工業(yè)設(shè)計史試題和答案

1、1.洛可可是巴洛克風格的延續(xù)。2.1959在斯德哥爾摩舉行ICSIO年會。3.在俄羅斯先鋒派藝術(shù)中，對于建筑學、城市規(guī)劃和工業(yè)設(shè)計影響最大的是構(gòu)成派。4.構(gòu)成派最重要的代表作是雕塑家塔特林設(shè)計中的第三國際紀念塔。5.工藝美術(shù)風格是追求自然紋樣和哥特風格6.德國建筑師（散帕爾）建立了一種新的美學理論，即接受了工業(yè)不可避免的事實，又正視藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系。7.英國的約翰K斯達雷與1888年生產(chǎn)出第一輛“安全”自行車。8.工業(yè)革命對設(shè)計產(chǎn)生最大

2、影響的技術(shù)因素是機械化。2.2.樣式設(shè)計：樣式設(shè)計：準確回答：經(jīng)常性地改變產(chǎn)品的外部風格以強調(diào)美學外觀。稱為“樣式設(shè)計”單純的依賴但用途的工裝、高度集中化和機械化的生產(chǎn)體系，已經(jīng)不能滿足變化的市場對于生產(chǎn)靈活性的要求，市場不僅要求產(chǎn)品的實用也要求產(chǎn)品具有美學上的新奇一方面：對于廉價的追求需要采用標準化的大批量生產(chǎn)；另一方面對于新奇的追求又要求很快地改變型號以保持消費的興趣。才孕育了所謂的：“樣式設(shè)計”。3.3.風格派風格派:風格派是活躍

3、于1917—1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運動。藝術(shù)家把幾何形式與機器生產(chǎn)等同起來，追求那種在機器產(chǎn)品中的精確。是一場松散的、沒有具體的組織形式。5.5.簡述日本的簡述日本的“雙軌制雙軌制”一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計、手工藝品等設(shè)計領(lǐng)域系統(tǒng)的研究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風格的延續(xù)性；另一方面，在高技術(shù)的設(shè)計領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的需求進行設(shè)計。形式上與傳統(tǒng)沒有直接聯(lián)系設(shè)計的基本思維受傳統(tǒng)美學觀念的影響6.6.包豪斯的定義及基本觀點：包

4、豪斯的定義及基本觀點：“包豪斯”一詞格羅彼烏斯生造出來的，有德語的“建造”和“房屋”兩個詞的詞根構(gòu)成。包豪斯學校由魏瑪藝術(shù)學院和工藝學校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計人才。觀點：①藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。②設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品。③設(shè)計師必須遵循自然與客觀的法則來進行設(shè)計。1、工業(yè)革命對英國的影響：、工業(yè)革命對英國的影響：從生產(chǎn)技術(shù)方面來說，工業(yè)革命使工廠制代替了手工工場，用機器代替了手工勞動；從社會關(guān)系來說，工業(yè)革命使依附于落后生產(chǎn)方式

5、的自耕農(nóng)階級消失了，工業(yè)資產(chǎn)階級和工業(yè)無產(chǎn)階級形成和壯大起來。從生產(chǎn)技術(shù)方面來說，工業(yè)革命使工廠制代替了手工工場，用機器代替了手工，創(chuàng)造巨大生產(chǎn)力，人類進入蒸汽時代，英國成為“世界工廠”。⒈工業(yè)革命使依附于落后生產(chǎn)方式的自耕農(nóng)階級消失了，工業(yè)資產(chǎn)階級和工業(yè)無產(chǎn)階級形成和壯大起來。⒉工業(yè)革命使資本主義生產(chǎn)方式最終戰(zhàn)勝封建生產(chǎn)方式⒊轉(zhuǎn)變了人們的思想觀念和生活方式，大量農(nóng)村人口涌向城市，推動城市化進程。⒋人類從農(nóng)業(yè)文明走向工業(yè)文明2、包豪斯的

6、成就和影響、包豪斯的成就和影響答：①、包豪斯打破了將純粹的藝術(shù)與實用藝術(shù)截然分解的陳腐、落伍教育觀，進而提出集體新教育理想②、包豪斯完成了藝術(shù)與工業(yè)鴻溝之間的架橋工作，使藝術(shù)與技術(shù)獲得新的統(tǒng)一。③、包豪斯接受了機械作為藝術(shù)家的創(chuàng)作工具，并研究出大量的生產(chǎn)方法。④、包豪斯認清了技術(shù)知識可以傳授，而創(chuàng)造能力只能啟發(fā)的事實⑤、包豪斯發(fā)展了現(xiàn)代的風格，為現(xiàn)代設(shè)計指出了正確的方向。3、工藝美術(shù)運動的意義及影響：、工藝美術(shù)運動的意義及影響：答：創(chuàng)造

7、了新的設(shè)計風格，對工業(yè)的反對和對機械化大批量生產(chǎn)的否定，注定工藝美術(shù)運動不能形成領(lǐng)導潮流風格，強調(diào)裝飾導致成本增加，沒能真正為大眾服務(wù)，但它代表了整整一代歐洲知識分子的感受，因此工藝美術(shù)運動探索為此后的新藝術(shù)運動奠定了基礎(chǔ)。4、手工藝階段的特點：、手工藝階段的特點：答：一是由于生產(chǎn)方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計的產(chǎn)品大都是功能較簡單的生活用品，其生產(chǎn)方式都是依靠手工勞動。一般是以個人或封閉式的小作坊為生產(chǎn)單位。生產(chǎn)者與設(shè)計者一人，有自由發(fā)

8、揮的余地，生產(chǎn)出的產(chǎn)品具有豐富的個性和特征。裝飾成了體現(xiàn)設(shè)計風格和提高產(chǎn)品身價的重要手段。二是由于設(shè)計、生產(chǎn)、銷售一體化，設(shè)計者和消費者彼此非常了解，兩者之間建立了一種信任感，設(shè)計者有一種對產(chǎn)品和使用者負責的責任心，努力滿足不同消費者的不同需要，因而產(chǎn)生了眾多優(yōu)良的設(shè)計作品。工藝美術(shù)運動簡述：工藝美術(shù)運動簡述：時間：1864~1896起因：19世紀下半葉工業(yè)批量化生產(chǎn)，導致家具、室內(nèi)用品、建筑的設(shè)計水準下降。主要人物：威廉莫里斯。創(chuàng)始人

9、：約翰拉斯金風格：追求自然紋樣和獨特風格。特點：①、強調(diào)手工藝，反對機械化、批量化生產(chǎn)。②、返回維多利亞及其它古典、傳統(tǒng)的復興風格。③、提倡哥特式。④、講究樸實誠懇。⑤、裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)特點。設(shè)計原則：設(shè)計大眾化，團隊協(xié)作。新文化運動簡述：新文化運動簡述：時間：1880年開始1892——1902達到頂峰風格：充滿富有活力，波浪形和流動的線條，像是傳統(tǒng)的裝飾充滿活力，表現(xiàn)玻纖增強塑料椅。8.8.說明綠色設(shè)計的三說明綠

10、色設(shè)計的三R原則。原則。三R即reducerecyclereuse減少物質(zhì)和能源的消耗，減少有害物質(zhì)的排放，使產(chǎn)品及零部件方便分類回收并再生循環(huán)或重新利用五、論述題五、論述題(本大題本大題1515分)0論包豪斯學校對現(xiàn)代工業(yè)的貢獻及其局限性。論包豪斯學校對現(xiàn)代工業(yè)的貢獻及其局限性。答：貢獻：包豪斯學校對于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的貢獻是巨大的，它的設(shè)計教育有著深遠的影響，其教學方式成了世界許多學校藝術(shù)教育的基礎(chǔ)，它培養(yǎng)出來的接觸建筑師與設(shè)計師把現(xiàn)代

11、建筑與設(shè)計推向了新的高度。包豪斯的影響不在于它的實際成就，而在于它的精神，包豪斯的思想在一段時間類被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。局限性：包豪斯為了追求新的、工業(yè)時代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計中過分強調(diào)抽象的幾何圖形無論各種材料各種產(chǎn)品都采用幾何造型，從而走上了形式主義的道路，有時甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能。嚴格的幾何造型和對工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應有的人情味。雖然包豪斯積極倡導為普通大眾設(shè)計，但是由于包豪斯產(chǎn)品的設(shè)計美學抽象而深奧，只有

12、少數(shù)知識分子和富有階層欣賞。1試述莫里斯其人及其創(chuàng)導的設(shè)計運動，其設(shè)計主張、方法和風格如何？試述莫里斯其人及其創(chuàng)導的設(shè)計運動，其設(shè)計主張、方法和風格如何？現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的先導。說它是一次運動是因其影響波及面大具有國際意義。18世紀從英國開始的工業(yè)革命使機械產(chǎn)品滲透到人類生活的各個方面。與過去手工制造的產(chǎn)品相比呈現(xiàn)明顯機械化特性:有些產(chǎn)品的造型和裝飾設(shè)計仍照搬傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品的樣式使難于應付復雜形式的機器產(chǎn)品比過去用長時間精雕細琢的手工業(yè)產(chǎn)品

13、顯得粗糙低劣有些產(chǎn)品因按照機械生產(chǎn)的特點重新設(shè)計其單純簡潔的樣式卻使許多認為只有花樣繁瑣的傳統(tǒng)樣式才代表精致完美的消費者難以接受。因此非常不成熟的工藝美術(shù)設(shè)計面臨著新舊過渡時期的困難。(時代背景)以英國詩人、文藝批評家拉斯金和畫家、工藝美術(shù)設(shè)計家莫里斯為代表的傳統(tǒng)派一面在理論上展開了批評和宣傳一面積極致力于設(shè)計實踐。他們不滿當時機械化產(chǎn)品的粗糙、簡陋認為真正的工藝產(chǎn)品應該既實用又美觀企圖恢復中世紀傳統(tǒng)作坊生產(chǎn)的手工產(chǎn)品的標準的手工技藝和

14、完美而精致的設(shè)計。為此莫里斯建立了自己的染織作坊親自設(shè)計并以手工制作各種織物、壁紙、地毯和家具等。其設(shè)計在否定當時機械化樣式缺少曲線變化的前提下運用了自然界有機物(如花草)的形式并加以變形使裝飾紋樣呈現(xiàn)出變化豐富的曲線富有生機和運動感(風格特征)。它們和曾經(jīng)風靡歐洲、有強烈裝飾感的巴洛克和羅可可(見巴洛克、羅可可)的曲線風格有千絲萬縷的聯(lián)系。這種風格很快在建筑造型、室內(nèi)裝飾、園林藝術(shù)、書籍裝幀等各種工藝美術(shù)設(shè)計中表現(xiàn)出來并影響了整個歐洲

15、設(shè)計界。拉斯金和莫里斯的言行使其走進一個具有歷史意義的怪圈:他們從審美角度反對工業(yè)化時代生活用品的機械生產(chǎn)及其造型樣式但他們號召人們把生活用品的設(shè)計與其功能相結(jié)合并身體力行。因此實際上是在引導人們對產(chǎn)品(不論是手工還是機器產(chǎn)品)設(shè)計與其功能的關(guān)系予以特別重視指出了正確的設(shè)計方向極大地推動了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計這一新生事物的發(fā)展。(評價其意義)2試述新藝術(shù)運動的設(shè)計風格、與工藝美術(shù)運動的異同，及其局限性與突破。試述新藝術(shù)運動的設(shè)計風格、與工藝美術(shù)

16、運動的異同，及其局限性與突破。新藝術(shù)運動：19世紀末20世紀初起源于比利時、法國并對歐洲和美國產(chǎn)生影響巨大的一種建筑、美術(shù)及實用藝術(shù)的風格運動。在設(shè)計發(fā)展史上標志著由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運動的一個必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡，其影響十分深遠。徹底與19世紀下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢決裂：歷史風格與自然主義。他們在形式設(shè)計上的口號是“回歸自然”以植物、花卉和昆蟲等自然事物作為裝飾圖案的素材但又不完全寫實多以象征有機形態(tài)的抽象曲線作為裝飾紋樣呈現(xiàn)

17、出曲線錯綜復雜、富于動感韻律、細膩而優(yōu)雅的審美情趣。與工藝美術(shù)運動的相同點：它們有許多相似處:都是對維多利亞和其他過分裝飾風格的反動；都是對工業(yè)化風格的反映，都旨在恢復手工藝的重視和熱衷；它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動機；又同時受日本裝飾的影響。不同點：工藝美術(shù)運動重視中世紀的哥特風格，而新藝術(shù)運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾，完全走向自然風格；強調(diào)自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線、有機形態(tài)，裝飾動機基本來源于自然形

18、態(tài)。局限性與突破：風格變化廣泛，在不同國家、學派有不同特點，使用不同的技巧、材料也有不同的表現(xiàn)方式。風格把重點放在動植物的生命形態(tài)上，但設(shè)計師不拋開結(jié)構(gòu)原則，其結(jié)果是表面的裝飾，流于膚淺的“為藝術(shù)而藝術(shù)”，本質(zhì)上運動是一場裝飾運動。但它使用自然花紋與曲線，脫掉了守舊的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計簡化與凈化過程中的重要步驟。3簡述二、三十年代流行于歐美的裝飾藝術(shù)運動的主要特征，如何評價。簡述二、三十年代流行于歐美的裝飾藝術(shù)運動的主要特征，如何評價。裝

19、飾藝術(shù)運動是20世紀20年代到30年代以法國、美國和英國等為代表的一次風格特殊的設(shè)計運動。它發(fā)源于法國，主要集中于豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品的設(shè)計上。由于這場運動和現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生，所受影響很大，兩次運動既對立又存在著密切的聯(lián)系?！把b飾藝術(shù)”之名來自1925年的巴黎裝飾主義展覽?！把b飾藝術(shù)”并不僅指一種單純的設(shè)計風格，而是包含廣泛（爵士圖案）。它是對矯飾的新藝術(shù)運動的反動，反對古典主義、自然（特別是有機形態(tài)）、手工業(yè)傾向，主張機械

20、化的美。在形式上影響裝飾藝術(shù)運動風格的有：1、埃及等古代裝飾風的實踐性。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動機是繼日本風格后又一次重要的外來影響。2、原始藝術(shù)。主要是來自非洲和南美的原始部落的影響。3、簡單的幾何外型。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時代特征強烈的簡單幾何外型成為20世紀20年代研究的中心。4、舞臺藝術(shù)。俄國芭蕾舞團舞臺和服裝設(shè)計，法國服裝設(shè)計，美國爵士樂影響。5、汽車。汽車作為20世紀文明的象征，在設(shè)計形式和思想上都具有重要的啟迪作用。6、