賈平凹的懷鄉(xiāng)之情和遷逝之悲

1、1賈平凹的懷鄉(xiāng)之情和遷逝之悲[摘要]在中國(guó)當(dāng)代文壇，賈平凹是一位創(chuàng)作力非常旺盛的多產(chǎn)作家，故鄉(xiāng)是他文學(xué)情感的溯源地，對(duì)故鄉(xiāng)、故事、故人的回憶，以及對(duì)城市文明的反思，是他一貫的創(chuàng)作主題?？疾熳骷冶救说纳盍?xí)慣、文學(xué)追求和作品表達(dá)的主題，可以發(fā)現(xiàn)賈平凹創(chuàng)作的情感動(dòng)因與中國(guó)古典詩(shī)學(xué)中的詩(shī)歌情感相應(yīng)和，即懷鄉(xiāng)之情和遷逝之悲，使他的作品從創(chuàng)作情感上就具有了古典詩(shī)學(xué)的獨(dú)特品質(zhì)。[關(guān)鍵詞]賈平凹古典詩(shī)學(xué)懷鄉(xiāng)之情遷逝之悲[中圖分類號(hào)]I24[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼

2、]A[文章編號(hào)]10095349（2016）12009202閱讀賈平凹的作品和他的創(chuàng)作談可以發(fā)現(xiàn)，賈平凹身上有一種幾乎是天生的舊式文人氣質(zhì)，或可稱之為古典士大夫情懷。他喜好傳統(tǒng)繪畫，熱衷秦腔藝術(shù)，不僅創(chuàng)作小說(shuō)，還喜歡寫散文、詩(shī)歌，書法也頗有造詣，加上他曾患有肝病，曾經(jīng)一度住院，對(duì)生命極為敏感，心理上也一度處于對(duì)死亡既充滿愁緒，又極力追求豁達(dá)的矛盾狀態(tài)。此外，他又是一個(gè)少年時(shí)離開故鄉(xiāng)，來(lái)到城市謀生的文化人，城鄉(xiāng)的文化沖突，濃厚的戀鄉(xiāng)情結(jié)，

3、加上身體的病變和與妻子離婚的家庭變故等等，都使他的創(chuàng)作逐漸由最初的清新淡遠(yuǎn)，展現(xiàn)商州之美的風(fēng)格，向更加厚重的，具有對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的關(guān)注、對(duì)古典文化精神的重視，以及對(duì)人類生存意義的深沉思考，并充滿象征隱喻的方向發(fā)展。3思也正是他的情感之源。20世紀(jì)80年代，賈平凹的敘事主要以故鄉(xiāng)商州為對(duì)象，寫出了《商州初錄》《臘月正月》《雞窩洼人家》《小月前本》《黑氏》《天狗》《浮躁》《妊娠》，被稱為“商州系列”。這些作品多表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)的思念，對(duì)淳樸民風(fēng)和優(yōu)美

4、的自然環(huán)境的贊美，以及在改革開放中故鄉(xiāng)的發(fā)展變化。后來(lái)賈平凹搬到心向往之的省城西安，但是城市的繁華和現(xiàn)代并沒(méi)有讓他感到幸福，反倒讓他在看清現(xiàn)代化本質(zhì)后，渴望回歸故鄉(xiāng)，于是他的寫作又一次落到了商州，寫出了《高老莊》和《懷念狼》等作品。在這些小說(shuō)里可以看到他對(duì)城市文明和鄉(xiāng)土文明的理性思考，以及深刻的現(xiàn)代性意識(shí)。但是這些故鄉(xiāng)書寫，其實(shí)嚴(yán)格說(shuō)來(lái)是一個(gè)“泛故鄉(xiāng)”概念。而《秦腔》才是真正描述他故鄉(xiāng)“棣花村”的第一部作品，還有具有總結(jié)性意義的《老生》

5、，算是是作家創(chuàng)作的第三個(gè)階段。讀賈平凹的小說(shuō)，一定要讀一讀他的后記，他常常在書稿敲定后寫一篇總結(jié)性的文字，來(lái)傾吐他的寫作動(dòng)機(jī)和情感源頭，讓我們看到故鄉(xiāng)帶給他的精神涵養(yǎng)。盡管二十出頭他就離開家鄉(xiāng)到了城市，但心里卻仍然裝滿對(duì)故土的情懷，故鄉(xiāng)的人、事、物，廢棄的老街，中風(fēng)的老五，貪吃的關(guān)印……一個(gè)個(gè)鮮活的生命和奇聞?shì)W事都像村口戲臺(tái)子上的表演一樣荒誕、粗俗，充滿生氣又真情流露，在記憶中久久不去。正如他自己所說(shuō)：“在陜西東南，沿著丹江往下走，到了