廢墟與表現(xiàn)主義繪畫(huà)

1、分 類(lèi) 號(hào)： 號(hào)： 密 級(jí)： 級(jí)： 公開(kāi) 公開(kāi) 論文編號(hào)： 論文編號(hào)： S11020 S11020 學(xué) 號(hào)： 2011110020 2011110020 碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文 廢墟與表現(xiàn)主義繪畫(huà) 廢墟與表現(xiàn)主義繪畫(huà) 院系名稱(chēng)： 院系名稱(chēng)： 油畫(huà)系 油畫(huà)系 學(xué)號(hào)： 學(xué)號(hào)： 2011110020 2011110020 研究生 研究生： 江永錢(qián) 江永錢(qián) 指導(dǎo)教師： 指導(dǎo)教師： 李強(qiáng) 李強(qiáng) 教授 教授 藝術(shù)領(lǐng)域： 藝術(shù)領(lǐng)域： 美術(shù)

2、學(xué) 美術(shù)學(xué) 研究方向： 研究方向： 油畫(huà)藝術(shù) 油畫(huà)藝術(shù) 四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 廢墟與表現(xiàn)主義繪畫(huà) 廢墟與表現(xiàn)主義繪畫(huà) 摘 要 在當(dāng)代藝術(shù)越來(lái)越多元化的背景下，似乎沒(méi)有什么不可成為藝術(shù)。裝置、影像、聲音、現(xiàn)成品甚至是極端的隱私揭露，儼然一個(gè)新潮流、新手法、新題材的智力競(jìng)賽。 藝術(shù)家們不僅可以通過(guò)其藝術(shù)作品表現(xiàn)出個(gè)人的社會(huì)傾向和思想

3、， 還可以藝術(shù)化地表現(xiàn)某種社會(huì)狀態(tài)、生存狀態(tài)、及其他更豐富的內(nèi)容。這也構(gòu)成了當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展特色， 即當(dāng)代藝術(shù)家們所采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法更加多樣化和更為先進(jìn)， 其表現(xiàn)的內(nèi)容和思想?yún)s更加隱晦和抽象。 與多元化的藝術(shù)發(fā)展特點(diǎn)相應(yīng)的是藝術(shù)家更加強(qiáng)烈的反叛、抗?fàn)帯⒁约皩?duì)社會(huì)問(wèn)題的認(rèn)知更敏感。相比之下，表現(xiàn)主義繪畫(huà)還是略顯溫和了。 然而一個(gè)不容忽視的事實(shí)是， 表現(xiàn)主義從二十世紀(jì)初的誕生、發(fā)展到二十世紀(jì)八十年代在歐洲各國(guó)（特別是德國(guó)）的再度復(fù)興，直至在

4、今天，表現(xiàn)主義仍然是一種十分流行的藝術(shù)形式。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下，表現(xiàn)主義繪畫(huà)更是得到了充分的發(fā)展， 它在中國(guó)的美術(shù)體系中從一開(kāi)始的洪水猛獸轉(zhuǎn)變?yōu)槠占靶缘幕A(chǔ)藝術(shù)形式。 新千年以來(lái)， 越來(lái)越多各具特色的表現(xiàn)主義作品的出現(xiàn)， 藝術(shù)圈更是掀起一股表現(xiàn)主義繪畫(huà)的風(fēng)潮， 我們稱(chēng)之為新表現(xiàn)主義繪畫(huà)。因此，對(duì)表現(xiàn)主義繪畫(huà)的研究很有必要。 筆者無(wú)意對(duì)表現(xiàn)主義繪畫(huà)作各方面的詳盡研究， 而是著重于描繪廢墟的表現(xiàn)主義繪畫(huà)。 筆者企圖通過(guò)廢墟這一固定的題材，

5、 考察表現(xiàn)主義繪畫(huà)在不同的社會(huì)背景、 藝術(shù)語(yǔ)境下是如何得以發(fā)展并且產(chǎn)生相應(yīng)的作用； 理清廢墟與表現(xiàn)主義的關(guān)系；同時(shí)疏理表現(xiàn)主義繪畫(huà)語(yǔ)言的發(fā)展過(guò)程。顯然，通過(guò)一個(gè)題材去考察一個(gè)形式顯得有點(diǎn)片面， 但是我認(rèn)為研究的價(jià)值就在于對(duì)一個(gè)具體的內(nèi)容和一個(gè)具體的形式做一個(gè)切片式的“病理分析報(bào)告” ，只有這樣，我們對(duì)表現(xiàn)主義的認(rèn)知才不會(huì)僅限于籠統(tǒng)的概念。 廢墟作為一種題材， 它是如何進(jìn)入表現(xiàn)主義繪畫(huà)的呢？表現(xiàn)主義繪畫(huà)從廢墟身上得到什么樣的啟示并且得到發(fā)