城南舊事

1、原著 林海音 改編 伊明,城南舊事,長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一觚濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。,送 別 李叔同,對(duì)于作者林海音,你了解她多少?,臺(tái)灣著名作家林海音,走近作者,,有評(píng)論認(rèn)為：林海音的去世，是臺(tái)灣文學(xué)一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。,林海音（1918—2001）原名林含英，小名英子，原籍臺(tái)灣，生于日本大阪，在北平長(zhǎng)大。1948年回到故鄉(xiāng)臺(tái)灣，任報(bào)社編輯。195

2、3年開始文學(xué)創(chuàng)作，是臺(tái)灣文學(xué)“祖母級(jí)的人物”。林海音一生創(chuàng)作頗豐，散文、小說(shuō)、童話等都有涉及，代表作有:散文小說(shuō)合集《冬青樹》，短篇小說(shuō)集《燭心》《婚姻的故事》《城南舊事》等。,作家簡(jiǎn)介：   　林海音，原名林含英，小名英子，原籍臺(tái)灣省苗栗縣，父母曾東渡日本經(jīng)商，林海音于1918年3月18日生于日本大版，不久即返臺(tái)，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣已被日本帝國(guó)主義侵占，其父林煥父不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷居北京，小英子即在北京

3、長(zhǎng)大。北京是她文學(xué)之路的起點(diǎn),也是她的第二故鄉(xiāng),無(wú)論走到哪里她都不會(huì)忘記北京城南的歷歷往事。曾先后就讀于北京城南廠甸小學(xué)、北京新聞?？茖W(xué)校，畢業(yè)后任《世界日?qǐng)?bào)》記者。,不久與報(bào)社同事夏承楹結(jié)婚。1948年8月同丈夫帶著三個(gè)孩子回到故鄉(xiāng)臺(tái)灣，任《國(guó)語(yǔ)日?qǐng)?bào)》編輯。1953主編《聯(lián)合報(bào)》副刊，開始文藝創(chuàng)作，并兼任《文星》雜志編輯和世界新聞學(xué)校教員，1967年創(chuàng)辦《純文學(xué)雜志》，以后又經(jīng)營(yíng)純文學(xué)出版社。2001年文壇才女林海音12月1日晚間11

4、時(shí)46分在臺(tái)灣病逝，享年83歲。,林海音的創(chuàng)作是豐厚的。訖今為止，已出版十八本書。散文集《窗》（與何凡合作）、《兩地》、《作客美國(guó)》、《蕓窗夜讀》、《剪影話文壇》《一家之主》、《家住書坊邊》，散文小說(shuō)合集《冬青樹》，短篇小說(shuō)集《燭心》、《婚姻的故事》、《城南舊事》、《綠藻與咸蛋》；長(zhǎng)篇小說(shuō)《春風(fēng)》、《曉云》、《孟珠的旅程》，廣播劇集《薇薇的周記》、《林海音自選集》、《林海音童話集》，編選《中國(guó)近代作家與作品》，此外，還有許多文學(xué)評(píng)論、散

5、文等，散見(jiàn)于臺(tái)灣報(bào)刊。,相關(guān)作品介紹：　《林海音文集--曉云》 　《林海音文集》 　《林海音文集--金鯉魚的百裥裙》 　《林海音文集--英子的鄉(xiāng)戀》 　《林海音文集--生命的風(fēng)鈴》 　《城南舊影——林海音自傳》 　《英子的心》,,一生要看的50部電影：,滿含人間煙火味，卻無(wú)半分名利心；近乎一幅寧?kù)o、淡泊、簡(jiǎn)約的中國(guó)水墨畫；似一首淡雅而含蓄的詩(shī)。,17.城南舊事,對(duì)于電影《城南舊事》你又了解少？,第三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)

6、最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳音樂(lè)獎(jiǎng)　　菲律賓第二屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎(jiǎng)　　南斯拉夫第十四屆貝爾格萊德國(guó)際兒童電影節(jié)最佳影片思想獎(jiǎng)　　厄瓜多爾第十屆基多城國(guó)際電影節(jié)二等獎(jiǎng)——赤道獎(jiǎng),導(dǎo)演吳貽弓,1、本片獲獎(jiǎng)情況：,沈潔(飾小英子)  鄭振瑤(飾宋媽)  張豐毅(飾小偷),2、影片主要演員,三個(gè)故事,“瘋女人”的故事,宋媽的故事,“小偷”的故事,3、影片的主要內(nèi)容：,本文的劇本是改

7、編于現(xiàn)代著名作家林海音的同名自傳體小說(shuō)《城南舊事》。自1957年起，林海音陸續(xù)寫回憶童年的小說(shuō)，《惠安館》《我們看海去》和《爸爸的花兒落了》等五個(gè)短篇。,這些故事都是通過(guò)小英子純真無(wú)邪的眼睛，觀察到發(fā)生在老北京四合院內(nèi)外的一個(gè)個(gè)的故事。,原著簡(jiǎn)介,20年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。 經(jīng)常癡立在胡同口尋找女兒的瘋女人秀貞 ，是英子結(jié)交的第一個(gè)朋友。秀貞曾與一個(gè)大學(xué)生暗中相愛(ài)，后大學(xué)

8、生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子對(duì)她非常同情。英子得知小伙伴妞兒的身世很像小桂子，又發(fā)現(xiàn)她脖頸后的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認(rèn)后，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結(jié)果母女倆慘死在火車輪下。 英子又在附近的荒園中認(rèn)識(shí)了一個(gè)厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學(xué)，不得不去偷東西。英子覺(jué)得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，巡警抓走了這個(gè)年輕人，英子非常難過(guò)。

9、英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來(lái)到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進(jìn)河里淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心里十分傷心，后來(lái)，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠(yuǎn)行的馬車，帶著種種疑惑告別了童年。,電影文學(xué)劇本 它是介于戲劇文學(xué)與小說(shuō)之間的一種文學(xué)體裁,為攝制電影而創(chuàng)作,也可供閱讀。,切電影中表現(xiàn)時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。用于影片中從前一個(gè)場(chǎng)景直接轉(zhuǎn)換到后一個(gè)場(chǎng)景，將前后兩個(gè)場(chǎng)景不同畫面

10、的鏡頭，不加技巧地首尾銜接，使前一個(gè)場(chǎng)景的畫面剛一結(jié)尾，后一個(gè)場(chǎng)景的畫面迅即出現(xiàn)，一次收到對(duì)比強(qiáng)烈、節(jié)奏緊湊的效果。影片中同一個(gè)場(chǎng)景不同鏡頭之間的銜接，一般也稱為“切”。前一個(gè)鏡頭的消失叫“切出”，后一個(gè)鏡頭的出現(xiàn)叫“切入”。,蒙太奇 蒙太奇是法語(yǔ)的音譯，原意是“組合安裝”。電影術(shù)語(yǔ),意為剪輯、組合，即影片的構(gòu)成形式和構(gòu)成方法，它可以把時(shí)間和地點(diǎn)不同的片斷有機(jī)地組接起來(lái)，使影片中時(shí)間與空間的變換具有令人信服的真實(shí)感。

11、 蒙太奇被認(rèn)為是電影語(yǔ)言最經(jīng)典，也是最基本地表達(dá)方式。蒙太奇的運(yùn)用以人們的聯(lián)想和理解能力為依托，通過(guò)畫面的分切，剪輯，組合，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、襯托、象征、懸念以及各種節(jié)奏等藝術(shù)效果。,在課文的節(jié)選部分，試著找出“蒙太奇”運(yùn)用的畫面，并說(shuō)說(shuō)其效果。,回憶小栓子死的三個(gè)畫面。一個(gè)畫面是小栓子在田埂上饑餓的號(hào)哭，向遠(yuǎn)處呼喊：爸爸你在哪兒？另一個(gè)畫面是他爸爸馮大明正在路邊的涼亭里和人賭錢，小栓子走過(guò)去：爸爸，我餓。馮大明：給我

12、滾，倒霉鬼！第三個(gè)畫面：小栓子哭泣著走在田埂上，從地里撿了一節(jié)蘿卜吃，他在過(guò)一座獨(dú)木橋時(shí)，失足落水，被水沖走了。,三個(gè)畫面的連接，不僅表現(xiàn)了小栓子不幸夭折的事實(shí)經(jīng)過(guò)，而且還會(huì)自然地觸發(fā)觀眾的聯(lián)想，從畫面內(nèi)容的內(nèi)在聯(lián)系中看出小栓子之死的深刻社會(huì)原因，看出影片對(duì)馮大明的愚昧、粗野和不負(fù)責(zé)任的譴責(zé)。,你認(rèn)為作品中最能表現(xiàn)宋媽內(nèi)心世界的畫面是哪一幅？為什么？,比如，宋媽哄弟弟吃藥的那個(gè)畫面最后：宋媽看弟弟喝完了蘆根湯，英子接過(guò)碗，宋媽立刻抱起

13、弟弟，把臉貼著弟弟的臉，拍著哄著。宋媽：我不要小栓子，不要丫頭，我要俺們弟弟。宋媽說(shuō)著，流出了眼淚，用手背擦著。這一個(gè)畫面表現(xiàn)出給人家做奶媽的宋媽異常復(fù)雜的思想感情和內(nèi)心深處被壓抑的痛苦與憂傷，表現(xiàn)出她的純樸、善良、勤勉與厚道。表現(xiàn)出她在命運(yùn)重壓之下的隱忍與堅(jiān)韌。她無(wú)疑是深愛(ài)著她自己的孩子的，但為了他們的生活，她又不得不拋下他們?nèi)閯e人帶孩子。在她哄弟弟吃藥的這一刻，一定會(huì)在心中暗暗惦念著她的小栓子和丫頭吧？他們此刻有沒(méi)有頭疼腦熱的

14、？穿的夠暖和嗎？但是她無(wú)法知道。這是一顆多么痛苦的母親的心??！,這部電影放映后，屢次獲獎(jiǎng)。1983年獲第三屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳音樂(lè)獎(jiǎng)；第二屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng)“金鷹獎(jiǎng)”；第十四屆貝爾格萊德國(guó)際兒童電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)；中國(guó)臺(tái)灣《世界電影》評(píng)選它為80年代大陸最佳影片。,“金雞獎(jiǎng)”給它的評(píng)語(yǔ)是：“在探索電影繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀的美學(xué)傳統(tǒng)方面，獲得了可喜的成果?！?那么, 這種“優(yōu)秀的美學(xué)傳統(tǒng)”在《

15、城南舊事》中是如何體現(xiàn)的呢？,《城南舊事》在藝術(shù)上最突出的地方就在于它的散文風(fēng)格，包括它的音樂(lè)描寫，評(píng)論界稱之為散文化的電影。,電影屬于戲劇藝術(shù)，一般而言，戲劇更講究矛盾沖突，講究戲劇效果，要求情節(jié)有高潮和逆轉(zhuǎn)。,在上世紀(jì)80年代，中國(guó)的文學(xué)藝術(shù)是處于創(chuàng)新的潮流中的，這很大的原因是對(duì)50～70年代形成的文學(xué)藝術(shù)規(guī)范的一種反叛。一方面是在政治上，賦予了作家更多的創(chuàng)作自由，文藝和政治的關(guān)系不再是那種附庸關(guān)系；另一方面是在審美規(guī)范上，要突破過(guò)

16、分強(qiáng)調(diào)情節(jié)—戲劇沖突，強(qiáng)調(diào)斗爭(zhēng)的創(chuàng)作模式。當(dāng)時(shí)在詩(shī)歌上，有所謂的“朦朧詩(shī)”，在小說(shuō)上，有“意識(shí)流”和“詩(shī)化小說(shuō)”，而在電影上，則有《城南舊事》以及后來(lái)的《黃土地》?？偟膩?lái)看，這是一個(gè)“非情節(jié)化”的潮流。,1、散文風(fēng)格,顧城的《一代人》一代人黑夜給了我黑色的眼睛我卻用它尋找光明,“黑夜給了我黑色的眼睛”，此中的兩個(gè)“黑”無(wú)疑是“文眼”，頗值玩味。我們知道，“黑”其實(shí)不是色彩，“黑”是扼殺光明的結(jié)果，黑夜便是光的墳?zāi)?，是一種令人窒息的

17、特定時(shí)代象征。然而“黑色的眼睛”卻無(wú)疑是黑夜的叛逆，它的黑色是黑夜“給”的，是黑夜阻斷光明的結(jié)果。此外眼睛的黑并不象征著背棄光明，反倒是渴求光明的象征?！?換一個(gè)角度看，黑色的眼睛也凝聚著批判精神，它以黑對(duì)黑，對(duì)黑夜的龐大淫威報(bào)以深沉的否定。相對(duì)色彩繽紛的光明世界來(lái)說(shuō)，黑色是一個(gè)終極，它與光明構(gòu)成了對(duì)立。然而物極必反，從黑夜中叛逆出來(lái)的黑色眼睛，對(duì)于光明的接受力是絕對(duì)超過(guò)任何色彩的眼睛的，也就是說(shuō)：由特定的黑色時(shí)代中走來(lái)的“一代人

18、”，他們偉大的覺(jué)醒是其他“無(wú)緣”于“黑夜”的人們所難以企及的。,《小巷》小巷又彎又長(zhǎng)沒(méi)有門沒(méi)有窗我拿把舊鑰匙敲著厚厚的墻,,被歷史拋入黑暗中的一代青年，一旦站在陽(yáng)光下，自然會(huì)有一種恍恍惚惚的感覺(jué)，這種迷惘，這種失落感，在北島的詩(shī)中表現(xiàn)為“沿著鴿子的哨音／我尋找著你”（《迷途》），在舒婷的詩(shī)中表現(xiàn)為“隔著永恒的距離／他們悵然相望”（《船》），在梁小斌的詩(shī)中表現(xiàn)為“我的鑰匙丟了”（《中國(guó)，我的鑰匙丟了》）。顧城沒(méi)有嘆息，也

19、沒(méi)有去尋找鑰匙，而是拿起鑰匙尋找自己的房間，尋找自己在社會(huì)中應(yīng)有的位置?！靶∠铩笔恰坝謴澯珠L(zhǎng)”的，“墻”是“厚厚的”，要尋找，必須付出相當(dāng)?shù)拇鷥r(jià)，也可能要走很長(zhǎng)的路；然而抒情主人公是堅(jiān)定的，那個(gè)“我”在頑強(qiáng)地敲著，邊走邊敲?！　≡?shī)人只選擇了幾個(gè)簡(jiǎn)單意象：“小巷”、“鑰匙”、“墻”，構(gòu)成了一個(gè)象征意味很強(qiáng)的流動(dòng)畫面，畫面中那個(gè)敲墻的主人公，并非是一個(gè)人，而是整整一代青年，不，也包括中年、老年。這個(gè)世界上的許許多多人不是終生都在尋找嗎？,

20、體會(huì)音樂(lè)描寫的作用,劇本中出現(xiàn)了兩首歌曲《麻雀與小孩》和《送別》 ，這些歌聲反復(fù)出現(xiàn)有什么作用？,既反映了劇中人物情感變化和心理的波動(dòng)，也在整個(gè)故事敘述中把幾個(gè)生活場(chǎng)景、事件連在一起，起著起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)作用，同時(shí)還營(yíng)造出平和、舒緩的敘事節(jié)奏。,這類帶有散文和抒情色彩的小說(shuō)是有著特別的審美味道的，它在小說(shuō)《城南舊事》中就表現(xiàn)為“淡淡的哀愁，沉沉的相思”。,散文化小說(shuō)的一個(gè)共同的文體特征是“回憶”。我們知道，“回憶”并不就是對(duì)往事的真實(shí)的再

21、現(xiàn)，由于時(shí)間的距離，由于回憶者心態(tài)情感的變化，總是對(duì)往事有所增刪，并融進(jìn)了回憶者很強(qiáng)的主觀情感色彩。而這些，就是造成其獨(dú)特審美魅力的一個(gè)重要原因。,2、回憶,《城南舊事》同樣也是回憶性的，林海音寫這部小說(shuō)的強(qiáng)烈動(dòng)機(jī)就是她對(duì)北京童年往事的想念，這想念中又帶有一絲鄉(xiāng)愁?！?事實(shí)上，也正是這一點(diǎn)吸引了吳貽弓導(dǎo)演，他在閱讀原著時(shí)，正是這種童年的回憶讓他激動(dòng)，調(diào)動(dòng)了隱藏在他內(nèi)心多年的溫馨而美好的童年記憶，從而激發(fā)了導(dǎo)演的創(chuàng)作沖動(dòng)。

22、 這回憶同時(shí)又是對(duì)北京的回憶，而老北京也已經(jīng)日益成為人們心里一個(gè)溫暖的地方，那胡同、水井和叫賣聲同樣也都具有了一種美學(xué)上的含義。,與這種“回憶”的美學(xué)相伴的，是電影的敘述角度，那就是童年視角。一個(gè)孩子眼中的北京和一個(gè)老人眼中的北京，是不一樣的。老人眼中的憂愁和世事的艱難，孩子未必明了，但通過(guò)孩子的眼睛來(lái)看這些憂愁，卻另有一番特別的意味。它少了一些直白的憤怒，卻多了一份含蓄和疼痛。以童年視角來(lái)看成人世界，成人世界的痛苦和不幸通

23、過(guò)善良和天真的眼睛的過(guò)濾，更有一種哀愁的美學(xué)力量。,,3、童年視角。,在小英子眼中，她 對(duì)“厚嘴唇的人”感情是怎樣呢?是親近他還是排斥他呢？從哪些畫面可以看出來(lái)？,小英子:天真活潑,聰明可愛(ài),富有同情心。她同情“厚嘴唇的人” ，但又分不清他淪為小偷的社會(huì)原因.,作者通過(guò)小英子的眼光去觀察和理解“厚嘴唇的人”，你認(rèn)為這樣寫有哪些好處?,以一個(gè)天真、善良的童心反襯成人世界生活的不合理；兒童天真無(wú)邪的目光和心靈，讓讀者感到所述故事的真實(shí)性.,

24、好處：,那衰草，那窄的胡同，那破舊的院落，那無(wú)可奈何的小偷……這一切都仿佛像在訴說(shuō)人生的無(wú)奈，課文以小孩童稚的眼睛，觀看這些大人世界的悲歡離合，使全文籠罩著“淡淡的哀愁”的感情基調(diào)……,體會(huì)影片所體現(xiàn)出的淡淡的哀愁與 濃濃的相思的情調(diào),散文化、回憶和童年視角是《城南舊事》在藝術(shù)上獲得成功的最重要因素。影片的結(jié)構(gòu)頗具獨(dú)創(chuàng)性。編導(dǎo)排除了通常電影由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局組成的敘事結(jié)構(gòu)，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調(diào)，串連起三段并

25、無(wú)因果關(guān)系的故事，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體，以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的“散文體影片”，創(chuàng)造出一種近乎中國(guó)水墨畫般的寧?kù)o、淡泊、簡(jiǎn)約的意境。,《城南舊事》的藝術(shù)韻味出神入化，吳貽弓最初曾這樣闡述：“我設(shè)想未來(lái)的影片應(yīng)該是一條緩緩的小溪，潺潺細(xì)流，怨而不怒。有一片葉子飄零到水面上，隨著流水慢慢地往下淌，碰到突出的樹樁或堆積的水草，葉子被擋住了，但水流又把它帶向前去，又碰到一個(gè)小小的漩渦，葉子在水面上打起轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)來(lái)，終于又淌了下去，順?biāo)?/p>