具象中的抽象——淺談查克克洛斯與照相寫(xiě)實(shí)主義

1、 I 分類(lèi)號(hào)：J2 學(xué)校單位代碼：10446 碩 士 學(xué) 位 論 文 論文題目： 論文題目：具象中的抽象 具象中的抽象—淺談查克 淺談查克.克洛斯 克洛斯 與照相寫(xiě)實(shí)主義 與照相寫(xiě)實(shí)主義 研 究 生 姓 名 ： 韓 達(dá)學(xué) 科、專(zhuān) 業(yè) ： 美術(shù)學(xué) 研 究 方 向 ： 油 畫(huà) 導(dǎo)師姓名、職稱(chēng)： 李善陽(yáng)、教授 論文完成時(shí)間： 2013 年 4 月 1 摘要 攝影術(shù)自文

2、藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)暗箱開(kāi)始，就以其自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)沖擊著當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)藝術(shù)，傳統(tǒng)的繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)地位受到了嚴(yán)重的沖擊，許多傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)畫(huà)家對(duì)于攝影術(shù)的出現(xiàn)抱著消極的態(tài)度， 甚至認(rèn)為攝影最終會(huì)取代繪畫(huà)， 雙方的矛盾也日趨激烈； 但隨著攝影術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)并沒(méi)有被攝影終結(jié)，雙方在矛盾中相互融合，反而出現(xiàn)了許多新的繪畫(huà)流派，比如：抽象主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、波普主義、照相寫(xiě)實(shí)主義等，攝影使得繪畫(huà)走向了新的高度，攝影術(shù)的出現(xiàn)也解放了繪畫(huà)原來(lái)忠實(shí)臨摹的重任，從而

3、使繪畫(huà)走向了新的征途：抽象的藝術(shù)道路。本文通過(guò)攝影術(shù)的誕生以及發(fā)展過(guò)程中不同時(shí)期與繪畫(huà)的關(guān)系，以照相寫(xiě)實(shí)主義的歷史淵源與發(fā)展為出發(fā)點(diǎn)，解析照相寫(xiě)實(shí)主義其實(shí)是現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一種繼承與發(fā)展，而并非是返回抽象藝術(shù)以前的寫(xiě)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)，并闡釋了照相寫(xiě)實(shí)主義與傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的區(qū)別以及與抽象藝術(shù)的關(guān)聯(lián)；并且通過(guò)對(duì)人物肖像畫(huà)代表人物查克.克洛斯作品的分析，從他的理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎肌?作品視覺(jué)所能包含的最大尺寸、 創(chuàng)作中所使用的各種材質(zhì)與工具、作品所使用的現(xiàn)代化技

4、術(shù)、他獨(dú)特的藝術(shù)手法與技巧等方面，來(lái)分析克洛斯作品下具象與抽象，真實(shí)與虛幻之間的相互轉(zhuǎn)化，從不同的角度分析了他的作品與傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)肖像畫(huà)的本質(zhì)區(qū)別，并詮釋在照相寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中，作者是通過(guò)何種方式與途徑來(lái)表達(dá)具象作品下的抽象因素，并通過(guò)這種抽象因素的不確定性，使得他的作品有了更為廣闊的可讀性與外延性，大大的提高了作品留給觀眾們的想象空間。通過(guò)對(duì)克洛斯獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言的解析，使我們對(duì)于照相寫(xiě)實(shí)主義有了新的認(rèn)識(shí)，對(duì)于照相寫(xiě)實(shí)主義中絲毫不帶個(gè)人情感冷靜的表