“空氣說”與“游”之美——費(fèi)穆電影創(chuàng)作觀念研究

1、 “空氣說”與“游”之美 ——費(fèi)穆電影創(chuàng)作觀念研究 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 （學(xué)術(shù)學(xué)位） 學(xué)生姓名：羅 殳 指導(dǎo)教師：范 蓓 副教授 專 業(yè)：戲劇與影視學(xué) 學(xué)科門類：藝術(shù)學(xué) 重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 二 O 一三年五月 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 摘 要 三十年代中國電影經(jīng)歷了第一次商業(yè)化大潮的洗禮，開始走向自我調(diào)整，即從商業(yè)走向文化，從技術(shù)走向藝術(shù)，從傳統(tǒng)式載道走向新思想的宣傳，費(fèi)穆的電影創(chuàng)作加入

2、了這場(chǎng)變革的大潮。費(fèi)穆在拍攝完《城市之夜》 、 《人生》 、 《香雪?！分?，總結(jié)發(fā)表了一篇重要的文章《略談“空氣”》 。“空氣”中包含了電影的環(huán)境、背景、細(xì)節(jié)、畫面、鏡頭及其整體上的電影語言元素的把握和電影語法規(guī)則的構(gòu)想。 本文著重以費(fèi)穆提出的“空氣說”的電影新觀念探討其如何巧妙地運(yùn)用電影藝術(shù)達(dá)到追求中國畫式的意境效果，他帶著書寫中國畫的心情和詩與畫融合的電影觀念拍攝電影，自覺地探索和詮釋中國畫那種只可意會(huì)不可言傳的寫意性的詩意時(shí)空。

3、 費(fèi)穆的電影藝術(shù)中不僅融入古典詩詞的意境特色， 還秉承了以“游”的美學(xué)觀念作為古典美學(xué)傳統(tǒng)的繼承。 動(dòng)態(tài)連續(xù)的鏡頭調(diào)度出現(xiàn)在德國表現(xiàn)主義電影大師茂惱電影作品后，移動(dòng)攝影成為實(shí)踐單鏡頭美學(xué)的主要表現(xiàn)手段。中國古典藝術(shù)里，鄭君里是最早的一位在電影中使用移動(dòng)態(tài)連續(xù)鏡頭布局的導(dǎo)演，影片《枯木逢春》 ，鄭導(dǎo)就使用了中國繪畫中手卷布局的形式，鄭君里把這樣的藝術(shù)表現(xiàn)吸收進(jìn)電影，結(jié)合移動(dòng)攝影，使中國電影在早期建立起來的，以蒙太奇美學(xué)為基礎(chǔ)，單鏡頭美學(xué)為

4、創(chuàng)作理念的傳統(tǒng)，巧妙地和古典藝術(shù)創(chuàng)作理論結(jié)合起來。以鄭君里單鏡頭美學(xué)為發(fā)軔，費(fèi)穆也大膽地在他每部影片中使用。 為了體現(xiàn)“古老中國灰色情緒”， 費(fèi)穆在 《小城之春》中用長鏡頭再現(xiàn)了事件和人物情感。在畫面構(gòu)圖和調(diào)整人物關(guān)系上通過攝影機(jī)搖移推拉來改變，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了人物內(nèi)心活動(dòng)的復(fù)雜多變。 《小城之春》攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)大多以橫移為主，長鏡頭很少用景深來作縱身的場(chǎng)面調(diào)度，幾乎沒有前后景的對(duì)比，基本上以平遠(yuǎn)遼闊的空間鏡頭布陣。 費(fèi)穆一直走在尋找文化之根