白先勇的寫作技巧

1、評《金大班的最后一夜》的《金大班的最后一夜》的藝術藝術手法手法臺灣著名短篇小臺灣著名短篇小說家白先勇在其短篇代表作《金大班的家白先勇在其短篇代表作《金大班的最后一夜》中，著重塑造了一個在上海和臺灣當最后一夜》中，著重塑造了一個在上海和臺灣當過20年舞女年舞女的人物形象的人物形象——綽號“金大班金大班”的夜巴黎舞的夜巴黎舞廳舞女金兆舞女金兆麗，極，極力剖析了主人公微妙而復力剖析了主人公微妙而復雜的內心世界。在剖析人物的心理的內心世界。在剖

2、析人物的心理時，作者運用了多種手法，把人物心理刻畫得淋漓盡致，也，作者運用了多種手法，把人物心理刻畫得淋漓盡致，也使人物形象栩栩如生。使人物形象栩栩如生。一倒敘手法倒敘手法白先勇的《臺北人》的主白先勇的《臺北人》的主題是對過對過去的去的懷念和念和對時間對時間流逝流逝的感慨，每一篇都或多或少地運用倒敘手法，一方面表的感慨，每一篇都或多或少地運用倒敘手法，一方面表現(xiàn)了作品中人物的性格特點以及他作品中人物的性格特點以及他們過們過去的去的經(jīng)歷經(jīng)

3、歷，說明人物明人物對過對過去的去的懷念；另一方面，透念；另一方面，透過人物今昔人物今昔對比，又體比，又體現(xiàn)了作者自身了作者自身對過對過去的去的懷念和念和對時間對時間無情流逝的感慨。無情流逝的感慨。《金大班的最后一《金大班的最后一夜》倒敘占了很大的比重，在全文中有大段大段的追述，回夜》倒敘占了很大的比重，在全文中有大段大段的追述，回憶百樂門樂門、任黛黛、、任黛黛、陳發(fā)陳發(fā)榮、秦雄、月如等?；貥s、秦雄、月如等。回憶有近來的人，有近來的人，也

4、有十幾年前的人。金兆也有十幾年前的人。金兆麗的回的回憶，往往是由于，往往是由于現(xiàn)實現(xiàn)實的一些的一些人一些事與人一些事與過去對立或相似而觸立或相似而觸發(fā)的。如金大班將嫁的。如金大班將嫁給一個一個六十多六十多歲的老的老頭，這和任黛黛當年嫁和任黛黛當年嫁給一個老一個老頭兒的情景是兒的情景是相似的。她回相似的。她回憶起當初在上海百起當初在上海百樂門時樂門時，丁香美人任黛黛下，丁香美人任黛黛下嫁棉嫁棉紗大王潘老大王潘老頭兒的兒的時候，她候，她還刻

5、薄刻薄過人家，人家，“我才沒有你我才沒有你們那樣餓樣餓嫁，個個去捧嫁，個個去捧塊棺材板棺材板”。但是，。但是，現(xiàn)在“只得牙癢癢只得牙癢癢地讓那刁那刁婦把便宜把便宜撈了回去了回去”。她。她對任黛黛下嫁的任黛黛下嫁的態(tài)度由當度由當使金大班的故事超越了個使金大班的故事超越了個別而成而成為眾多女性命運的重疊，從眾多女性命運的重疊，從而深化了小而深化了小說的內涵。的內涵。三混合混合視點這篇小篇小說采用了采用了“混合混合視點”的敘述角度的敘述角度書

6、寫。所寫。所謂“混合混合視點”，即以全知全能的，即以全知全能的觀來來來來進行必要的行必要的場景、人物關系的交景、人物關系的交代，隨后代，隨后則轉換為則轉換為主人公的主人公的單一視點來深入其內心的意點來深入其內心的意識流動。透。透過隱過隱含作者和小含作者和小說人物交替地人物交替地進行敘述小行敘述小說開開篇便開開篇便以一種全知的外以一種全知的外視點敘述故事，把地點定在點敘述故事，把地點定在“臺北市的臺北市的鬧區(qū)西門町一町一帶”，并告知，并告

7、知讀者現(xiàn)在已是在已是“華燈四起的燈四起的時分”；再；再把鏡頭縮鏡頭縮小到其中一小到其中一間“舞廳夜巴黎的樓梯上夜巴黎的樓梯上”，未，未見其人，其人，先聞其聲，由其聲，由“一陣雜陣雜沓的高跟鞋聲沓的高跟鞋聲”引出小引出小說的主角舞女的主角舞女金大班。小金大班。小說迅速地迅速地過渡到金大班渡到金大班這位核心人物身上，以其位核心人物身上，以其為敘述焦點，在外在的全知敘述焦點，在外在的全知視點與內在的個人意點與內在的個人意識流動之間自由交替，逐

8、自由交替，逐漸帶漸帶出這個經(jīng)歷經(jīng)歷二十年二十年歡場蒼歡場蒼桑變幻、人情冷幻、人情冷暖的故事。在整篇小暖的故事。在整篇小說里，里，視點就如一部隨意點就如一部隨意變焦的相機，焦的相機，根據(jù)情根據(jù)情節(jié)的須要不斷來回于要不斷來回于現(xiàn)實現(xiàn)實與回與回憶之中、之中、過去與去與現(xiàn)在之在之間。白先勇。白先勇對《金大班的最后一夜》采用了《金大班的最后一夜》采用了“混合混合視點”的敘述的敘述角度是十分成功的，他把想要表達的故事情角度是十分成功的，他把想要表達