抗戰(zhàn)時期的上海演劇的特征分析

1、抗戰(zhàn)時期的上海演劇的特征分析抗戰(zhàn)時期的上海演劇的特征分析一抗戰(zhàn)時期上海的孤島戲劇，是一道奇特的戲劇景觀。1937年11月日軍全面占領(lǐng)上海，租界卻像日偽占領(lǐng)區(qū)的汪洋大海中孤懸海外風(fēng)雨飄搖的小島，仍能在相當(dāng)程度上保持著它原有的文化品格；1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，結(jié)束了包括上海在內(nèi)的各城市租界的歷史。盡管在整個抗日戰(zhàn)爭時期，上海、武漢、天津等城市的租界都有獨(dú)立管治權(quán)，但上海租界規(guī)模大，又擁有眾多優(yōu)秀的文化藝術(shù)人才，表現(xiàn)出比其他城市的租界強(qiáng)得多

2、的戲劇創(chuàng)作演出能力，與周邊的日據(jù)區(qū)域相比，也非常突出，因此形成了獨(dú)特的孤島戲劇現(xiàn)象。整個孤島時期，上海的京劇演出呈現(xiàn)出相當(dāng)繁榮的局面。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前，日偽上海特別市政府的管轄權(quán)并不涉及租界，只要不在這里組織公然的反日活動，日偽政府與租界之間基本可以相安無事。戲劇界人士正是依賴于租界的這一特殊外交地位，持續(xù)開展他們的戲劇創(chuàng)作與演出。更有諸多富人為避戰(zhàn)火托庇于租界的蔭護(hù)，讓這里集中了一大批具有很強(qiáng)的娛樂消費(fèi)欲望與能力的觀眾。而孤島始終處于

3、戰(zhàn)火邊緣的特殊環(huán)境，也激發(fā)了人們及時行樂的欲望，戲劇就成為這里不同層次的觀眾首選的娛樂。有關(guān)孤島時期的話劇研究，前人著墨較多，但是這一時期上海的演劇重心并不在話劇。破國亡的情感，準(zhǔn)確生動地表達(dá)了剛剛處于日軍占領(lǐng)區(qū)的民眾的心理，因而越演越紅。后因有影射時事之嫌，受到日偽漢奸政府與英巡捕房的阻止，但經(jīng)過交涉，在壓力下仍然堅持演出了21天。其后他還準(zhǔn)備陸續(xù)上演《文天祥》、《史可法》等劇目，未能如愿，在以后的很長一段時間里，他的劇場里都掛著即將

4、上演這兩部歌頌民族英雄劇目的招貼，以此作為無聲的抗議。而且，隨即上演的《香妃恨》、《董小宛》、《亡蜀恨》等，都足以引起觀眾的共鳴。1938年末，周信芳新編并主演了連臺本戲《文素臣》，觀眾踴躍，同時也引發(fā)電影、滬劇和各類曲藝紛紛模仿改編上演，形成了孤島時期戲劇編演的一個小高潮，也體現(xiàn)了周信芳在上海戲劇領(lǐng)域的影響力和號召力。上海淪陷前后，周信芳的移風(fēng)社在卡爾登連續(xù)演出四年之久。他以精湛的表演唱出了時下上海觀眾的心聲，贏得了市場，也贏得了尊敬