傳統(tǒng)帝政風格服飾及其在現(xiàn)代時裝設(shè)計中的運用分析

1、廣角 （中 旬 刊） 2 0 1 2. 0 7傳統(tǒng)帝政風格服飾及其在現(xiàn)代時裝設(shè)計中的運用分析楊 馨（東華大學服裝學院 上海 200051 ）中圖分類號： TS941.2 文獻標識碼： A 文章編號： 1672- 7894 （2012 ） 20- 0207- 02摘 要 傳統(tǒng)的帝政風格的服裝誕生于 19 世紀初 法 國 拿破侖一世執(zhí)政時期，是新古典主義服裝的一種典型映射，在 現(xiàn)代的高級成 衣設(shè)計中也時?？梢砸姷降壅L格的化

2、用 。 本文主要從服裝史的角度闡述了帝政風格的服裝特點 ， 以得很大很低。 帝政風格的女服結(jié)構(gòu)簡單，用料輕薄柔軟， 重 視服裝在穿著時形成的豐富 多變的懸褶。 服裝色彩偏于素雅， 且少裝飾， 表現(xiàn)的是一種 英國式的田園風味。衣服的重疊穿用是這一時期女裝的另一特色， 主要反 映在多層依次重疊的領(lǐng)飾， 節(jié) 節(jié)系扎的藕節(jié)袖和多層重疊 的裙擺， 或在外夋下擺處裝飾 層層重疊的花邊。 拿破侖時代 還流行兩色相拼的連衣裙， 或及這一

3、風格在現(xiàn)代時裝設(shè)計中的使用情況，設(shè)計風格產(chǎn)生演變的原因。并且分析現(xiàn)代關(guān)鍵詞 帝政風格服飾 新古典主義 服裝設(shè)計Analysis of Traditional Style of Clothing of the ImperialRegime and Its Application in Modern Fashion Design // Yang Xin Abstract Traditional style of clot

4、hing of the imperial regime, was born in the early 19th century during the reign of Napoleon I, France, is a typical neo -classical clothing mapping, often can be seen in modern clothing design the style of the imp

5、erial regime of use.This article is mainly described from the perspective of costume history, clothing characteristics of the style of the imperial regime,and the use of styles in modern fashion design, and analysis

6、of modern design evolution of the reason. Key words clothing of the imperial regime;new classicism;clothing design圖 1 傳統(tǒng)帝政風格的女裝將兩種不同顏色的裙子搭配 （法國服裝博物館藏品， 白色絲質(zhì)長在一起穿。 外裙與內(nèi)裙形成色彩對比且面料質(zhì)地不同， 外裙 做得較短或在前襟處敞開， 便于露出內(nèi)裙。 披肩在當時

7、成為 一種時尚， 是帝政風格中不可缺少的裝飾物。2.2 傳統(tǒng)帝政風格的男裝及 其特點 19 世紀的普通男裝是以 三件套為基本樣式。 一套打扮 包括有色天鵝絨外套、 黑緞馬褲、精心繡花的絲綢馬甲、 袖 口褶邊的襯衫、 領(lǐng)巾、 撲上粉 的假發(fā)、 雙角帽等， 這是出席 正式場合的裝扮。 各種領(lǐng)式的燕尾服作為禮服廣泛穿著。 前 襟下擺處以優(yōu)美的弧線向后 裁剪， 后襟的燕尾變得短而齊禮服， 紅色天鵝絨刺繡長披肩 ）Author's

8、 address Fashion School 200051,Shanghai,Chinaof Donghua University,1 帝政風格誕生的歷史背景在歐洲服裝史上，帝政風格盛行于 1804 年至 1825 年 這一較為短暫的時期。 在此之前， 1789 年的法國大革命推翻 了王政， 建立了共和政權(quán)。以自由平等為口號的法國大革命風暴一掃文藝復(fù)興以來 300 年間形成的貴族特權(quán)及其生活 方式，革命后的男女服裝最顯著的變

9、化是崇尚簡樸和古典 風范。而與此同時， 在精神領(lǐng)域中開始盛行一種新的哲學觀念， 與英國的自然主義遙相呼應(yīng)， 出現(xiàn)新古典主義思潮。這 種思潮直接反映和體現(xiàn)在服飾上， 形成了與 18 世紀羅可可 時代截然不同的服裝樣式。服裝史上把這一歷史階段稱為 新古典主義時代。1804 年拿破侖在巴黎圣母院舉行盛大的加冕典禮， 正 式稱帝。從此， 進入了法蘭西第一帝國時代， 帝政風格即得 名于此。由于拿破侖以古羅馬皇帝為他的理想人物， 在文化上提倡

10、古典藝術(shù)的全盤再現(xiàn)，導(dǎo)致文藝復(fù)興的風潮再次回 歸。此外， 拿破侖堅持了帝國皇帝的神圣性， 憧憬著光彩奪目的宮廷生活， 提倡華麗的服飾， 這就使得法國宮廷中的男 子服飾又重現(xiàn)了路易十六時代的特征。因此大革命時期的 新古典主義服飾樣式與革命前的宮廷貴族服飾樣式在這一 時期并存， 使新古典主義服飾增添了貴族的豪華氣息。帝政風格不僅是新古典主義服裝的一種典型映射，也是一種繼 承和發(fā)展。 2 傳統(tǒng)帝政風格及其特點2.1 傳統(tǒng)帝政風格的女裝

11、及其特點傳統(tǒng)帝政風格的女裝基本造型特征是強調(diào)高聳的胸部 和高腰身， 細長筒裙裙擺及地， 泡泡形的短袖， 方形領(lǐng)口開圖 2 傳統(tǒng)帝政風格的男裝拿破侖一世畫像平， 后身的中縫隨著背部的起伏裁剪成優(yōu)美的接縫線。禮服的腰很細瘦， 突出了寬闊的肩和微翹的臀部， 下垂 的燕尾部分打著褶裥， 富有變化。大衣是當時男性的重要服裝。1804 年以前的大衣都是雙排扣、 大方 領(lǐng)， 常用羊皮制成。到拿破侖時期出 現(xiàn)了單排扣的大衣和披肩式的大衣，

12、有多層披肩， 也有比較緊身合體的輕 便大衣。 大革命時期出現(xiàn)過的長褲以 更加合體的形式重新出現(xiàn)， 半截褲仍 受到許多人的喜愛。此外， 帝政時期的軍裝也很有特點。 其基本款型來自于當時流行的普 通男裝， 但相比普通的男裝， 這時期 圖 3 帝政時期的軍服的軍裝以紅白藍黃為主色調(diào)相互搭配， 色彩顯得更為鮮艷。其上還附有肩章、 綬帶、 腰帶等裝飾物， 也非常引人注目。拿207廣角 2 0 1 2. 0 7 （中 旬 刊）破侖的軍隊所

13、穿著的制服可能是整個軍裝史上最精工細作、 華麗耀眼的軍裝了。此外， 帝政風格的軍裝之所以引人 注目， 是因為現(xiàn)代帝政風格的服飾大多是由此演變而來的。3 現(xiàn)代時裝設(shè)計中帝政風格案例分析對于現(xiàn)代時裝設(shè)計行業(yè)而言，帝政風格并非是一個陌生的名詞。然而時裝領(lǐng)域中通常提及的帝政風與其歷史本 義相比， 往往要狹義得多?？v觀各大品牌時裝發(fā)布會， 在使 用這一設(shè)計主題時，似乎都有意識地忽略了歷史上曾輝煌 一時的帝政風格女裝元素，不約而同地將重點放在男裝尤

14、 其是軍裝的衍生之上。以下是帝政風格在時裝中運用的幾 個例子。Alexander McQueen 2011 秋冬男裝主題是華麗的帝政 式軍裝風格。雖然因為時尚的需求并未保留外套的燕尾和 下擺的弧線， 但敞開的長款風衣與翻領(lǐng)外套仍然打造出了 相似的 A 字形強勢廓型。 黑色馬甲上一道紅色的斜杠， 很明 顯是從帝政時期軍裝的斜肩 帶演化而來。 略短的馬甲下露 出白色的緊身褲， 這也是帝政 軍裝的特點。Burberry 2010 秋 冬

15、 的 這 件男裝主要采用的是帝政時 期軍大衣的元素。 長款風衣為 收腰款， 顯得腰部細瘦， 從而 突出了寬闊的肩膀， 這是軍禮首先從實用性的角度而言， 隨著現(xiàn)代社會生活節(jié) 奏的加快， 勢必需要服裝變得更加貼身靈活便于行動。 傳統(tǒng)帝政女裝重重疊疊且 及地的裙擺和寬大的披肩 非常不利于日?；顒樱?男裝 燕尾服的后擺也顯得過于 累贅。因此在高級成衣和成衣設(shè)計中成為被淘汰的元 素。而軍裝在誕生之時， 為 了行軍作戰(zhàn)的方便， 就已經(jīng) 將穿著實用

16、性融合在設(shè)計 之中了， 因此這是帝政風格服飾元素中最符合現(xiàn)代生活需求的。圖 6 Charles Nolan 2008 秋冬成衣其次是由帝政風格本身的特征決定的，它是對新古典主義服裝的映射。因此其女裝的主要特征與新古典主義大 部分是重疊的， 在現(xiàn)代時裝設(shè)計中， 往往把這一部分元素歸 結(jié)在新古典主義之中，從而造成了帝政風格女裝的看似缺 失現(xiàn)象。而從古典主義到新古典主義， 延續(xù)了同一種審美觀。從 臆想中的古希臘眾神時代開始，人們便極度熱

17、衷于對完美 軀體的塑造及展現(xiàn)。而軍裝正是將男性對完美軀體的崇拜 與獲得高貴精神世界的訴求完美地結(jié)合起來，成功喚起了 對于實現(xiàn)自身價值的終極向往， 成為無法替代的著裝符號。 帝政時代的軍隊所穿著的制服有著精工細作、華麗耀眼的 特點， 一身軍服的制作費便高達數(shù)百法郎。不同時代的時尚 評論家都毫不掩飾對法軍制服的驚訝與艷羨。拿破侖時代 的老兵在晚年的回憶錄中有時候也會流露出對他們從前所 穿著的莊嚴華美的軍服的悼念之情， 他們認為 “再沒有比此

18、 更完美的制服了” ， 他們把這些軍服和他們皇帝的超凡統(tǒng)率 魅力聯(lián)系在一起， 他們深信這魅力既然曾經(jīng)在歐洲出現(xiàn)過， 那就會再次為人所見。這種情結(jié)實際上一直延續(xù)到了現(xiàn)代 的時裝設(shè)計中來，與古希臘羅馬雕塑藝術(shù)中最原始的英雄 崇拜現(xiàn)象是類似的。此外， 現(xiàn)代女裝中的帝政軍裝風格的運用， 除了上述兩 點之外， 還代表了一種期望兩性平等的追求。以男性軍服元 素為基礎(chǔ)，將其弱化而達到中性要求，模糊服裝的性別特 征。這種錯位反映了女性尋求現(xiàn)代理想歸宿的

19、過程， 也是社 會分工的趨同所致的男女差異弱化的一種體現(xiàn)。隨著社會的發(fā)展， 對于帝政風格的服飾藝術(shù)而言， 其外 觀的表現(xiàn)勢必需要不斷進行調(diào)整變化。然而作為一種風格， 它所要表達的核心內(nèi)容卻是不變的。對設(shè)計師而言， 只要抓住其內(nèi)涵， 掌握變化規(guī)律， 實用性較強的帝政風格在現(xiàn)代時 裝設(shè)計中仍然大有作為。服的特點。 而在風衣袖口綴滿金色的紐扣，非常引人注目， 可以看作是軍禮服袖花的化用。 風衣下的緊身褲加長筒皮 靴的搭配， 也是典型的軍服穿

20、法。即使是女裝， 對于帝政軍 裝元素的熱愛，并不遜于男 裝。 Charles Nolan 2008 秋冬成 衣表現(xiàn)得非常明顯。 這款女裝 大衣運用了鮮艷的紅色為主 體， 這是帝政時期軍裝的常用 色彩。 此外使用了典型的高腰 線設(shè)計， A 字造型線條簡潔有 力， 肩上白色的裝飾可以看作 是肩章的變形。 下身依然是熟 悉的緊身褲與長筒靴的搭配。 在不失女性魅力的同時加入圖 4 Alexander McQueen2011 秋冬男裝圖 5

21、 Burberry 2010 秋冬男裝了中性干練的風貌?？傮w而言，現(xiàn)代時裝設(shè)計中的帝政風格有著比較統(tǒng)一的特點。除了對于軍裝的偏好， 這些衣服都有著簡潔干凈的 線條廓形， 簡單卻鮮艷的色彩運用。同時沒有過于花哨的大塊裝飾物， 因此是符合古典主義的審美特征的。下半身的變化往往很小，基本都是保留了緊身褲加靴子的設(shè)計元素搭 配。 4 設(shè)計演變原因分析現(xiàn)代時裝設(shè)計在帝政風格的各種元素特征的選取中， 之所以會有看似舍棄其女裝而偏愛以軍裝為代表的男