新明清家具概論

1、國家具經(jīng)過不斷地變化、演進(jìn)和發(fā)展，到了明代，進(jìn)入了完備、成熟時期，形成了獨特風(fēng)格，被世人譽之為“明式家具“。明式家具風(fēng)格的形成，離不開當(dāng)時的社會條件。明初恢復(fù)經(jīng)濟的措施，使社會經(jīng)濟得以復(fù)蘇，社會生產(chǎn)得到發(fā)展。手工業(yè)也比元代有了較大的進(jìn)步，工匠從“工奴“中，得到些許自由，在為官方服役之外，可以個人從事手工藝活動，這就為手工業(yè)的發(fā)展提供了條件。所以，明代的陶瓷、家具等手工業(yè)，都有突出的成就；并產(chǎn)生了我國的工藝百科全書《天工開物》和《園冶》、

2、《髹漆錄》、《魯班經(jīng)》等著作。鄭和七次下西洋，促進(jìn)了中外文化交流和技術(shù)交流。經(jīng)濟的發(fā)展，給明代社會帶來了繁榮興旺的景象。此時出現(xiàn)城市集市、外貿(mào)港口等新鮮事物，已初露資本主義萌芽。明代是我國歷史上漢唐以來的又一個興盛期。在經(jīng)濟繁榮、科技進(jìn)步的興盛國勢之中，城市的園林和宅第建設(shè)，也隨著興旺起來。宮廷貴族、富商巨賈們的新府第，自然需要大量的家具以充其內(nèi)。加之鄭和下西洋，從盛產(chǎn)高級木材的南洋諸國運回了大量的花梨、紫檀等家具原6料，從此南洋諸國和

3、中國來往密切。明中期以后，花梨、紫檀等木材的進(jìn)口，也是促進(jìn)明代細(xì)木家具這個品種發(fā)展的一個條件。我們從歷史文獻(xiàn)和文化遺跡上，還可以看到，在明代有一大批文化名人，熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求。他們玩賞、收藏、著書和參與設(shè)計家具之風(fēng)，蔚然興起于文化圈內(nèi)。這些文化名人的投入，無疑對于明代家具風(fēng)格的成熟，起到一定作用。在明代的嘉靖、隆慶、萬歷三朝，除普遍的情況仍是漆木家具以外，社會上開始崇尚硬木家具。追尋古樸之風(fēng)，遍及南北。《云間據(jù)目抄》

4、里記載：，隆萬以來，雖奴隸快甲之家，皆用細(xì)器。“雖是皂快之輩，也爭仿“細(xì)桌“、“書房“?？梢姰?dāng)時，爭效文人，爭購細(xì)木家具也是時尚之一了。明式家具風(fēng)格的形成，經(jīng)過了一個漫長的時間，可以說，從五代開始，經(jīng)過兩宋，包括遼金。到了明代，社會經(jīng)濟繁榮、對外頻繁交流、開放海禁、以及科技進(jìn)步和文化發(fā)達(dá)，家具業(yè)得到了很大的發(fā)展。家具至明代，已是品種齊全，造型豐富，藝術(shù)風(fēng)格漸趨成熟，可以說是中國傳統(tǒng)家具的成熟期、總結(jié)期了。由于明代細(xì)木家具用材都是堅固耐久

5、的硬木，所以遺留于今天的珍品，為數(shù)不少。故宮博物院收藏有大量的明代家具實物，全國各地還出土了一批明代家具實物和模型，如明嘉靖時的廖紀(jì)墓，明萬歷時的潘氏墓，明萬歷時的王錫爵墓，明太祖朱元漳第十子朱檀墓等，出土了很多家具實物和模型。另外，還有為數(shù)不少的個人收藏，和散藏于民間的家具實物。這些都為我們了解、認(rèn)識、研究明朝的家具歷史、家具演進(jìn)、家具風(fēng)格的形成和發(fā)展，提供了極為有力的條件。清代家具，從發(fā)展歷史看，大體可分為三個階段。清初繼承了明代傳

6、統(tǒng)，家具風(fēng)格基本上保留了明代特點，可以稱為明式。從康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉慶這一百年，是清代歷史上的興盛期，也是清代家具發(fā)展的鼎盛期。家具的造型、結(jié)構(gòu)、品種、式樣，都有不少的創(chuàng)新，生產(chǎn)技術(shù)也有所進(jìn)步。從雍正年開始，家具新品種、新結(jié)構(gòu)、新裝飾不斷涌現(xiàn)，如折疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創(chuàng)意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、二、明初手工藝的繁榮，對明式家具的發(fā)展起了促進(jìn)作用明代前期，從事手工業(yè)的藝人較前代有所增多，技藝亦高前代一籌

7、。明代沈德符《蔽帚齋余談》說：“玩好之物，以古為貴，惟本朝則不然。永樂之剔紅，宣德之銅，成化之窯，其價遂以古敵”。明王世貞《觚不觚錄》介紹說：“畫當(dāng)重宋，而三十年來忽重元人，乃至倪元鎮(zhèn)以逮明沈周，價驟增十倍。窯器當(dāng)重哥、汝，而十五年來忽重富德，以至永樂、成化，價亦驟增十倍。大抵吳中濫觴，而徽人導(dǎo)之，俱可怪也。今吾吳中陸子岡之治玉，鮑天成之治犀，朱碧山之治銀，趙良璧之治錫，馬勛治扇，周柱治商嵌及歙嵌，呂愛山治金，王小溪治瑪瑙，皆比常價再倍

8、。而其人至有與縉紳坐者。近聞此好流入宮掖，其勢尚未已也”明張岱《陶庵夢憶》中也有類似記載：“吳中技絕，陸子岡之治玉，鮑天成之治犀，周柱之治鑲嵌，趙良璧之治錫，朱碧山之治金銀，馬勛、荷葉李之治扇，張寄修之治琴，范昆白之治三弦子，俱可上下百年，保無敵手”?！澳暇╁е僦t，古貌古心，鬻鬻若無能者，然其技藝之巧，奪天工焉。其竹器，一帚一刷，勾勒數(shù)刀，價以兩計”。明代周暉的《金陵瑣事》卷三介紹說“徐守素，蔣徹，李信修補古銅器如神。鄒英學(xué)于蔣徹，亦次

9、之。李昭、李贊、蔣誠制扇極精工。劉敬之，小木高手”。這些資料說明一個問題，即明代江南地區(qū)手工藝技術(shù)較前代大大提高了。家具藝術(shù)也和其他藝術(shù)一樣，在明代初期至中期也有很大的發(fā)展。盡管匠師們沒有在器物上留下自己的名字，但流傳至今的大批家具珍品記錄了他們的勤勞智慧和光輝業(yè)績。他們?yōu)楹霌P祖國優(yōu)秀文化藝術(shù)做出了偉大的貢獻(xiàn)，是理所當(dāng)然的藝術(shù)家。明代，總結(jié)各種工藝技術(shù)經(jīng)驗的專門書籍逐漸增多。明代黃成所編著的《裝飾錄》一書，全面論述了漆工藝的歷史及工藝、

10、分類和特點等。這些工藝在明代漆家具上都有所體現(xiàn)，是一部研究漆工歷史的重要著作，直到現(xiàn)在仍有重要的研究和借鑒價值。木器家具方面的專著當(dāng)推《魯班經(jīng)匠家鏡》一書。此書為明代北京提督工部御匠司司正午榮匯編，分建筑和家具兩部分，其中對家具作了詳盡的分類。如：椅凳燈、桌案類、床榻類、櫥柜類、臺架類、屏座類等。每一類中又分別敘述不同形式。如床榻類中有大床、禪床、涼床、藤床等；桌案類有一字桌、案桌、折桌、圓桌、琴桌、棋桌、方桌等。其他如選材，卯榫結(jié)構(gòu)，

11、家具尺寸，裝飾花紋及線腳等都作了詳盡的規(guī)定和記述?！遏敯嘟?jīng)匠家鏡》一書是建筑的營造法式和家具制造的經(jīng)驗總結(jié)。它的問世，對明代家具的發(fā)展和形成起了重大的推動作用。有關(guān)家具方面的書籍還有明代文震享所編的《長物志》。書中對各類家具一一作了具體分析和研究，對家具的用材、制作、式樣分別給予優(yōu)劣雅俗的評價。明代高濂編著的《遵生八箋》還把家具制作和養(yǎng)生學(xué)結(jié)合起來，提出獨到的見解。這些書籍的出現(xiàn)指導(dǎo)了家具形式的設(shè)計和制作生產(chǎn)工藝的提高，并豐富了家具制作