空間表達(dá)電影藝術(shù)

1、空間表達(dá)電影藝術(shù)一、而隨著有聲片出現(xiàn)后，電影就又多了一種空間表達(dá)方式因?yàn)槿魏螐漠?huà)外傳出來(lái)的聲音都會(huì)使觀眾感覺(jué)到畫(huà)外空間的存在。例如《美麗人生》片尾要表現(xiàn)父親被德國(guó)兵槍殺的事件，為了避免直接展示暴力殺戮的場(chǎng)面，影片就利用了畫(huà)外空間的間接表現(xiàn)的方法。這場(chǎng)戲中父親被帶進(jìn)了小巷，畫(huà)內(nèi)空間中沒(méi)有任何人，但是我們卻聽(tīng)到了機(jī)槍掃射的聲音。聽(tīng)到槍聲的觀眾通過(guò)想象頭腦中就會(huì)展現(xiàn)出，此刻畫(huà)外空間所呈現(xiàn)的內(nèi)容。電影空間主要依附于鏡頭而存在，法國(guó)電影美學(xué)家讓米

2、特里定義鏡頭為：“從同一視角在同一場(chǎng)景中由表現(xiàn)同一動(dòng)作或同一事物的一組瞬間影像構(gòu)成的”。電影史上第一部故事片《火車(chē)大劫案》，米特里說(shuō)它是“運(yùn)用電影手段講述的第一篇故事”。影片《火車(chē)大劫案》改變了生活記錄，突破了舞臺(tái)的空間框架，從活動(dòng)照相式的空間束縛中解放出來(lái)，《火車(chē)大劫案》是由鏡頭連接、組合而成的。從此，電影通過(guò)鏡頭走進(jìn)了自己的空間表達(dá)。最初反映在銀幕上的電影時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空幾乎相同（也可以說(shuō)是舞臺(tái)時(shí)空的重現(xiàn)），經(jīng)過(guò)電影藝術(shù)家長(zhǎng)期實(shí)踐的基

3、礎(chǔ)上，使今天的電影鏡頭空間結(jié)構(gòu)發(fā)生了重大變化。具體可分為蒙太奇的組接鏡頭與長(zhǎng)鏡頭兩大鏡頭空間體系。蒙太奇理論把電影當(dāng)成“畫(huà)框”，正如巴贊所指出的“畫(huà)框畫(huà)出了實(shí)體上和本質(zhì)上迥然不同的小天地”。著名的庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)中運(yùn)用了五個(gè)鏡頭組接：（1）白宮前一女子從右向左走來(lái)；（2）埃菲爾鐵塔下一男子從左向右走來(lái)；“畫(huà)框”（指蒙太奇手法）還是“窗戶(hù)”（指長(zhǎng)鏡頭手法），每一種隱喻，都有一定的合理性，也有一定的局限性。因此，關(guān)鍵在于怎樣的隱喻能夠使我們從電