此明前期的濟南府民生凋敝，迫切需要發(fā)展生產(chǎn)、恢復民生，而文教之興則要待民生恢復之后了。故而明前期濟南文學不振，自洪武至成化僅寥寥數(shù)人。第三章為明代中前期的濟南作家。經(jīng)過一百多年的休養(yǎng)生息，整個北方文學丌始恢復生機，而此時文壇上“南學”的弊病也顯露無疑，因此，李夢陽振臂一呼，“北學”丌始振興，明代文壇拉丌了復古運動的大幕。伴隨著復古運動第一個高潮和低谷，濟南府各有人才

5、涌出，如邊貢、劉天民、孫重光、李_ 丌先等人。第四章專門介紹“自訂七子”之一的邊貢。從其生平、著述、文學思想與文學創(chuàng)作四個方面入手，全面考察邊貢的文學成就和文學地位。第．托章專門介紹“嘉靖, s t A ‘予”之一的李丌先。在洋細論述其生平、著述的基礎上，考察其文學思想與復古派和唐宋派的離合關系，之后詳論其文學創(chuàng)作，尤其是戲曲成就。最后簡要考察以李丌先為中心在濟南章庀形成的章匠詞會。第六章為明代中后期的濟南作家。在復占運動經(jīng)歷第?個低谷

6、之后，濟南歷城人李攀龍再次擎起復古運動的人旗，復古運動迎來第二個高潮，這也是濟南文學在明代的頂峰。自嘉靖中劃丌始，濟南待人人鞋涌脫，其中／f i 乏名家作手。當李攀龍主盟文壇時，許郯爿‘、殷二J ：儋死提石i 鍥，以為垌翼，l 舸海豐楊巍不循時習，獨標清音。當李子歿后，公安、竟陵迭起時，I ‰邑邢侗、新城王象春能夠繼承齊氣，與之鼎足而三。第七章專門介紹“后七子”之首李攀龍。考其￡卜平、著述，分析其身后媵遭抨擊之原因，辨其文學復古之思想，