“年代劇”的藝術(shù)特征研究

1、 “年代劇”的藝術(shù)特征研究 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 （學(xué)術(shù)學(xué)位） 學(xué)生姓名：劉 慧 指導(dǎo)教師：黃 琳 教 授 專 業(yè)：廣播電視藝術(shù)學(xué) 學(xué)科門類：文 學(xué) 重慶大學(xué)新聞學(xué)院 二 O 一三年七月重慶大學(xué)碩士論文 中文摘要 I 摘 要 自第一部電視劇作品《一口菜餅子》1958 年播出至今，電視劇這一藝術(shù)樣式在中國(guó)已經(jīng)經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)的歷程，在這半個(gè)世紀(jì)的歷程中電視劇已經(jīng)深入到了人們的生活之中，成為人們生活中不可或缺的娛樂(lè)模式。

2、在電視劇這一藝術(shù)類別大發(fā)展 的形勢(shì)之下《闖關(guān)東》 、 《走西口》 、 《人間正道是滄桑》等電視劇在熒屏上的走紅，在業(yè)內(nèi)催生了“年代劇”這樣一個(gè)電視劇的類型的新名詞。 “年代劇”作為一個(gè)新的電視劇題材是關(guān)乎歷史、關(guān)乎個(gè)體在時(shí)代背景下的宏大敘事。這類電視劇集不斷地被生產(chǎn)出來(lái)，凝聚成電視劇創(chuàng)作中一股不可忽視的潮流。中國(guó)內(nèi)地出品的年代劇中所體現(xiàn)的文化內(nèi)涵、美學(xué)意蘊(yùn)及其獨(dú)特的敘事特色都是值得我們予以重視的。就目前對(duì)電視劇類型的劃分來(lái)看往往僅依靠故

3、事大綱來(lái)分類，或者是從故事的淺層來(lái)進(jìn)行考察和分析了，這對(duì)于電視劇的類型化研究會(huì)帶來(lái)一定的障礙。對(duì)于電視劇的類型化研究應(yīng)該從思想意蘊(yùn)、文化內(nèi)涵、藝術(shù)技巧、美學(xué)風(fēng)格等多層面進(jìn)行研究和分析，因此，正是在這個(gè)意義上， “年代劇”作為一個(gè)重要的類型進(jìn)行分析具有重要的意義。本文提出的一個(gè)重要的的研究問(wèn)題是： “年代劇作為一種類型劇進(jìn)行劃分和研究的可行性。 ”的問(wèn)題。 本文對(duì)“年代劇”的藝術(shù)特征進(jìn)行了深入的分析，以期在紛繁復(fù)雜的藝術(shù)現(xiàn)象中找到“年代劇

4、”獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)律。本文主要從文化背景、敘事美學(xué)特征、人物形象塑造這三個(gè)方面對(duì)“年代劇”的藝術(shù)特征進(jìn)行了闡述。第二章文化背景及其內(nèi)涵主要論述了“年代劇”的鄉(xiāng)土特色、史詩(shī)品格和悲劇意蘊(yùn)，鄉(xiāng)土特色中運(yùn)用了費(fèi)孝通先生的《鄉(xiāng)土中國(guó)》中的差序格局以及血緣與地緣學(xué)說(shuō)的理論；史詩(shī)品格主要是從“年代劇”的內(nèi)容入手，對(duì)作品中所表述的民族史、家族史和個(gè)人的奮斗史進(jìn)行了梳理和歸納；悲劇意蘊(yùn)從作品的美學(xué)內(nèi)涵出發(fā)，闡述“年代劇”獨(dú)特的時(shí)代背景之下時(shí)代命運(yùn)和人物命運(yùn)

5、。第三章敘事美學(xué)特征主要從“年代劇”的敘事結(jié)構(gòu)和敘事話語(yǔ)兩方面對(duì)敘事特征進(jìn)行了論述。在敘事結(jié)構(gòu)的論述探討了敘事時(shí)間、空間和敘事視點(diǎn)的關(guān)系；在敘事話語(yǔ)的探討中主要探討的是敘事策略的問(wèn)題。第四章人物形象塑造一章中從男性形象和女性形象兩個(gè)方面進(jìn)行的分析，系統(tǒng)的論述了在“年代劇”中占主導(dǎo)地位的男性形象和居于從屬地位的女性形象。本文的創(chuàng)新點(diǎn)主要有一下幾點(diǎn)：一是，在電視劇類型化研究領(lǐng)域首次提出了“年代劇”這一類型。隨著《大宅門》 、 《闖關(guān)東》等電