從“傳統(tǒng)”到“現(xiàn)代”——談克里姆特人物繪畫藝術的演化

1、廈門大學學位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學位論文是本人在導師指導下，獨立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表的研究成果，均在文中以適當方式明確標明，并符合法律規(guī)范和《廈門大學研究生學術活動規(guī)范( 試行) 》。另外，該學位論文為( ) 課題( 組)的研究成果，獲得( ) 課題( 組) 經(jīng)費或實驗室的資助，在( ) 實驗室完成。( 請在以上括號內填寫課題或課題組負責人或實驗室名稱，未有此項聲明內容的，可以不作特別聲明。)聲

2、明人1 7 涉年i ／‘，．、嗄夥中文摘要中文摘要在十九世紀末, s j - 十世紀初的世界藝術史中，很少有藝術品如同克里姆特的繪畫作品那樣受到如此多樣而戲劇化的評價。他曾是奧地利藝術圈風靡一時的偶像人物，同時也在國際上被公認為是“那個時期奧地利最偉大的藝術家”㈣。雖然幾乎出現(xiàn)在同一時期，這位奇特的藝術大師既不同于保羅·塞尚( P a u lC 6 z a n n e )也不同于瓦里西·康定斯基( W a s s i

3、 l y W a s i l y e v i c hK a n d i n s k y ) ，當然更不同于巴勃羅·魯伊斯·畢加索( P a b l o P i c a s s o ) 。如果說上述這三位大師的作品是現(xiàn)代主義本質的代表作，那么克里姆特的作品絕不可以完全以現(xiàn)代主義來描述。在古老的“傳統(tǒng)”走向“現(xiàn)代”的路上，他一直努力在二者之間或者說是在“自然主義的描繪手法上”和“具有象征意義的裝飾性構圖”之間，努力尋找一

4、個完美的契合點，借此延伸開去完成自己的藝術創(chuàng)想?？死锬诽貜娬{藝術的獨創(chuàng)性，繪畫風格具有極為強烈的形式感，他將象征主義極強的裝飾性語言用于繪畫，獲得了極具特點的藝術風格。這位從工藝美術起步，由裝飾藝術發(fā)展，最后定位于繪畫創(chuàng)作的藝術大師極為值得我們去探究去學習。本文主要以克里姆特藝術活動時間為序對其不同時期的人物繪畫作品進行深入分析和研究，以其畫面中的裝飾性語言為切入點來分析這位藝術大師藝術思想以及繪畫風格的發(fā)展和演化。論文第一部分：克里姆

5、特的生平簡述。論文第二部分：結合每一時期的社會因素和歷史背景來將克里姆特一生的藝術活動分為4 個時期，進而探究克里姆特藝術思想的發(fā)展演化。論文第三部分：從克里姆特每一時期代表作中的形式入手，通過色彩、線條、造型、材料以及“自然的描繪手法“ 和“與抽象的裝飾性構圖”間的關系來深入分析克里姆特人物繪畫作品中的典型特征以及風格的演化。論文第四部分：克里姆特藝術思想和繪畫風格對后人的影響以及對筆者碩士階段繪畫創(chuàng)作的指導意義。關鍵詞：克里姆特；藝