歌劇唐卡洛中埃波莉演唱版本比較研究

1、中圖分類號(hào)： J 6 1 7 ．13U D C ： 7 0 0訶4 二鉺 ■q 粵二I 砷密級(jí)：學(xué)校代碼：碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷碩士)公開1 0 0 9 4歌劇《唐卡洛》中埃波莉演唱版本比較研究C o m p a r a t i v eS t u d y o f E p o l i s ’SV e r s i o n i nD o n C a r l o作者姓名：指導(dǎo)教師：學(xué)科專業(yè)：研究方向：論文開題日期：馬歡祁君教授音樂與舞蹈學(xué)聲樂演唱

2、與教學(xué)研究2 0 1 5 年4 月2 日h 字 尤 乒已0 ●-摘 要改革開放以來，隨著我國綜合國力的不斷提升，文化事業(yè)也出現(xiàn)一派繁榮景象。越來越多的西方經(jīng)典歌劇走上了中國的藝術(shù)舞臺(tái)，許多歌劇研究專家也意識(shí)到歌劇在我國有著廣闊的發(fā)展前景，中國歌劇走出中國，在全球歌劇事業(yè)中占有一席之地指日可待。本文以威爾第歌劇《唐卡洛》中埃波莉詠嘆調(diào)為中心，以引進(jìn)西方歌劇本土化培養(yǎng)、傳播這一舉措為線索，選取較有代表性的三個(gè)演唱版本，從角色和演唱兩大方面對(duì)

3、三位歌唱家不同的詮釋進(jìn)行深入的比較研究，為如何更好地塑造埃波莉這一角色提供更為深刻的理論依據(jù)和藝術(shù)見解，同時(shí)在對(duì)比研究中分析演唱版本的差異性表現(xiàn)及原因，并以此大膽展望，嘗試對(duì)中國歌劇的發(fā)展提供一些思路。本論文的結(jié)構(gòu)如下：全文共分為四章。第一章通過對(duì)歌劇《唐卡洛》的創(chuàng)作背景介紹及不同演唱版本的概述，來更為深刻、清晰地了解歌劇內(nèi)容、人物矛盾沖突及所選版本歌唱家的詳細(xì)信息，為之后的對(duì)比研究做有力的理論依據(jù)；第二章以埃波莉這一人物為線索，通過對(duì)

4、不同角色版本的對(duì)比，探求出在音樂形象塑造、服裝造型、形體表演、舞美設(shè)計(jì)、樂隊(duì)伴奏等方面所存在的差異；第三章通過對(duì)埃波莉的兩首主要唱段對(duì)比，從而總結(jié)出三位歌唱家在個(gè)人音色表現(xiàn)、演唱技巧運(yùn)用、力度詮釋等方面的異同，為更多聲樂學(xué)習(xí)者詮釋該作品提供有力的理論依據(jù)；第四章通過以上的對(duì)比研究分析，總結(jié)出三個(gè)版本在角色塑造和演唱上的共性內(nèi)涵與個(gè)性表現(xiàn)，為更好地塑造“埃波莉”這一角色提供更為深刻的理論依據(jù)和藝術(shù)見解，同時(shí)分析出差異性存在的原因及西方歌劇