馮建吳書畫關(guān)系探析

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4、 碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文 馮建吳書畫關(guān)系探析 馮建吳書畫關(guān)系探析 院系名稱： 院系名稱： 中國(guó)畫系 中國(guó)畫系 學(xué)號(hào)： 學(xué)號(hào)： 201111000 2011110006 研究生 研究生： 岳穎杰 岳穎杰 指導(dǎo)

5、教師： 指導(dǎo)教師： 黃越 黃越 教授 教授 一級(jí)學(xué)科： 一級(jí)學(xué)科： 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué) 研究方向： 研究方向： 中國(guó)畫藝術(shù) 中國(guó)畫藝術(shù) 分 類 號(hào)： 號(hào)：密 級(jí)： 級(jí)：公開 公開 論文編號(hào)： 論文編號(hào)：S11006 S11006 學(xué) 號(hào)：201111000 2011110006 四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 中文摘要 馮建吳書畫關(guān)系探析 摘

6、 要 書法與繪畫的關(guān)系長(zhǎng)期以來(lái)都是中國(guó)美術(shù)史中一個(gè)最重要的命題，他們一直有著內(nèi)在的淵源和天然的聯(lián)系。歷代書畫理論著作關(guān)于此論述可謂舉不勝舉。最早見于唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》卷一《敘畫之源流》中提出“是時(shí)也，書畫同體而未分，象制肇創(chuàng)而猶略”道明了書畫同源同體的關(guān)系。隨后在其卷二《論顧陸張吳用筆》中又從書畫內(nèi)在筆法關(guān)系的角度談及二者。此后歷代書畫論著中都不斷持續(xù)涉及書畫關(guān)系的論述。書畫同源，以書入畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)重要的特點(diǎn)之一，也是中

7、國(guó)畫創(chuàng)作中所特有的一種表現(xiàn)手段，它不僅僅指把書法中的筆畫形態(tài)、書寫意趣運(yùn)用到繪畫，豐富的筆墨文化內(nèi)涵及其表現(xiàn)力，更是反映了創(chuàng)作主體的價(jià)值觀與人生觀。 從創(chuàng)作、實(shí)踐與鑒賞的角度來(lái)看待二者的關(guān)系。首推宋代米芾，在其著作《畫史》中云“江南陳常以飛白筆作樹石，有清逸意。 ”元代文人畫家趙孟頫，他在其畫作《秀石疏林圖卷》后幅上題詩(shī)： “石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，方知書畫本來(lái)同。 ”元代柯九思也有語(yǔ)“寫干用篆法，枝用草書法，寫

8、葉用八分法，或用魯公撇筆法；木石用折杈股、屋漏痕之遺意……。 ”到了明代，松江派代表人物董其昌有言“士人作畫，當(dāng)一草隸奇字之法為之，樹如屈鐵，山如畫沙，絕去甜俗蹊徑，乃為士氣” 。到了清代，體現(xiàn)以書入畫及其書畫關(guān)系最精辟最全面最豐富的是屬于“四僧”中的石濤，他在其理論著作中大量論及書畫關(guān)系，諸如“畫法關(guān)通書法津，蒼蒼莽莽率天真。不然試問(wèn)張顛老，解處何觀舞劍人”等等。畫史上，以書入畫的創(chuàng)作者不乏其人，目前可知的有元代趙孟頫，其代表作品《秀

9、石疏林圖》就是例證，元代柯九思也有墨竹稱世，到了明清時(shí)期此條脈絡(luò)的畫家便更多了起來(lái)，如畫家徐渭的大寫意花卉，董其昌，清初的石濤、八大，以及后來(lái)的揚(yáng)州八怪等等，到了近現(xiàn)代海派繪畫更是達(dá)到了興盛狀態(tài)，趙之謙、虛谷、蒲華、吳昌碩等等皆重視書畫結(jié)合，以至隨后的陳師曾、齊白石、黃賓虹、潘天壽、李可染、李苦禪、陸儼少、王個(gè)簃、陸維釗等等都從實(shí)踐和創(chuàng)作上對(duì)書與畫進(jìn)行了不同程度的融合。 近現(xiàn)代巴蜀地區(qū)國(guó)畫家馮建吳也是延續(xù)著這條書畫結(jié)合的道路，他承接吳昌