爵士樂(lè)復(fù)習(xí)完整版

1、以課堂教學(xué)中欣賞的樂(lè)曲為例，結(jié)合自己實(shí)際情況，談?wù)勀銓?duì)爵士樂(lè)的理解和認(rèn)識(shí)。至少500字。JAZZ簡(jiǎn)介簡(jiǎn)介包含了多種不同音樂(lè)風(fēng)格類(lèi)型的一種音樂(lè)形式。兩個(gè)獨(dú)特方面：兩個(gè)獨(dú)特方面：A刺激律動(dòng)的節(jié)奏。B它要求演奏者創(chuàng)造自己的演奏部分，所以每次爵士樂(lè)表演都展現(xiàn)了創(chuàng)新和原創(chuàng)兩個(gè)方面?；驹鼗驹兀杭磁d演奏與爵士樂(lè)搖擺感（1、切分節(jié)奏反拍重音意外重音相反節(jié)拍；2、搖擺八分音符；3、即興時(shí)緊張與放松的起伏交替）。SoulJazzWestcoastA

2、vantgardeContemparyJazz靈魂爵士西海岸爵士先鋒爵士當(dāng)代爵士BebopFusionModernJazzSwingLatinJazz比波普融合爵士摩登爵士（調(diào)式爵士）搖擺樂(lè)拉丁爵士CoolJazzBluesJazzFunkNewleans酷（冷）爵士藍(lán)調(diào)（布魯斯）方克爵士新奧爾良爵士HardbopBossaNova硬波普波薩諾瓦（主要（主要伴舞音樂(lè)）伴舞音樂(lè)）十九世紀(jì)末十九世紀(jì)末起源于美國(guó)新奧爾良起源于美國(guó)新奧爾良二十

3、世紀(jì)一、二十年代新奧爾良傳統(tǒng)爵士；迪克西蘭爵士三十年代“大樂(lè)隊(duì)時(shí)代”（也稱(chēng)“搖擺時(shí)代”）四十年代Bebop五十年代自由創(chuàng)作，百家爭(zhēng)鳴時(shí)期CoolJazzHardbop（發(fā)展成二個(gè)支派：SoulFunk）ModalJazz六十年代FreeJazz（自由爵士）BossaNova七十年代FusionJazz八十年代Newbop&PostmodernBop新波普與后現(xiàn)代波普九十年代早期爵士樂(lè)早期爵士樂(lè)爵士樂(lè)十九世紀(jì)末發(fā)源于美國(guó)南部路易斯安那州的

4、新奧爾良市，至今已有百年歷史?！袄裉┠贰焙汀懊耖g藍(lán)調(diào)”構(gòu)成了早期的爵士樂(lè)。為什么爵士樂(lè)起源與新奧爾良？為什么爵士樂(lè)起源與新奧爾良？1、獨(dú)特的地理位置、種族的多樣性和克里奧爾人。3、《ChinaBoy》（中國(guó)男孩）。這是一首節(jié)奏快速的樂(lè)曲，貝切特在這首作品中充分戰(zhàn)士了他那令人眩目的高音薩克斯技巧，他的演奏技巧在當(dāng)時(shí)幾乎是無(wú)人能及。特別是他對(duì)于復(fù)雜節(jié)拍和變化重音的巧妙處理，令人拍案叫絕。4、《WrapYourTroublesinDream

5、s》（把你的煩惱裝進(jìn)夢(mèng)中），此曲是一首中速，旋律優(yōu)美流暢的作品，貝切特富有特色的顫音在音樂(lè)中充分體現(xiàn)，高頻率的顫音極具新奧爾良傳統(tǒng)爵士樂(lè)的特色，無(wú)論是高音薩克斯的音色，還是顫音的表現(xiàn)手法，和今天的爵士樂(lè)相比，差別非常大。甚至很難辨認(rèn)出這是高音薩克斯在演奏。不過(guò)值得一提的是，在這首作品中間的即興段落，貝切特已經(jīng)使用了“喉音”的這么一種演奏技巧，使得薩克斯的音色更加富有人聲的特點(diǎn)。還有“節(jié)拍拖后”（Layback）技巧的運(yùn)用，對(duì)后來(lái)乃至今天

6、的爵士樂(lè)仍然起到了很強(qiáng)的影響。新奧爾良傳統(tǒng)爵士樂(lè)（新奧爾良傳統(tǒng)爵士樂(lè)（NewleansTraditionalJazz）的代表人物：）的代表人物：路易斯路易斯@阿姆斯特朗阿姆斯特朗LouisArmstrong（19011971出生于美國(guó)新奧爾良）小號(hào)手，他常被稱(chēng)為爵士樂(lè)之父，是爵士樂(lè)歷史上第一位偉大的獨(dú)奏家。阿姆斯特朗的歷史貢獻(xiàn)：阿姆斯特朗的歷史貢獻(xiàn)：1、他展示了新奧爾良的重疊式即興不是唯一的一種爵士管樂(lè)演奏法，富于智慧的即興獨(dú)奏同樣可以

7、激動(dòng)人心，打到這種音樂(lè)效果的獨(dú)奏并不過(guò)多的需要樂(lè)隊(duì)中器樂(lè)的互相填補(bǔ)。他是爵士樂(lè)歷史上第一位偉大的獨(dú)奏家。部分是因?yàn)樗脑?，在他以后的風(fēng)格通常是以獨(dú)奏即興取代重疊即興。以獨(dú)奏即興取代重疊即興。2、是第一批完善了一種節(jié)奏概念的音樂(lè)家之一是第一批完善了一種節(jié)奏概念的音樂(lè)家之一：a、舍棄了拉格泰姆的生硬。b、運(yùn)用搖擺八分音符。c、運(yùn)用優(yōu)雅有選擇的切分節(jié)奏，有時(shí)移動(dòng)整個(gè)樂(lè)句的為止，就好像拖在了拍子后面，這就形成了一種爵士樂(lè)技巧形成了一種爵士樂(lè)技

8、巧——“節(jié)奏移位節(jié)奏移位”。這樣感覺(jué)上就比拉格泰姆更位放松。這些節(jié)奏元素結(jié)合產(chǎn)生了被我們今天稱(chēng)為這些節(jié)奏元素結(jié)合產(chǎn)生了被我們今天稱(chēng)為“爵士樂(lè)搖擺爵士樂(lè)搖擺感”的節(jié)奏風(fēng)格的節(jié)奏風(fēng)格。3、他的即興演奏安排巧妙并十分具有商業(yè)價(jià)值。成為被后人模仿最多的演奏家他的即興演奏安排巧妙并十分具有商業(yè)價(jià)值。成為被后人模仿最多的演奏家。4、他把一流的充滿(mǎn)激情的意識(shí)帶入了爵士樂(lè)獨(dú)奏概念中他把一流的充滿(mǎn)激情的意識(shí)帶入了爵士樂(lè)獨(dú)奏概念中，他對(duì)即興演奏的安排十分仔

9、細(xì)，讓獨(dú)奏可以創(chuàng)造出一種緊張度讓獨(dú)奏可以創(chuàng)造出一種緊張度。他會(huì)用雙倍速度來(lái)把即興演奏推向高潮，他的高音結(jié)尾確立了音樂(lè)的高峰，并解決了緊張度。5、當(dāng)其他演奏家都滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單的裝飾或改述旋律時(shí)，他已同時(shí)掌握了兩種技法：圍掌握了兩種技法：圍繞旋律即興演奏與在原有和聲進(jìn)行基礎(chǔ)上即興創(chuàng)造新旋律。在此以后這成為了爵繞旋律即興演奏與在原有和聲進(jìn)行基礎(chǔ)上即興創(chuàng)造新旋律。在此以后這成為了爵士樂(lè)即興的主要方式。士樂(lè)即興的主要方式。6、他的小號(hào)演奏出神入化。他

10、擁有嘹亮的金屬音色與十分寬闊的音域。加上他的節(jié)奏感及充滿(mǎn)激情的樂(lè)感，使他的演奏帶有一種如波濤~。7、他普及了新奧爾良小號(hào)風(fēng)格的音樂(lè)語(yǔ)匯他普及了新奧爾良小號(hào)風(fēng)格的音樂(lè)語(yǔ)匯，并擴(kuò)充了這種語(yǔ)匯。8、他對(duì)旋律極為豐富的想象力為爵士樂(lè)即興演奏提供了大量經(jīng)典句型及方式。他擴(kuò)為爵士樂(lè)即興演奏提供了大量經(jīng)典句型及方式。他擴(kuò)充了爵士樂(lè)語(yǔ)言充了爵士樂(lè)語(yǔ)言。9、他的演唱風(fēng)格影響了當(dāng)時(shí)許多著名流行歌手，這樣他的影響力涉及到整個(gè)美國(guó)音樂(lè)，已超越了爵士樂(lè)的范圍。1