視聽語言試題庫

1、視聽語言課程考試試卷視聽語言課程考試試卷A一、名詞解釋1特寫2場面調(diào)度3對比調(diào)度4人聲5聲畫同步6理性蒙太奇二、簡答題1簡要回答構(gòu)圖的基本原則。2談?wù)劶糨嫷幕驹瓌t。3鏡頭運動的作用。4拍攝角度有哪些及其拍攝角度的作用。三、論述題1試論述聲畫同步對非連貫性剪輯的影響。2電影的時空結(jié)構(gòu)包括哪幾大類，試舉例分析。視聽語言課程試卷視聽語言課程試卷A參考答案參考答案一、一、名詞解釋：名詞解釋：1特寫：特寫指用以細膩表現(xiàn)人物或被攝物體細部特征的一

2、個景別。有時候特寫被應(yīng)用于主觀鏡頭，表現(xiàn)人物主觀視點。2場面調(diào)度：本義指導(dǎo)演對演員在舞臺上的表演活動、空間位置的安排與調(diào)度。引申到影視藝術(shù)中，場面調(diào)度獲得了更豐富的可能性：它不僅關(guān)系到演員的調(diào)度，而且還涉及攝影機以及拍攝現(xiàn)場各部門、各元素的調(diào)度。3對比調(diào)度：在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上，可以運用各種對比形式，如動與靜、快與慢的強烈對比，音響上強與弱的對比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景等等對比，則藝術(shù)效果會更加豐

3、富多彩。4人聲：指人在聲音表達思想和喜怒哀樂等感情時所發(fā)出的各種聲音。按表現(xiàn)方式不同，電影中的人聲主要分成對話、獨白和旁白三部分。5聲畫同步：也稱聲畫合一，指影視中的聲音和畫面嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀幕上與發(fā)聲音保持同步進行的自然關(guān)系，使得畫面中視像的發(fā)聲動作和它發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)、并且同時消失，兩者吻合一致。6理性蒙太奇：愛森斯坦對雜耍蒙太奇進一步發(fā)展，提出理性電影的觀念，追求電影富于激情的敘述和理性思想的傳達?！袄硇悦商胬碚?/p>

4、的意義在于：理性電影是能夠克服邏輯語言和形象語言之間的不協(xié)調(diào)的唯一手段。在電影辯證法的基礎(chǔ)上，理性電影將不在是故事的電影，也不是軼聞的電影。更改電影將是概念的電影。它將是整個思想體系的直接表現(xiàn)。”二、二、簡答題簡答題1、簡要回答構(gòu)圖的重要原則。簡要回答構(gòu)圖的重要原則。①平衡原則。根據(jù)人眼觀察真實世界的的正常視覺經(jīng)驗，我們在構(gòu)圖時，需要盡量遵循平衡原則。畫框內(nèi)的構(gòu)圖，基本需要保持地平線的水平，各元素的重心基本能夠位于畫框中央或接近中央，各

5、元素對比要讓人感覺協(xié)調(diào)，但這也不是絕對的標(biāo)準(zhǔn)，需要依照情況而定。②變化原則。相對而言，人眼對不平衡的、富于變化與動態(tài)的構(gòu)圖更為敏感，如在一片相對靜態(tài)的物體中，個別動態(tài)的物體就會首先吸引人的注意，平衡的構(gòu)圖中，如果重心突然發(fā)生改變，也會吸引人的注意，所以，有時候，我們利用變化原則，可以表達特定的內(nèi)涵。③動態(tài)構(gòu)圖的原則。因為影像是活動的，相對于靜態(tài)構(gòu)圖而言，動態(tài)構(gòu)圖在通常的點線面色光等要素之外，又加入運動這個因素。動態(tài)構(gòu)圖中，各元素在時刻發(fā)

6、生變化，這與剪輯有很大的關(guān)聯(lián)。2談?wù)劶糨嫷幕驹瓌t。談?wù)劶糨嫷幕驹瓌t。的意味。二、二、電影的時空結(jié)構(gòu)包括哪幾大類，試舉例分析。電影的時空結(jié)構(gòu)包括哪幾大類，試舉例分析。參考答案：（電影時空結(jié)構(gòu)大體分為三大類：線性時間結(jié)構(gòu)、時間關(guān)系淡化、時空交錯結(jié)線性時間結(jié)構(gòu)、時間關(guān)系淡化、時空交錯結(jié)構(gòu)）（一）（一）、線性時間結(jié)構(gòu)：、線性時間結(jié)構(gòu)：線性時間結(jié)構(gòu)或可稱為“大情節(jié)電影”，即電影開始于時間中的某一點，在基本連貫的時間中不省略地運行，并終結(jié)于某個

7、晚些的時刻。這種結(jié)構(gòu)的電影各個段落由中心線索以因果邏輯關(guān)系串聯(lián)而成。具有人物、行動動力、目標(biāo)、幫手、敵手的生成要素，在開端、發(fā)展、高潮的幾大敘事段落，在電影結(jié)束前故事有明確的結(jié)局。主流商業(yè)電影多采用線性時間結(jié)構(gòu)來完成故事。（舉例說明之：例如《天下無賊》、《瘋狂的石頭》、《變形金剛》都是典型的線性時間結(jié)構(gòu)的電影。）（二）（二）、時間關(guān)系淡化：、時間關(guān)系淡化：區(qū)別于中心線索敘事的電影，不以因果關(guān)系為動力和表現(xiàn)內(nèi)容，而是以場景情境的魅力為主表

8、現(xiàn)的影片。非常像散文或詩的結(jié)構(gòu)，時間感不明顯。（舉例說明之：例如侯孝賢的電影很多采用這種結(jié)構(gòu)，刻意把故事的因果關(guān)系沖淡在日常時間感受中，帶有紀(jì)實性和個人記憶的色彩。再如費里尼的《大路》，雖然的順序結(jié)構(gòu)，但時間感不明顯，旅程中的各個事件之間也沒有明顯的因果聯(lián)系，而影片所表達的在那樣的年代，人生就是一段不明方向的旅程，人的命運輕若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露出來。）（三）（三）、時空交錯結(jié)構(gòu)：、時空交錯結(jié)構(gòu)：時空交錯結(jié)構(gòu)以復(fù)雜的結(jié)

9、構(gòu)“反結(jié)構(gòu)”，用顛覆經(jīng)典電影結(jié)構(gòu)“三一律”的方法結(jié)構(gòu)作品，突出的特點是時間和場景的次序并不按照因果、閃回、閃前這樣觀眾可以理解的方式組織。這在很多先鋒實驗電影中常見。時空交錯的敘事結(jié)構(gòu)和人類探索用電影表達更深刻的哲學(xué)命題相關(guān)，從這個角度說，敘事結(jié)構(gòu)的革新不應(yīng)是技術(shù)上的實驗，而應(yīng)是創(chuàng)作者講述故事、表達思想的自然選擇，否則就會以文害意，成為花哨的噱頭。（舉例說明之：如《重慶森林》中用人物接力、多視點敘事的方式分段講述了兩個愛情故事?！侗┯陮?/p>