古箏藝術(shù)與古典詩(shī)詞的互證關(guān)系

1、中圖分類號(hào)： J 7 2 2 ．2 1 1U D C ： 7 0 0密級(jí)：學(xué)校代碼：訶粵￡解菡尢霉公開10 0 9 4碩士學(xué)位論文( 同等學(xué)力)古箏藝術(shù)與古典詩(shī)詞的互證關(guān)系O t h e r e v i d e n c eo f t h e r e l a t i o n s h i pb e t w e e n t h e a r t o f g u z h e n ga n d c l a s s i c a l p o e t r

2、 y 一 _作者姓名：趙春陽(yáng)指導(dǎo)教師： 張偉 副教授學(xué)科專業(yè)：音樂學(xué)研究方向： 中國(guó)傳統(tǒng)音樂研究論文開題日期： 2 0 1 5 年1 1 月0 2 日摘要近幾十年以來，以趙玉齋、王昌元、趙曼琴、王中山等著名箏樂藝術(shù)家對(duì)古箏演奏技法進(jìn)行了深入地創(chuàng)新發(fā)展，相繼推出了雙手彈箏、柱外刮奏、快速指序、雙手搖指、彈搖等一大批新型奏箏技法。這些創(chuàng)新型技法，極大地豐富了古箏的演奏技巧，有效地強(qiáng)化了古箏這件樂器的藝術(shù)表現(xiàn)力，推動(dòng)當(dāng)代古箏曲創(chuàng)作實(shí)踐升華到了

3、創(chuàng)新發(fā)展的高潮之中。然而，在輝煌的成績(jī)背后，不少業(yè)內(nèi)人士也表達(dá)了一些隱憂，具有代表性的觀點(diǎn)是隨著雙手彈奏技法的目漸流行，勢(shì)必削弱左手按弦取韻的效果，難免造成傳統(tǒng)“箏味兒”( 即音色特質(zhì)) 的喪失。筆者認(rèn)為，要辯證地看待并解決這一問題，可以另辟蹊徑，從包含有豐富箏樂信息的古詩(shī)詞中探尋箏樂演奏與欣賞的本原藝術(shù)精神，進(jìn)而還原箏樂古今傳承與創(chuàng)新發(fā)展的原貌，探尋當(dāng)代箏樂技法創(chuàng)新淵源自古代箏樂乃至箏樂本原藝術(shù)精神及風(fēng)格特質(zhì)的“原動(dòng)力”。為此，筆者選

4、擇了“古箏藝術(shù)與古典詩(shī)詞的互證關(guān)系”來展開論文課題研究。研究將分為五個(gè)部分展開。其中，第一部分為緒論，主要介紹本課題的選題背景、研究狀況、研究方法、研究?jī)?nèi)容、重點(diǎn)難點(diǎn)等一系列必要的信息；第二部分，將援引古代詩(shī)詞為例證，從“箏人”、“箏器”、“箏樂”、“箏意”、“箏技”五個(gè)角度來展現(xiàn)箏樂在古代社會(huì)中的流播風(fēng)貌；第三部分，同樣援引古代詩(shī)詞為例證，將從“清”、“繁”、“曼”、“哀”四個(gè)角度來揭示古代箏樂的審美藝術(shù)精神和風(fēng)格特質(zhì)；第四部分，將援