北京電影學院電視劇劇本創(chuàng)作考研參考書目解析,考試大綱,考研真題

1、育明教育獨家專注北京電影學院考研專業(yè)課輔導育明教育獨家專注北京電影學院考研專業(yè)課輔導育明教育官方網(wǎng)站：育明教育官方網(wǎng)站：1【文學系】【文學系】【文學系】【文學系】院院院院系：系：系：系：文學系研究方向名稱：研究方向名稱：研究方向名稱：研究方向名稱：電視劇劇本創(chuàng)作研究方向介紹：研究方向介紹：研究方向介紹：研究方向介紹：電視劇劇本創(chuàng)作是電視劇創(chuàng)作中最基礎(chǔ)、最核心的環(huán)節(jié)，電視劇藝術(shù)整體水平的高低，首先取決于電視劇劇本的創(chuàng)作水準。本研究方向旨在

2、選拔具有影視劇本寫作經(jīng)驗和一定影視劇作理論基礎(chǔ)的考生，經(jīng)過更高層次的電視劇劇作實踐和更深層次的電視劇劇作理論教學與科研，使其成為在電視劇劇本創(chuàng)作和電視劇劇作教學方面都具有較高能力的專門人才。業(yè)務(wù)課二名稱：業(yè)務(wù)課二名稱：業(yè)務(wù)課二名稱：業(yè)務(wù)課二名稱：小品寫作業(yè)務(wù)課二介紹：業(yè)務(wù)課二介紹：業(yè)務(wù)課二介紹：業(yè)務(wù)課二介紹：考試要求在規(guī)定的時間內(nèi)，根據(jù)所給的材料（包含命題、背景資料、人物及主要情節(jié)等），按要求完成一篇具有視聽思維、情節(jié)完整、邏輯合理、人

3、物鮮明的短片劇本。20162016年北京電影學院【藝術(shù)與電影基礎(chǔ)理論】（專業(yè)學位）年北京電影學院【藝術(shù)與電影基礎(chǔ)理論】（專業(yè)學位）育明教育推薦閱讀書目：育明教育推薦閱讀書目：《藝術(shù)學概論》彭吉象《藝術(shù)學概論》彭吉象《藝術(shù)概論》王宏建《藝術(shù)概論》王宏建《藝術(shù)概論》趙彬主編《藝術(shù)學基礎(chǔ)知識》王次炤《中國電影史》鐘大豐《中國電影史》鐘大豐育明教育獨家專注北京電影學院考研專業(yè)課輔導育明教育獨家專注北京電影學院考研專業(yè)課輔導育明教育官方網(wǎng)站：育明

4、教育官方網(wǎng)站：3對浮夸、膚淺的電影風格，如白色電話片。要建立大眾的、真實的民族電影。提倡真實原則，從當前的現(xiàn)實問題出發(fā)，直接面對嚴峻的社會形勢；整體審美原則，取消認為臆造的情節(jié)，舍棄專業(yè)演員，直接在街頭巷尾攝取影片素材，以此來反映當前的社會現(xiàn)狀。意大利新現(xiàn)實主義是在戰(zhàn)爭的廢墟上產(chǎn)生的，貧困和苦難構(gòu)成了新現(xiàn)實主義的前提條件。1、新現(xiàn)實主義破除了在意大利電影是中產(chǎn)階級的愛好的現(xiàn)象。2、意大利面臨的社會困境始終沒有得到改變。3、戰(zhàn)后意大利相對

5、完好保存了電影設(shè)備，電影人具有了必備的物質(zhì)條件。真實原則。如〈偷自行車的人〉、《羅馬，不設(shè)防的城市》、《游擊隊》、《德意志，零年》等；整體審美原則。事物的整體性是巴贊的真實論的核心。如羅西里尼的場面調(diào)度和雷諾阿所創(chuàng)建的長鏡頭方法。3、在對白中使用方言。如〈羅馬，不設(shè)防的城市〉。5、答：他是在意大利本土最重要的導演。他派的是實錄某中生活的真實的影片，但他并不試圖相當確鑿的再現(xiàn)生活。他認為電影不但要展示生活，而更重要的是要在認真了解事實的基

6、礎(chǔ)上，分析、闡釋事實。他的影片所運用的手法較其他的新現(xiàn)實主義導演有更多的變化，他也不拒絕采用蒙太奇的、或別的新方法，只是保留了最基本的日常生活的內(nèi)容、普通人的題材、現(xiàn)實場景的拍攝等。作品有〈控制城市的手〉、〈高貴的尸體〉、〈三兄弟〉等等。6、答：意大利新現(xiàn)實主義是在戰(zhàn)爭的廢墟上產(chǎn)生的，貧困和苦難構(gòu)成了新現(xiàn)實主義的前提條件。1、它破除了在意大利電影是中產(chǎn)階級的愛好的現(xiàn)象。2、意大利面臨的社會困境始終沒有得到改變。3、戰(zhàn)后意大利相對完好保存

7、了電影設(shè)備，電影人具有了必備的物質(zhì)條件。發(fā)展歷程：1、奠基之作。1942年，維斯康蒂拍攝了《沉淪》，影片中出現(xiàn)了普通人的生活，但新現(xiàn)實主義在這時還只是一個在理論界討論的問題。許多人都賦予了新現(xiàn)實主義不同的內(nèi)涵，但在一點上取得了共識，即反對或不滿當時充斥意大利影壇的浮夸、膚淺；2、全盛期。19451947年羅西里尼拍攝了《羅馬，不設(shè)防的城市》、《游擊隊》、《德意志，零年》三部影片，標志著“新現(xiàn)實主義”進入全盛期。還有桑蒂斯主要關(guān)注解放后意

8、大利農(nóng)村的艱苦生活和不平等現(xiàn)象，代表作《羅馬11時》；德西卡的《偷自行車的人》是新現(xiàn)實主義最經(jīng)典的影片。3、尾聲?！稖貏e爾托?D》可以看作是新現(xiàn)實主義的最后力作。7、答：答案略。第七章法國“新浪潮”電影運動與思潮1填空題（1）法國電影的某種傾向（2）作者論（3）夜之門(4)彼埃爾.比雅爾（5）19581959（6）阿侖.雷乃（7）讓呂克.戈達爾（8）四百下（9）書籍、兒童、女人、電影、本人（10）〈特里弗的反常特點〉（11）〈巴黎的最后

9、一班地鐵〉（12）片中片（13）〈游戲規(guī)則〉(14)戈達爾（15）筋疲力盡(16)戈達爾(17)武器的批判、批判的武器（18）〈槍手〉（19）電影手冊、左岸（20）存在主義、精神分析學說（21）〈廣島之戀〉、〈去年在馬里昂巴德〉（22）直覺主義（23）時間與記憶、過去與現(xiàn)在（24）阿涅絲.瓦爾達（25）〈拾荒者〉（26）優(yōu)質(zhì)電影(27)無意識、俄狄浦斯情結(jié)（28）〈攝影機——自來水筆，新先鋒派的誕生〉（29）特里弗（30）〈法國電影的某