唐代文學講義

1、唐代文學講義楊子怡第一章：唐音初建的初唐詩壇一、齊梁詩風的統(tǒng)治的唐初詩壇一、齊梁詩風的統(tǒng)治的唐初詩壇《唐書陳子昂傳》說：“唐興，文章承徐庾余風，天下祖尚。子昂始變雅正?！边@條可說明唐初詩壇是齊梁詩風籠罩的。當時，當政的文臣多半是深受齊梁影響的前朝遺老。1、唐太宗的詩歌、唐太宗的詩歌唐太宗本人就承宮體余風，唐太宗本人就承宮體余風，“戲作艷詩”“戲作艷詩”。虞世南曾諫道：“圣作雖工，體制非雅。上之所好，下必隨之。此文一行，恐致風靡。而今而后

2、，請不奉詔?！碧诤芗卧S他的誠懇直言，賜絹五十疋?！度圃姟肥掌湓姽簿攀攀祝渲杏猩倭棵鑼憣m廷逸樂生活的浮艷之作，內(nèi)容空虛無聊，缺乏高遠的詩情。在藝術也明顯看出齊梁詩風的影響，過于追求詞藻的華麗，講究駢儷對仗，顯得刻板呆滯。且在詩中往往過分注意表現(xiàn)皇帝身分，故作矜持。故往往在故作雍容莊重中反顯矯揉造作。欠自然風致。不過，說他的創(chuàng)作受齊梁詩影響是實，至于象迄今為止的一些文學史說他是宮體詩的提倡者，則近于枉。從創(chuàng)作上來看，九十九首詩，更多

3、的是敘寫戰(zhàn)績、歡慶功成，寫景抒懷，贈別懷人等三類內(nèi)容。反映出一個封建時代創(chuàng)業(yè)君王的生活經(jīng)歷與思想感情。如：“慨然撫長慨然撫長劍，濟世豈邀名。星旗紛電舉，日羽肅天行?！谖羧指陝樱駚碛钪嫫絼?，濟世豈邀名。星旗紛電舉，日羽肅天行?！谖羧指陝樱駚碛钪嫫健埃ā哆€陜述懷》“（《還陜述懷》）以及”昔年懷壯氣，提戈初仗節(jié)。心隨朗日高，志與秋霜）以及”昔年懷壯氣，提戈初仗節(jié)。心隨朗日高，志與秋霜潔。移鋒驚電起，轉戰(zhàn)長河決。……”潔。移鋒驚電起

4、，轉戰(zhàn)長河決?！保ā督?jīng)破薛舉戰(zhàn)地》（《經(jīng)破薛舉戰(zhàn)地》）前者綜述在動亂中，群雄逐鹿中自己的胸襟、懷抱與戰(zhàn)斗生活；后者則具體敘述義寧元年大破薛舉于扶風，追奔逐北，嚇得薛舉幾乎投降的一場惡戰(zhàn)。風格豪放，旋律高亢，把當年的慷慨情懷、激烈的戰(zhàn)斗與卓著的功績，寫得虎虎有生氣。又如《飲馬長城窟行》：“塞外悲風切，交河冰已結。瀚海百重波，陰山千里雪。塞外悲風切，交河冰已結。瀚海百重波，陰山千里雪。迥戍危烽火，層巒引高節(jié)。悠悠卷旆旌，飲馬出長城?！?/p>

5、揚麾氛霧靜，紀石迥戍危烽火，層巒引高節(jié)。悠悠卷旆旌，飲馬出長城?！瓝P麾氛霧靜，紀石功名立?；囊嵋蝗忠?，靈臺凱歌入。功名立?；囊嵋蝗忠?，靈臺凱歌入?！狈从沉素懹^四年春，李勣、李靖大破突厥于白道川（內(nèi)蒙呼和浩特西）和定襄（內(nèi)蒙德水河縣境），跟蹤追擊至陰山以北，滅東突厥這一戰(zhàn)斗生活。詩歌基調悲涼蒼勁，景情并茂，可說是開唐代邊塞詩的先路之作。在他的詩中，寫景詠物詩占比重很多，而其中許多是借寫景詠物以抒寫功成思治的情懷的。如《春日望海》，開始以

6、輕靈的筆觸勾勒出“披襟眺滄?！边@一豪邁的自我形象：“披襟眺滄海，憑軾玩春芳。積流橫地紀，疏派引天潢。仙氣凝三嶺，和風扇八荒?！苯又鴺O力描畫熙和遼闊的天地，浩渺無際的滄海，以壯闊的自然景象烘托自己的壯懷?！霸姷暮蟀朕D入抒懷：“有形非易測，無源詎可量。洪濤經(jīng)變野，翠島屢成桑。“有形非易測，無源詎可量。洪濤經(jīng)變野，翠島屢成桑。”以滄海之博大和滋潤大地的宏偉力量，隱喻自己駕馭乾坤的巨大壯志。最后直抒胸境，面對滄海，懷念創(chuàng)建了大業(yè)的秦皇漢武，表示

7、要建立強大封建帝國的決心。全詩氣魄闊大，壯景豪情相映得彰，鮮明地表現(xiàn)出創(chuàng)業(yè)君王的胸襟、氣派：把皇帝、公主奉承歌頌一番。如“沛水祥云泛，宛郊瑞氣浮”沛水祥云泛，宛郊瑞氣浮”，“花明棲鳳閣，“花明棲鳳閣，珠散影娥池珠散影娥池”一類浮辭艷句，觸目皆是。又如他的《八詠應制》一詩就是典型的齊梁宮體詩。“瑤笙燕始歸，金堂露初晞。風隨少女至，虹共美人歸瑤笙燕始歸，金堂露初晞。風隨少女至，虹共美人歸”，一派浮華的生活氣息。這種詩，當時人們紛紛仿效，稱之

8、為上官體。《全唐詩》卷二收其詩共二十首。上官儀在理論上提倡所謂“六對”，《詩苑類格》載他所說“詩有六對六對”：一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草芽是也；一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草芽是也；三曰連珠對，蕭蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；三曰連珠對，蕭蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；五曰疊韻對，彷徨放曠是也；六曰雙擬對，春樹秋池是也。五曰疊韻對，彷徨放曠是也；六曰雙擬對，春樹秋池是也。另外還有所謂異類對

9、（如：“風織池間字，蟲穿草上文”）、回文對（如“情新因意得，意得逐情新”）。這種原重形式是不足取的，但這對唐代律詩的形成，卻也起了催化的作用。4、其他唐初詩人、其他唐初詩人在這個時期，宮廷詩人還有李百藥、楊師道、長孫無忌。比上官儀稍后，在這個時期，宮廷詩人還有李百藥、楊師道、長孫無忌。比上官儀稍后，出現(xiàn)在武后時代的害廷詩人是、李義府等。號稱“文章四友”的李嶠、蘇味出現(xiàn)在武后時代的害廷詩人是、李義府等。號稱“文章四友”的李嶠、蘇味道、崔融

10、、杜審言道、崔融、杜審言。而在四友中，杜審言（645？——708？）鞏縣人，杜甫祖父）是佼佼者。他雖然寫了許多應制詩，但頗有一些少雕飾、有真情實感的好詩，如其《和晉陵陸丞早春游望》詩就是這樣的作品杜審言《和晉陵陸丞早春游望》講析杜審言《和晉陵陸丞早春游望》講析獨有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。獨有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠萍。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。淑氣催黃鳥，晴光轉綠萍。忽聞歌古調，

11、歸思欲沾巾。首二句不寫物而寫人，由人而感到景物和氣候首二句不寫物而寫人，由人而感到景物和氣候。宦游他鄉(xiāng)，比居住本土的人對節(jié)序推移更加敏感。這二句包括了唱和的雙方。也為末句“歸見”留下伏線。然后，中間四句緊扣“物候新”鋪敘“游望中所見所聞的新的物候。中間四句緊扣“物候新”鋪敘“游望中所見所聞的新的物候。當云霞從微茫的地平線上出現(xiàn)，仿佛是誰把它們從海水中推上天幕似的。晴光彌漫于宇宙之間，地上的景色更清晰地顯露了：這時過冬的梅花還未凋謝，而青

12、青柳色已經(jīng)披拂江邊，它們一直延展到了江北，知春色過江去了”。這兩句是遠景，望中所見；下面兩句是近景了：春天和暖的氣候，催黃鳥放開歌喉，池塘中水蘋的葉子呈現(xiàn)嫩綠的顏色，一聞一見寫出春光融融的物候。中間四句，鋪敘景色，用字遣詞，處處細針密縷，分承“物”與“候”而來。云霞、梅柳、黃鳥、綠蘋是景物；曙、春、淑氣、晴光是氣候。這些綜合起來，在詩人眼中構成一幅“早春游望”的圖景，而這些物和候是互相影響、互相依存的。“出”字“渡”字，用得有力而生動；

13、“催”字“轉”字用得別致而準確。最后才點出了“和”的意思?！肮耪{”乃古雅的曲調，稱陸丞原作?！昂雎劇倍职到忧懊娴摹捌@”。因為詩人早已驚心于早春物候的出現(xiàn)，產(chǎn)生了宦游異鄉(xiāng)的感慨；宦游異鄉(xiāng)的感慨；現(xiàn)在又聽到描寫早春的詩篇，觸動心事，于是潛藏著的感情一下迸發(fā)了，“歸思”之情，油然而生，忍不住潸潸淚下，幾乎把身上佩帶的巾兒都沾濕了。一片熱鬧的春光，為了這一句，都釀成了一杯思歸的苦酒。該詩在文字上精雕細琢；音調上，被認為是律詩的典型例子該詩在