歌劇蒼原中娜仁高娃的音樂形象和藝術(shù)表現(xiàn)分析

1、 專 業(yè) 碩 士 學(xué) 位 論 文論文題目 論文題目：歌劇《蒼原》中娜仁高娃的音樂形象 歌劇《蒼原》中娜仁高娃的音樂形象 和藝術(shù)表現(xiàn)分析 和藝術(shù)表現(xiàn)分析 專業(yè)學(xué)位名稱： 藝術(shù)碩士 專業(yè)領(lǐng)域名稱： 音樂 申 請 人 姓 名 ： 王 林 林 導(dǎo)師姓名、職稱： 張拜儂 教授 論文提交時間： 2014 年 3 月 摘要 摘要 歌劇《蒼原》自 1995 年首演至今已近百場，這部由遼寧歌劇

2、院創(chuàng)作、演出的歌曲是自新中國成立以來最具代表性的經(jīng)典歌劇之一。 這部作品取材于土爾扈特人不遠(yuǎn)萬里，舉族東遷的故事，為了回歸祖國歷盡艱難險阻的愛國主義主題。歌劇《蒼原》以土爾扈特人為了回家克服種種危機(jī)為戲劇線索，將一個民族的一種期望，一絲眷戀表現(xiàn)的淋漓盡致。它以較小的篇幅呈現(xiàn)了重大的歷史事件，不僅在在 200 多年前具有深刻影響，新中國成立之后改革開放的今天也體現(xiàn)了重要的現(xiàn)實(shí)意義。全劇是以蒙古族的音樂風(fēng)格貫穿始終，悠揚(yáng)、濃烈的民族

3、音樂旋律出現(xiàn)在歌劇的每個角落，在音樂設(shè)計(jì)和創(chuàng)作方法既體現(xiàn)了各種藝術(shù)形式的統(tǒng)一，又展示了歷史與現(xiàn)實(shí)、內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。歌劇中的音樂離不開人聲的配合，音樂形式方面， 《蒼原》中幾個主要人物的詠嘆調(diào)都異常精彩，本文主要通過對女主人公“娜仁高娃” 音樂形象和藝術(shù)表現(xiàn)的分析，在前輩們對有關(guān)歌劇《蒼原》細(xì)致研究的基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步探索歌劇中女主人公的形象塑造和演唱技巧方面的藝術(shù)表現(xiàn)。 第一章筆者將從創(chuàng)作背景、作者簡介、音樂特征、創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)格特點(diǎn)