公共空間設計教學課件作者楊婷婷公共空間設計

1、公共空間設計,北京理工大學出版社楊婷婷 主 編,目錄：,第一章 公共空間設計的基本概念及特征 第一節(jié) 公共空間的含義 第二節(jié) 室內公共空間的設計目標及空間特性 第二章 公共空間設計的發(fā)展歷史及趨向 第一節(jié) 歷史上的西方公共空間設計 第二節(jié) 中國建筑及空間設計的歷史發(fā)展概要 第三節(jié) 現(xiàn)代建筑空間設計概況 第三章 公共空間設計的理論基礎及原則第一節(jié) 室內空間設計原理 第二節(jié) 公共空間的設計原則 第四

2、章 公共空間設計與相關概念 第一節(jié) 公共空間設計與建筑學 第二節(jié) 人體工程學在公共空間設計中的作用 第三節(jié) 公共空間設計與環(huán)境心理學 第四節(jié) 公共空間設計與建筑光學 第五節(jié) 公共空間設計與色彩設計 第六節(jié) 公共空間與導向及標識設計第五章 文化建筑室內空間設計 第一節(jié) 文化建筑室內空間的設計原則,第二節(jié) 圖書館室內空間的設計 第三節(jié) 展示空間的設計 第二節(jié) 圖書館室內空間的設計 第三節(jié) 展示空間的設計 第六章 商業(yè)

3、建筑室內空間設計 第一節(jié) 商業(yè)空間概述 第二節(jié) 商業(yè)空間室內設計的原則 第三節(jié) 商業(yè)空間的功能組織 第四節(jié) 商業(yè)環(huán)境的形象塑造 第七章 辦公建筑室內空間設計第一節(jié) 辦公空間的分類及功能分析第二節(jié) 辦公室內環(huán)境的設計原則及空間布局要求第三節(jié) 辦公空間的室內設計第四節(jié) 現(xiàn)代辦公空間的發(fā)展趨勢第八章 餐飲娛樂建筑室內空間設計第一節(jié) 餐飲空間的功能布局與設計原則第二節(jié) 餐飲空間的室內設計第三節(jié) 娛樂空間的室內設計第九

4、章 酒店建筑室內空間及中庭設計第一節(jié) 酒店建筑概述第二節(jié) 酒店大堂的室內設計第三節(jié) 酒店客房的室內設計第四節(jié) 中庭的設計參考文獻 96,第一章公共空間設計的基本概念及特征,第一節(jié) 公共空間的含義,在建筑學的范疇里，我們常說的公共空間是指與私密空間對立的，有管理人或控制人，在人員流動上具有不特定性的一定范圍的空間，或者稱不特定多人流動的特定管理或控制空間?！肮部臻g”被定義為：向全體公民開放的，承載社會公共生活的，并由城市中的物

5、質實體要素所建構的空間。它與開放的媒體、活躍的網(wǎng)絡論壇、深入民間的社會組織等一起承載了城市“公共生活”的全部內容。,公共空間分為兩個部分：室外公共空間和室內公共空間。,室外公共空間一般是指供居民日常生活和社會生活共同使用的室外空間，包括街道、廣場、居住區(qū)戶外場地、公園、體育場地等。室內公共空間則是指建筑室內空間中供公眾使用的部分。它包括文化建筑、商業(yè)建筑、辦公建筑、酒店建筑、餐飲娛樂建筑等公共建筑的室內空間,“室內公共空間”所界定的

6、公共空間簡單地說即是有屋頂?shù)摹肮部臻g”，積極的室內公共空間能吸引不同階層的公民進入其中，在相互平等、尊重的基礎上展開溝通與交流，最終形成“公共思想”。室內公共空間設計與室內設計有著不可分割的聯(lián)系。室內設計，又稱室內環(huán)境設計，是人為環(huán)境設計的一個主要部分，是建筑內部空間理性創(chuàng)造的方法。,現(xiàn)代室內設計是一門復雜的綜合性學科。它不僅僅涉及建筑外形的美化，還涉及建筑學、社會學、民俗學、心理學、人體工程學、結構工程學、建筑物理學以及材料學等學

7、科領域。,現(xiàn)代室內設計是由科學、藝術和生活結合而成的一個完美整體。隨著時代的發(fā)展，室內設計的內容和自身的規(guī)律將隨社會生產力和生產關系的發(fā)展而得到發(fā)展；新技術和新結構等現(xiàn)代科學技術成果的不斷推廣和應用，以及聲、光、電和風的協(xié)調配合，也將使室內設計升華到新的境界。,第二節(jié) 室內公共空間的設計目標及空間特性,一、室內設計的目標室內設計的目標是創(chuàng)造可滿足人們物質和精神生活需要的室內環(huán)境，即以人為本。這個目標體現(xiàn)在物質文明建設和精神文明建設兩個

8、基本方面，即一方面要合理提高室內環(huán)境的物質水準，滿足使用功能；另一方面要提高室內空間的生理和心理環(huán)境質量，使人從精神上得到滿足，以有限的物質條件創(chuàng)造盡可能多的精神價值。1. 物質水準建設的目標2. 精神品質建設的目標,二、公共空間的空間特性公共空間作為一種特定的空間形式，具有以下空間特性：1. 景觀化特性2. 信息化特性3. 設施化特性,第二章公共空間設計的發(fā)展歷史及趨向,第一節(jié) 歷史上的西方公共空間設計一、古希臘、古羅

9、馬時期的公共空間古希臘時期的民主制度連同她在城市與建筑上的優(yōu)秀遺產對于其后的羅馬時代產生了巨大的影響。在空間類型上表現(xiàn)為紀念性與享樂型建筑空間的快速發(fā)展。紀念性建筑與空間在希臘古典時期的主題是對神和城邦共同體的崇拜。在羅馬帝國時期的廣場中出現(xiàn)了為皇帝歌功頌德的紀念性建筑，而且類型多樣，諸如神廟、凱旋門、記功柱等；甚至原本世俗的廣場和市場也因為以皇帝命名而具有了紀念性，例如奧古斯都廣場、圖拉真廣場。,奧古斯都廣場,建筑的紀念性還體現(xiàn)

10、在對裝飾的偏愛上。裝飾物是營造紀念性氛圍的常用手段，這一傳統(tǒng)即使在今天的城市中也依然存在。羅馬人不僅直接以雕塑等藝術品作為裝飾物，還對富有韻律的敞廊極有興趣。,羅馬帝國時期，各種世俗享樂建筑也得到了快速發(fā)展。其中最有代表性的是公共浴場。公共浴場是一處設施完備的公共空間，它里邊不僅有供洗浴用的浴池空間，還有各種相關的功能空間，例如著名的圖拉真浴場外圍就加建了報告廳、雕塑館、圖書館和商店，再加上內側已經合二為一的浴場與健身房使其成為類似于廣

11、場一樣的多功能綜合體。紀念性與享樂型建筑的發(fā)展折射出社會公共領域構成與運行機制的變化。,圖拉真浴場遺址,二、中世紀的公共空間中世紀的歐洲建筑設計進入了新階段，各種公共建筑逐漸增多，這一時期的建筑設計大體上分為早期基督教建筑、羅馬式建筑及哥特式建筑這三大類。1. 早期基督教建筑教堂建筑是早期基督教建筑的代表，教堂作為當時非常重要的公共活動場所，其建筑體型相對簡單厚重，設計形制由古羅馬的巴西利卡發(fā)展而來。,2. 羅馬式建筑羅馬式建

12、筑（Romanesque）是10-12世紀歐洲基督教地區(qū)的一種建筑設計風格，其造型特征承襲早期基督教建筑的拉丁十字巴西利卡形式。3. 哥特式建筑中世紀哥特式建筑完全脫離了古羅馬的設計影響，內部空間變得高曠單純，具有導向祭壇的動勢和垂直向上的升騰感。,意大利比薩大教堂與比薩斜塔,意大利米蘭大教堂內部,三、文藝復興時期的公共空間意大利文藝復興時期的教堂和城市廣場是具有代表性的公共場所。這一時期的建筑設計采用梁柱系統(tǒng)與拱券結構混合的

13、技術，大型公共建筑外墻采用石材、內部使用磚，或者下層用石材、上層用磚砌筑，在方形平面上設計鼓形基座和圓頂，穹隆頂采用內外殼和肋骨技術。,圣馬可廣場,城市廣場按設計意圖可分為集市活動廣場、紀念性廣場、裝飾性廣場、交通性廣場；按設計形式可分為長方形廣場、圓形或橢圓形廣場、不規(guī)則形廣場及復合式廣場等。廣場設計一般都以一個主題為中心，四周設計附屬建筑陪襯。,四、新古典主義、浪漫主義和折衷主義時期的公共空間1. 新古典主義18世紀60年代至1

14、9世紀，新古典主義建筑設計風格在歐美一些國家普遍流行。新古典主義一方面源于對巴洛克和洛可可的藝術反動，另一方面以重振古希臘和古羅馬藝術為信念，在保留古典主義端莊典雅設計風格的基礎上，運用多種新型材料和工藝對傳統(tǒng)作品進行改良簡化，以形成新型的古典復興式設計風格。,2. 浪漫主義18世紀下半葉至19世紀末期，在文學藝術的浪漫主義思潮影響下，歐美一些國家開始流行一種被稱為浪漫主義的建筑設計風格。英國是浪漫主義的發(fā)源地，以英國議會大廈、倫敦

15、的圣吉爾斯教堂和曼徹斯特市政廳等為典型代表。浪漫主義思潮在建筑設計上表現(xiàn)為強調個性、提倡自然主義，主張運用中世紀的設計風格對抗學院派的古典主義，追求超凡脫俗的趣味和異國情調。,曼徹斯特市政廳,3. 折衷主義19世紀上半葉至20世紀初，折衷主義的建筑設計風格在歐美一些國家較為流行。折衷主義建筑設計師任意模仿歷史上各種建筑設計風格或自由組合各種建筑形式，不刻意追求固定的設計法則與形制，只專注比例均衡與純粹的形式美，以巴黎歌劇院、羅馬伊曼紐

16、爾二世紀念堂和巴黎圣心教堂（Sacre Coeru）等為典型代表。,巴黎圣心教堂,五、20世紀以來的歐美公共空間20世紀是歐美各國對新建筑的探索時期，也是現(xiàn)代建筑設計的形成與發(fā)展時期。19世紀末20世紀初，受到英國工藝美術運動的啟示，歐洲出現(xiàn)了名為“新藝術派”的大眾實用藝術新潮流。新藝術運動在建筑設計和室內裝飾方面延續(xù)和發(fā)展了工藝美術運動的自然植物造型，并熱衷于 創(chuàng)造一種前所未有的、能適應工 業(yè)時代精神的簡化裝飾，以新材

17、 料構件、機器制造外觀和抽象的 純粹設計手法取代舊式結構的圖案。,巴塞羅那加泰羅尼亞音樂禮堂,20世紀五六十年代風靡全世界的現(xiàn)代主義建筑設計思潮主張擺脫傳統(tǒng)建筑設計形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應于工業(yè)社會要求的新建筑，具有鮮明的理性主義和激進主義色彩，因此又被稱為現(xiàn)代派建筑。20世紀20年代，格羅皮烏斯、斯·凡·德·羅和勒·柯布西耶等設計建造了一些頗具新風格的建筑，其中影響較大的有格羅皮

18、烏斯設計的包豪斯校舍，勒·柯布西耶設計的薩伏伊別墅等。,包豪斯校舍,薩伏伊別墅,第二節(jié) 中國建筑及空間設計的歷史發(fā)展概要,縱觀中國建筑發(fā)展的歷史，其室內空間的發(fā)展經歷了一個漫長的演變過程。從半坡村遺址最簡單的建筑形式，到傳統(tǒng)的木結構建筑；從新石器時代的原始藝術，到后來的繪畫、雕塑、手工藝等，無不在建筑的內部得到有力的反映。傳統(tǒng)木構架的特點是梁、柱承重，墻體僅起圍合作用，內部空間大，可以任意劃分組合，通過室內的格扇、門罩、博古架

19、等構成多種空間。這些都充分反映了中國傳統(tǒng)文化和生活的特征。,新石器時代遺址示意圖,一、早期的建筑空間穴居和巢居是上古時期普遍的居住形式。農耕時代到來后，人類逐漸步入了營造地面建筑的新階段。公元前21世紀，夏朝開始使用夯筑技術建造宮室臺榭，夏朝大型建筑已開始采用“茅茨土階”的構筑方式及“前堂后室”的空間布局。公元前17世紀，商朝夯筑技術日趨成熟，空間布局為多數(shù)單體建筑按照一定的條理進行組合，傳統(tǒng)的中國院落式建筑群開始成型。,河南偃師縣

20、二里頭村一號遺址復原圖,公元前11世紀中期，院落式建筑群有了進一步的發(fā)展，出現(xiàn)了目前史料記載中最早的公園，形成了較完善的建筑設計制度，建成了中國歷史上第一座規(guī)模宏大、布局整齊的城市，開創(chuàng)了中國城市規(guī)劃設計的先河。周朝的民宅設計開始流行“一堂二內”的簡易形式，中間為廳堂，兩邊為寢室，房屋四周為夯土圍成的方形墻壁，中間使用簡單的屏風、帷幕等分隔空間。,陜西岐山鳳雛村西周遺址復原圖,二、春秋戰(zhàn)國及秦漢時期的建筑空間公元前770年至公元前22

21、1年是中國歷史上的春秋戰(zhàn)國時期，這一時期已經大量使用青瓦覆蓋屋頂，開始出現(xiàn)磚、彩畫、陶制的欄桿和排水管等，建筑規(guī)模比以往更為宏大，大量興建臺榭式高層建筑。這一時期中國建筑的某些重要的藝術特征已經初步形成，如方整規(guī)則的庭院、縱軸對稱的布局、木梁架的結構體系及由屋頂、屋身、基座組成的單體造型等。,中山王陵享堂復原圖,公元前221年，秦統(tǒng)一六國，宮殿和陵墓建筑進一步發(fā)展。此時的木構架建筑已經較為成熟，能進行大跨度梁架的設計，對木結構梁架的研

22、究和使用已經達到了相當高的水平，室內空間已相當開闊。漢代社會經濟繁榮，國力強盛，傳統(tǒng)的中國建筑設計體系大致形成。兩漢時期，廣泛使用磚石設計建造地下工程，我國的磚石建筑得到了突飛 猛進的發(fā)展。此外，庭院式 的群體建筑布局已基本定型， 其宅院、塢壁、重樓、廳堂、 倉廄、圈、望樓，以及門、 窗、柱、檻、斗拱、瓦飾、 臺基、欄板、窗欞格等的布 置與形式都已接近后世的建 筑。,漢建章宮復原圖,三、

23、魏晉南北朝時期的建筑空間魏晉南北朝時期，集權制度衰退，社會動蕩，佛教文化盛行。這個時期最突出的建筑類型是寺院、佛塔和石窟等佛教建筑。,甘肅敦煌莫高窟鳴沙山,魏晉南北朝時的單體建筑形制,四、隋唐、五代十國時期的建筑空間隋文帝創(chuàng)建大興城，將城內北部劃為皇城，皇城內北部作為宮城，以皇城、宮城之長寬為模數(shù)，按規(guī)律劃全城為若干平直整齊的棋盤狀區(qū)塊，區(qū)塊內劃分里坊，對宮城、官署與民居進行了嚴格的區(qū)域分隔，形成了中國歷史上最巨大、規(guī)整，中軸對稱的

24、里坊制城市。隋唐時期的建筑設計類型較為豐富，如塔、院、殿、堂、閣、樓、中三門、廊等，這些類型的建筑形象設計在敦煌壁畫中有較為清晰具體的表現(xiàn)。隋唐時期在城市設計時按方格區(qū)域劃分控制網(wǎng)，將宮室主殿建在整體區(qū)域的幾何中心，殿堂基址柱網(wǎng)布置呈“日”字形、“目”字形或“回”字形，形成了一整套從城市規(guī)模至單體建筑設計的模數(shù)設計與柱網(wǎng)布置方法。,五代十國時期的社會分裂對經濟文化產生了極大的影響，建筑設計發(fā)展相對緩慢，基本延續(xù)了隋唐時期的建筑風格。五

25、代時期，北方的建筑設計活動曾一度衰落；同時，由于地方割據(jù)，溝通交流受阻，其建筑設計的地域差異性逐漸擴大。十國的統(tǒng)治較為穩(wěn)定，許多中原人士為避禍亂移徙南方，促進了南方建筑設計的發(fā)展。十國之中，以蜀國和南唐境內較為安定富庶，成都與金陵（今南京）一帶沿襲隋唐時期的建筑風格，開展了頗具規(guī)模的建筑活動；吳越國以太湖地區(qū)為中心，在杭州、蘇州一帶興建宮室、府第、寺塔及園林建筑。,吳越時期的蘇州云巖寺塔,五、宋、元、明、清時期的建筑空間宋朝，南方經濟

26、的發(fā)達促進了園林建筑的興盛，宋朝成為中國古典園林設計的成熟期。私家園林和皇家園林不僅在數(shù)量上大大超過以往，而且設計手法強調了人與自然的和諧，對后世園林設計的發(fā)展產生了重大影響。宋朝建筑的院落空間布局依據(jù)建筑錯落變化，極富特色。元朝的宮殿設計得極為奢華，布局考究、空間高曠、材料昂貴、裝飾精美。元朝建筑大量使用圓木、彎曲木料作為梁架構件，并簡化局部建筑構件，在結構設計上大膽運用減柱法、移柱法，使元朝建筑呈現(xiàn)出隨意奔放的風格。元朝建筑布局承

27、襲了前朝建筑前三殿、后三宮的平面布置方式，多采用工字形制的處理手法。,《清明上河圖》描繪的宋代汴梁城,元大都城示意圖,明朝的城市建設改變了唐、宋、元以來追求方正對稱、布局規(guī)整的設計傳統(tǒng)，創(chuàng)新出山、水、城相融合的自然城市景觀。明成祖朱棣下旨興建的北京故宮，在結合地形、空間處理、造型變化等方面的設計都達到了極高的水平，這是現(xiàn)存中國古代最大的建筑宮殿群。明朝的住宅建筑形態(tài)各異、豐富多彩。由于風水學的發(fā)展，在建筑空間布局、周圍環(huán)境等方面也有一套

28、設計方法，用以指導建筑的平面布置、大門方位以及每座房屋的高低位置等。,故宮角樓,清朝北方民居建筑的典型代表是北京四合院。四合院是一組封閉式的住宅建筑群，院落寬綽疏朗，四面房屋各自獨立，彼此之間有游廊連接，生活起居十分方便。,四合院鳥瞰圖,六、民國時期的建筑空間這一時期為中西交匯、新舊接替的過渡時期，既有新城區(qū)、新建筑的急速轉型，也有舊鄉(xiāng)土建筑的矜持保守。這一時期的建筑結構一般為磚混結構，墻、壁柱等采用磚石砌筑，柱、梁、樓板、屋面板、桁

29、架等采用鋼筋混凝土結構，這種結構具有擴展建筑空間及降低建筑成本的優(yōu)勢。,民國時期的南京國民政府行政院,第三節(jié) 現(xiàn)代建筑空間設計概況,隨著科學技術的發(fā)展，現(xiàn)代社會人們的生活觀念隨之發(fā)生變化，對于生活空間的要求也在不斷提高，從而促使建筑功能日益復雜化。隨著建筑功能多樣性的發(fā)展，其公共空間的設計手法也在不斷地豐富。眾多因素的綜合作用使現(xiàn)代建筑從形式及設計思想上均呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，就室內空間而言，表現(xiàn)為各種設計風格和流派的出現(xiàn)。,一、室內

30、設計的風格常見的設計風格主要有：傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、后現(xiàn)代風格、自然風格、混合型風格等。,二、室內設計的流派流派，這里是指室內設計的藝術派別。現(xiàn)代室內設計的流派主要有：高技派、光亮派、白色派、超現(xiàn)實派、結構主義派、裝飾藝術派等。,第三章公共空間設計的理論基礎及原則,第一節(jié) 室內空間設計原理一、室內空間的形成空間是一種物質，然而它的起源卻是無形的，而且是彌漫擴散的；宇宙空間是無限的，然而在空間中，放置一個物體，馬上就會建立一種視覺

31、上的關系。當另一個物體被放入后，物體與物體的多重關系就在視覺上建立起來，并形成空間。,在空間知覺中，頂界面是關鍵的一個面，無頂界面的空間是外部空間，有頂界面的空間是內部空間。內部空間是人們?yōu)榱四撤N目的而用一定的物質材料和技術手段從自然空間中圍合出來的，它與人的聯(lián)系更為直接、更為貼切、更為親密，對人的影響也更大。,有無頂蓋是區(qū)別室內、外空間的主要標志,人的活動和空間緊緊地聯(lián)系在一起，人的活動是空間產生的根源，是空間的決定性因素，因為有了人

32、的空間才有意義。因此空間是人活動的場所，是人活動的目的和結果。同時，對于人來說，空間的個性、場所感、方向感和歸屬感等人性化因素也是指導人們在空間中活動方式的基礎。,二、室內空間的特征室內空間意識形成于人的知覺、感覺系統(tǒng)，尤其是視覺系統(tǒng)，幾乎所有的室內空間特征，如大小、形狀、方向、質地、明暗等，都可以被視覺系統(tǒng)感知。1. 室內空間大小 空間的大小包括幾何空間尺度的大小和視覺空間的大小。視覺空間大小包含兩個層面的意思:(1)

33、對圍合空間的界面的實際距離進行比較，距離大的空間大，距離小的空間小。(2) 人和空間的比較。在室內空間中，人多了，空間顯得??；人少了，空間則顯得大。,2. 室內空間形狀任何一個空間都有一定的形狀，一般由基本的幾何形（如立方體、球體、錘體等）組合、變異而成。結合室內裝修、燈光和色彩設計，可形成豐富多彩的室內空間。常見的室內空間形態(tài)有：結構空間、封閉空間、開敞空間、共享空間、流動空間、迷幻空間、母子空間。3. 室內空間方向通過室內空

34、間各個界面的處理、構配件的設置和空間形態(tài)的變化，可使室內空間產生很強的方向性。4. 室內空間深度這是指空間底部與出入口的空間距離，即空間深度，它的大小會直接影響室內景觀的景深和層次。,5. 室內空間質地室內空間的質地主要取決于室內空間各個界面的質地?？臻g質地是各個界面共同作用、互相影響的結果，它對室內環(huán)境氣氛有很大的影響。6. 室內空間明暗室內空間的明暗主要取決于對室內光環(huán)境和色環(huán)境的藝術處理，以及各個界面的質地。7. 室內

35、空間冷暖室內空間的冷暖，在設備上取決于采暖和空氣調節(jié)，而在視覺上則取決于室內各個界面，室內家具和設備各個表面的色彩。采用冷色調即有冷的感覺，采用暖色調則有暖的感覺。,第二節(jié) 公共空間的設計原則,現(xiàn)代城市建筑，尤其是大型公共建筑在未來城市空間體系中將扮演更為重要的角色。現(xiàn)代城市建筑中的室內公共空間將在更廣泛的層次上與城市公共空間融合共生，共同構建城市空間體系，以完善城市職能。一、整體性原則室內公共空間的整體性是指：一方面，應具備環(huán)境

36、整體觀念，與外部環(huán)境銜接良好，符合建筑的類型性格、功能特點和建造方式，與各獨立性功能空間既分隔又聯(lián)系；另一方面，其各部分之間應當有組織地構成公共性空間的有機整體，相互之間有緊密的聯(lián)系，空間序列完整，富于節(jié)奏感。,整體性原則在公共空間設計中主要表現(xiàn)在以下三個方面:(1) 系統(tǒng)的觀點。(2) 整體利益的觀點。(3) 整體作用的觀點。,二、復合性原則復合性是指同一空間中多種功能的并置和交叉，即指在一個空間中多種使用功能同時并存和交叉。

37、復合性是指人群的公共行為（與私密行為相對照）所具有的兼容性，如購物與步行交通，參觀游覽與休閑社交等行為可以相互兼容。復合性原則在公共空間功能組織上的應用主要體現(xiàn)在不同功能之間的復合。通過功能的復合化，提供更多的城市生活內容，如商業(yè)、休憩、娛樂等功能的混合配置，滿足人們對城市公共生活的多樣化要求，從而使其更具活力。它包括以下幾個方面:(1) 功能之間的兼容。(2) 功能之間的互動與激發(fā)。(3) 利用時間段的互補。(4) 功能組織

38、的集約化。(5) 功能組織的延續(xù)化。,三、開放性原則開放性原則是公共空間最本質的原則，它決定了場所的性質，也是公共空間中“公共”存在的前提。只有具有開放性，才能夠容納城市人流，帶來豐富性和多樣性，使空間充滿活力，實現(xiàn)建筑與人們的互動。所謂開放，指的是不加限制，人人都可到達，人人都能享有的一種狀態(tài)。它在公共空間的設計中包括行為上的開放性和形式上的開放性。,四、不定性原則不定性原則是由城市生活的多樣性和個體行為的不定性所決定的。如休閑

39、、演出、買賣、集會等活動會隨機地發(fā)生。,不定性原則并不是無法給出精確的答案，而是用一種富于彈性的、可變化的方式來解決問題，給事物發(fā)展留有更多余地。不定性原則所衍生的是空間的多義性與可選擇性。多義性帶來了生活的多樣性和豐富性，可選擇性則賦予了人們更多的自主性。人們普遍厭倦單調而喜歡豐富。不定性以及隨之產生的多義性和可選擇型正是公共空間的魅力所在。,第四章 公共空間設計與相關概念第一節(jié) 公共空間設計與建筑學,公共空間設計與建筑設計的關系

40、密不可分，從室內設計的角度來看它實際上就是建筑內部空間的設計，是建筑整體的有機組成部分，是建筑設計的延續(xù)，是對建筑空間概念的深化。,公共空間設計和建筑設計既有共同之處又有不同之點。共同之處為：設計理論體系相通，均強調以人為本的原則，都要求符合構圖規(guī)律和美學法則，并要考慮空間的比例、尺度、節(jié)奏、韻律、對比、統(tǒng)一等因素，前者必須在后者的大前提下展開。不同之處是：建筑設計是創(chuàng)造總體、綜合的時空關系，解決建筑的使用功能問題，處理內部與外部的形式

41、以及建筑構造問題等；公共空間設計則是通過室內空間界面，創(chuàng)造出理想的、具體的時空關系，它更重視環(huán)境對人的生理和心理的影響，更強調材料的質感和紋理及色彩的設置，燈光的運用，細部的處理和形態(tài)的塑造，可以說公共空間設計比建筑設計更加細膩，更加具體。,第二節(jié) 人體工程學在公共空間設計中的作用,公共空間設計離不開人體工程學，人體工程學是公共空間設計的重要參考依據(jù)，人體工程學在公共空間設計中的作用主要體現(xiàn)為：為確定空間范圍提供依據(jù)；為設計家具提供依據(jù)

42、；為確定感覺器官的適應能力提供依據(jù)。一、為確定空間范圍提供依據(jù)影響空間大小、形狀的因素相當多，但是，最主要的因素還是人的活動范圍以及家具設備的數(shù)量和尺寸。二、為設計家具提供依據(jù)家具的主要功能是實用，因此，無論人體家具還是儲存家具都要滿足使用要求。,三、為確定感覺器官的適應能力提供依據(jù)人的感覺器官在什么情況下能夠感覺到刺激物，什么樣的刺激物是可以接受的，什么樣的刺激物是不能接受的。研究視覺、聽覺、嗅覺、觸覺方面的問題，找出其中的

43、規(guī)律，對于確定室內環(huán)境的各種條件，如色彩配置、景物布局、溫度濕度、聲學要求等都是絕對必須的。,下面通過圖示來認識一下人體在不同空間中與家具之間的尺度關系，如圖所示：,展示空間常用人體尺寸,餐飲空間常用人體尺寸,辦公空間常用人體尺寸,第三節(jié) 公共空間設計與環(huán)境心理學,環(huán)境心理學是研究環(huán)境與人的行為之間相互關系的學科。環(huán)境心理學，一方面研究環(huán)境對人的心理影響；另一方面研究人的心理需求對環(huán)境提出的要求，進而根據(jù)人的心理需求改善和提高居住環(huán)境

44、質量。一、環(huán)境心理學的概念及發(fā)展環(huán)境心理學非常重視生活與人工環(huán)境中的心理傾向，把選擇環(huán)境與創(chuàng)造環(huán)境相結合進行研究。它是心理學的一部分，是把人類的行為(包括經驗、行為)與相應的環(huán)境(包括物質的、社會的、文化的等)之間的相互關系和相互作用結合起來加以分析,是匯集心理學、建筑學、人類學、地理學、城市規(guī)劃學等多門學科的一門綜合性學科。,二、環(huán)境心理學在公共空間設計中的應用1. 氣泡理論心理學家薩默（R.Sommer）提出：每個人的身體周

45、圍都存在著一個不可見的空間范圍，它隨身體移動而移動，任何對這個范圍的侵犯與干擾都會引起人的焦慮不安。該氣泡（bubble）以人體為中心發(fā)散，前部較大，后部次 之，兩側最小。 霍爾（E.Hall）據(jù)此提出了4種人際距離。密切距離。個體距離。社交距離。公眾距離。,2. 安全心理安全心理也是環(huán)境心理學中的研究內容之一，應用到公共空間設計中，主要包括私密性與盡端趨向、依托的安全感、從眾與趨光心理、左向通行和轉彎習性、抄近

46、路習性、識途性、聚集效應等。3. 好奇心理好奇是人類普遍具有的一種心理，又稱為好奇動機。好奇心理能夠導致相應的行為，尤其是其中探索新環(huán)境的行為，對室內設計具有很重要的影響。,耶魯大學校園,朗香教堂,底特律文藝復興中心,海底世界餐廳,第四節(jié) 公共空間設計與建筑光學,在營造空間環(huán)境氛圍時，人們總是渴望集自然環(huán)境與人為環(huán)境之優(yōu)于一室,這就是現(xiàn)代人對現(xiàn)代室內空間環(huán)境氛圍的要求。光在這種空間環(huán)境的營造中具有舉足輕重的作用。靈活用光，調整它的位

47、置、方向、光量和光強等可以在空間形成不同的表現(xiàn)力，可以表達不同的照明效果、表現(xiàn)空間的不同層次與深度，進而在一定程度上影響人的感情變化，所以把握好光的造型是十分必要的。,光之教堂,一、自然采光現(xiàn)代的設計師在將自然光引進室內空間時，加入了許多新奇的創(chuàng)意以創(chuàng)造出各種各樣的空間效果。在被照空間中將光的方向性與光的遠近、強弱等結合，不知不覺就會營造出一個豐富的視覺空間效果。一般來說,采光口的設置根據(jù)建筑空間造型的不同要求而定。按其位置可以分為

48、屋頂采光和側墻采光兩大類。,二、人工照明人工照明也就是“ 燈光照明” 或“ 室內照明”，它是夜間的主要光源，同時又是白天室內光線不足時的重要補充。1. 人工照明方式根據(jù)光通量的空間分布狀況，人工照明方式可分為五種：(1) 直接照明。(2) 半直接照明。(3) 間接照明。(4) 半間接照明。(5) 漫射照明方式。,2. 燈具常用的燈具按安裝方式分類，可分為吸頂燈、鑲嵌燈、吊燈、壁燈、臺燈、立燈、投射燈和軌道燈。,第五節(jié)

49、公共空間設計與色彩設計,不同的色彩對人的心理、生理會產生不同的影響，而且由于地域、民俗的不同，色彩還體現(xiàn)著人們不同的信仰和觀念。因此，在當代公共空間設計中，色彩設計是非常重要的內容。一、色彩的物理效應色彩可以產生冷暖、遠近、輕重、大小等感受，因此色彩具有溫度感、距離感、重量感、尺度感等心理感受效應。,三原色與色相環(huán),二、色彩的生理和心理效應科學研究發(fā)現(xiàn)，肌肉的機能和血液循環(huán)在不同色光的照射下會發(fā)生變化，藍光的影響最弱，隨著

50、色光變?yōu)榫G、黃、橙、紅而依次增強。色彩對于人的心理也有影響。人的眼睛會很快地在他所注視的任何色彩上產生疲勞，疲勞的程度和色彩的彩度成正比，當疲勞產生之后眼睛有暫時記錄其補色的趨勢。在使用刺激色和高彩度的顏色時要十分慎重，并要注意在色彩組合時考慮到視覺殘像對物體顏色產生的錯覺，以使眼睛有休息和平衡的機會。人們對不同的色彩表現(xiàn)出不同的好惡，這種心理反應，常常與人們的生活經驗以及色彩引起的聯(lián)想、人們的年齡、性格、素養(yǎng)、民族、習慣相關。,三

51、、公共空間中的色彩設計在進行室內色彩設計時，首先要掌握它與色彩有密切聯(lián)系的一些問題。1. 空間的使用目的不同的場所，如辦公室、歌舞廳、病房、起居室等，對色彩的要求各不相同。2. 空間的大小、形式色彩可以按不同空間的大小、形式來進行強調或削弱。,3. 空間的方位　不同方位的空間在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來調整空間的冷暖感。如北向房間可適當使用暖色，南向房間可使用冷色進行調節(jié)。4. 空間的

52、使用者男、女、老、幼對色彩的要求有很大的區(qū)別，色彩設計時應考慮使用者的差異。5. 使用者在空間內的活動及使用時間的長短不同的活動與工作內容，對室內環(huán)境的要求不同。對色彩的色相、純度對比等的要求也存在著差別。對長時間活動的空間，主要應考慮避免產生視覺疲勞。,6. 空間所處的周邊環(huán)境空間所處的周邊環(huán)境與色彩有密切聯(lián)系，尤其在室內，色彩的反射可以影響其他顏色。,機場候機廳,第六節(jié) 公共空間與導向及標識設計,隨著城市建設步伐的加快，城市

53、規(guī)模不斷膨脹，各類功能性場所不斷增多，如酒店娛樂、商業(yè)銷售、康體會展、醫(yī)療保健、科教文博、行政辦公、交通客運等場所。公共空間也趨向于多樣化、復雜化，然而，復雜而無序的公共環(huán)境空間，會讓人們很容易迷失其中，以致不得不去借助相應的空間參照物來識別環(huán)境。如何高效、有序地指引不同人群在公共空間中的行動，公共環(huán)境中完善的導向標識系統(tǒng)將是至關重要的工具。公共環(huán)境導向標識系統(tǒng)的幾個設計原則，即：標志性、可達性、有效性、誘發(fā)性。,電話亭及交通標識,一

54、、標識與導向系統(tǒng)的概念及發(fā)展公共環(huán)境標識，也稱“公共信息圖形標志識別系統(tǒng)”，是指以圖形、色彩和必要的文字、字母等或者其組合，表示所在公共區(qū)域、公共設施的用途和方位，提示和指導人們行為的標志物。如交通標識、路牌標識、問詢標識，標識物垃圾箱、郵箱、廁所等。,路牌標識,二、導向與標識系統(tǒng)設計原則導識系統(tǒng)與人的行為密切相關, 導識系統(tǒng)必須以人的行為模式為基礎, 才能對人的行為加以組織、引導。1. 人的活動分類揚·蓋爾在《交往與

55、空間》中對人的活動進行了分類:(1) 必要性活動。(2) 自發(fā)性活動。(3) 社會性活動。,2. 公共空間導識系統(tǒng)的設計原則基于以上對行為種類的分析及行為特性的研究，公共空間導識系統(tǒng)可以采用如下設計原則:(1) 標志性原則。(2) 可達性原則。(3) 有效性原則——可見性、可理解性。(4) 誘發(fā)性原則。,三、導向與標識系統(tǒng)設計方法當人們處于一個陌生的空間環(huán)境時，由于對環(huán)境不熟悉，常會表現(xiàn)出強烈的不安全感，此時就需要了解

56、和熟悉一下該空間的主體結構組織。一種方法是事先通過解讀平面功能分布圖，或從別人處了解情況，從而形成一種心理印象，靠它去指導行為的完成，即使用靜態(tài)導向法。另一種方法是動態(tài)導向，即在行進過程中根據(jù)周圍環(huán)境的暗示和引導不斷地調整行走路線和方向。靜態(tài)導向整體感很強，但是當人處于總體環(huán)境的某個局部的時候，更需要明確的是一種定位和對行動的提示關系?？臻g動態(tài)導向是應用最簡便、最明了的方法對人前進的方向進行提示或強調。靜態(tài)導向主要依靠在合適的地方設置

57、標準化且易讀的標識，以方便人們通過標識的指引到達目的地。這里我們主要研究公共空間動態(tài)導向設計的方法。,實現(xiàn)空間動態(tài)導向的途徑主要有視覺導向和空間導向兩種。視覺導向設計是最直觀的一種符號語言,它附加在建筑空間之上，用文字、圖形、影像標志等一系列最直接的方式對行為給予引導。,空間導向具有一定的隱蔽性。建筑及公共空間的設計決定了空間環(huán)境的脈絡關系和空間特征，合理的流線安排、明確的空間劃分，本身就是良好的導向說明。,視覺導向和空間導向組織是進

58、行空間環(huán)境導向設計不可分割的兩個方面，他們互為因借，相互作用。1. 視覺導向在視覺導向的概念中主要包括以下一些內容:文字導向、圖形導向、攝影影視導向、建筑小品導向等。,2. 空間導向組織空間導向組織的基礎是空間的流線設計。在公共建筑內部空間導向系統(tǒng)中，利用建筑本身元素的變化作為導向手段是極為常見的方式，例如對墻體、地面、頂棚、扶梯的處理，空間的形狀、空間的封閉圍合變化等。,第五章 文化建筑室內空間設計,第一節(jié) 文化建筑室內空間的

59、設計原則文化建筑包括圖書館、美術館、博物館、文化館、高校建筑、博覽會建筑等。文化建筑作為公共空間的一個較大的類別，有其相對應的設計原則。在城市發(fā)展過程中，文化建筑的建設不能與社會發(fā)展的要求相悖，既不能停留在一種落后于它的時代技術的模式，也不能不顧自身建設條件而盲目復制國內外的建成樣本。一、以功能需求為宗旨按照不同的使用功能，文化建筑有相應的室內設計方法。從功能出發(fā)，以功能需求為宗旨是設計的基本原則。,二、加強環(huán)境整體觀外部環(huán)境與

60、文化建筑的功能實施有著重要的關系。例如江西省圖書館設計的有頂蓋的內院可提供一個灰色空間，既可作為一個輔助閱覽環(huán)境，同時又是一個多功能的廳堂，為讀者提供休息交流空間，還可作為臨時展覽的場所。三、科學性與藝術性并重文化建筑的室內設計應將現(xiàn)代的技術與材料和藝術化處理完美地結合起來。,紐約新當代藝術博物館,四、時代感與歷史性并重設計要將歷史的文脈延續(xù)到現(xiàn)代的形式中去。例如貝聿銘的美秀美術館，由于美術館的大部分建筑隱匿于地下，正門的大屋頂便

61、成為了美術館的主體建筑，使人感到耳目一新。這個設計創(chuàng)意或許源于日本傳統(tǒng)的寺廟建筑形態(tài)，貝聿銘突破傳統(tǒng)固有的模式，創(chuàng)造性地運用現(xiàn)代科學技術和現(xiàn)代設計理念，以新穎的鋁質框架和玻璃天幕等現(xiàn)代材料，去取代傳統(tǒng)寺廟的芭茅草等天然材料， 并用暖色調的石灰?guī)r替代傳統(tǒng)的木材。 這些建筑材料的轉換，令其設計既有 東方古典的韻味，又有西方現(xiàn)代主義 風格。,美秀美術館,第二節(jié) 圖書館室內空間的設計,圖書館是收集、整理和保存文獻資料并向

62、讀者提供利用科學、文化知識的教育機構。它的產生和出現(xiàn)是以文字的產生為前提的，它的發(fā)展與社會和工業(yè)技術 (印刷術、建筑技術）的發(fā)展密不可分。圖書館主要有公共圖書館、專業(yè)圖書館、高校圖書館幾類。一、圖書館建筑設計發(fā)展的特點典藏為主、閉架管理是我國國內圖書館的傳統(tǒng)體制;它視“藏、借、閱”為三個不可混淆、相互孤立的功能。,現(xiàn)代圖書館的發(fā)展變化主要表現(xiàn)在以下三個方面:(1) 圖書的開架化管理。(2) 圖書館傳統(tǒng)服務的計算機化。(3) 信

63、息資源的數(shù)字化、服務手段的網(wǎng)絡化。,哈佛大學圖書館,二、現(xiàn)代圖書館室內空間的分區(qū)圖書館各部分之間的功能關系是以讀者、書籍和工作人員之間的合理流動及相互關系為特征的?，F(xiàn)代圖書館主要包括以下各個分區(qū)： (1) 入口區(qū)。 (2) 信息服務區(qū)。 (3) 公共活動區(qū)。 (4) 閱覽區(qū)。 (5) 藏書區(qū)。 (6) 技術設備區(qū)。 (7) 館員工作和辦公區(qū)。,臺北藝術大學圖書館入口處,圖書館閱覽區(qū),三、現(xiàn)代圖書館室內設計原則1. 開放性2. 綜

64、合性3. 社會性4. 可持續(xù)發(fā)展性,肯尼迪政府學院的圖書館,第三節(jié) 展示空間的設計,一、展示空間的定義及類型展示空間是指具有陳列功能的，并通過一定的設計手法有目的、有計劃地將陳列的內容展現(xiàn)給受眾的空間。展示空間主要的類型有博物館陳列空間、展覽會空間、博覽會空間、商品陳列空間、櫥窗陳列空間、禮儀性空間和景點觀光導向系統(tǒng)。其中，博物館、商品陳列和景點觀光導向屬于長期性展示空間， 展覽會、博覽會、櫥窗和節(jié) 慶禮儀環(huán)境屬于短

65、期性展示 空間。,博物館陳列空間,二、展示空間的設計原則1. 空間安排合理，參觀流線科學2. 展品的陳列應符合人的視覺生理習慣3. 照明要保證展品的展示效果并符合視覺衛(wèi)生要求4. 安全性原則,三、博物館陳列空間的設計博物館的陳列以長期性為主，展品多為珍貴的歷史文物，具有一定的文化性和權威性。其設計應注意以下幾點：(1) 博物館空間的陳列設計應強調陳列藝術的文化性和展品的安全問題，一般用封閉式展柜或展臺進行展示。(2)

66、 展柜內應有良好的通風散熱裝置，照明應防止光源中紫外線對展品的破壞。(3) 對于某些具有歷史發(fā)展過程的展品，應考慮陳列上的連貫性和邏輯性。(4) 參觀流線順陳列邏輯而展開，布局時應避免出現(xiàn)監(jiān)視儀死角，要保證突發(fā)事件發(fā)生時保衛(wèi)部門能以最快的速度到達現(xiàn)場。,四、展覽會、博覽會空間的設計1. 空間特點展覽會、博覽會空間大多是作為短期性陳列的形式存在，往往具有明顯的時間性和季節(jié)性，多以展區(qū)、展臺的形式出現(xiàn)，可以是開放式的，也可以是封閉式

67、的，還可以是半開放、半封閉式的。2. 設計要點(1) 展覽會、博覽會的設計一般以強調品牌形象為主，企業(yè)的標識系統(tǒng)應鮮明，應有強烈的形式感、活躍的氣氛和強烈的視覺沖擊力，從而使觀眾對所強調的品牌產生深刻的印象。(2) 在許多展覽會上商家都需要進行一系列的展銷活動，所以在進行空間分配時要考慮為商家的展銷活動留出適當?shù)目臻g位置。,(3) 在帶有貿易性質的展覽會或博覽會上，應考慮保留一定的空間用來進行洽談或銷售活動。(4) 展覽會、博覽

68、會的流線設計要做到既能讓觀眾容易參與，又能快速疏散，一般情況下展位與展位之間應留有至少2m的疏散通道；展覽會、博覽會的設計還應為展品的進場和運輸留好足夠的通道，特別是在有大型產品的展示會上，如汽車展會等。(5) 在布展時間不長的情況下，展架的設計應易于拆裝。,(6) 展品陳列方式通常有：——場景式，以某個情節(jié)或劇情構成場景，將展品作為主角設計；——專題式，以某種展品或與其有關的專題為主題進行陳列，也可以以節(jié)慶為題；——系列式，以