怎樣挑選電子琴

1、怎樣挑選電子琴怎樣挑選電子琴其實，買電子琴和買其它商品并不相同，挑選的可能只是品牌而已。因為每一臺電子琴秦印都是固定的，不會像鋼琴一樣彈久了變音，鋼琴需要調音，電子琴就不用。建議你買品牌好一點的雅馬哈，卡西歐，這些琴開箱率據說是百分百，不錯確實好用。美得理等琴也可以。給你點參考資料：目前市場的電子琴產品林林種種、五花八門，要在其中挑選一款合意的型號的確有著相當大的難度。從技術角度對這些品種進行一定程度的了解，也許有助于我們的選擇。毫無疑

2、問，YAMAHA是當今國內電子琴市場的第一品牌，在國際上，即使它不是始終排名第一，至少也處于始終領先的地位。而其它洋品牌中，只有CASIO仍然在中國市場堅守著自己的一方天地，但在與YAMAHA的競爭中，卻始終處于下風。而象TECHNICS、KAWAI、JVC、ROL等品牌，要么始終處于配角的地位，要么干脆銷聲匿跡。需要了解的是：ROL作為電子樂器的至尊品牌，在中國的電子琴領域，卻始終沒有在市場上獲得相應的認可，而在國際上，它在這一領域，

3、卻有著不可忽視的地位。這些現(xiàn)象，固然有著廠家市場戰(zhàn)略的因素，也有技術方面的原因。值得注意的是：一個歐洲的知名品牌GENERALMUSIC也悄悄在中國登陸，盡管尚難預計其市場前景，但它與亞洲品牌迥異的、歐式音樂品味，將為我們展示另一種魅力。至此，將YAMAHA和CASIO這兩大品牌進行一番比較，已經成為我們無可逃避的一個話題。YAMAHA作為一個國際著名的大公司，它的產品種類包羅萬象，但在中國，它最為人熟知、用戶面最廣的品種是電子琴，盡管

4、它在傳統(tǒng)樂器、音響設備、摩脫車等領域也有著良好的口碑。在它進入中國的初期，其電子琴、合成器產品所采用的主要技術是FM（調頻）音源技術，它是YAMAHA賴于自豪的專利，別的公司可以采用這項技術，但都無權標示FM字樣。這是一種能夠無中生有的技術，它只依賴于對音色的頻譜進行透徹的分析和運算，而無需在芯片中儲存大量的采樣數(shù)據。采樣這項技術的產品投放中國市場的有PSR22、PSR26、PSR32、PSR36等型號的電子琴，而DX（如DX7）系列合

5、成器則是這項技術的最高成就，它在全球范圍內曾經風光一時。在漢城奧運會上，全世界的觀眾都親眼目睹了DX7的風采：它有幸成為那首著名的《HINH》的現(xiàn)場伴奏樂器。這種FM音源所產生的音色的特點是純凈、清晰、明亮，完全不存在真實樂器演奏過程中所固有的機械噪聲，擅長制造自然界中不存在的音色、音響。然而，這種音源的缺陷也同時暴露無遺。由于它產生的音色過于干凈，使得它的聽感冷漠、逼真性差，并且少有人氣，使人在聽覺上容易產生疲勞感。試想，如果一把小提

6、琴在演奏過程中完全沒有了弓與弦之間的機械磨擦聲，我們的耳朵是否還能習慣它的聲響。于是，這種音源技術命中注定逃脫不了被淘汰的命運。然而，就在FM音源技術行將退出歷史舞臺的時候，創(chuàng)新公司利用YAMAHA的YM226和YM3812這些淘汰音源芯片，制造了一種叫做聲卡的電腦內置配件，并且就此猛賺了一筆，并確立了自己在這一領域的領導地位，其代表產品是SB16，YAMAHA公司因此而有了廢物利用的途徑。但是，即使在這一領域，F(xiàn)M音源的聲卡仍然好景不

7、長，它在兩年以前也退居二線了。在上世紀80年代中后期，YAMAHA采用了PCM和FM雙調制的音源技術。這個時期的代表產品有PSR37、PSR47電子琴以及TG系列音源，而它的最高成就是SY系列合成器。盡管這種音色以今天的眼光看來是多么粗陋不堪，但在當時卻著實讓我們的聽覺神經為之振奮。然而，這種音源技術扮演了一種過渡性的角色，它短命地完成了它的歷史使命。隨著芯片制造技術的不斷完善，PCM音源技術成為當今的主流音源技術。需要指出的是：FM和

8、PCM音源技術從來就沒有被完全隔離使用過，他們只是在一定的歷史階段起著主配角的作用。即使在PCM（脈碼調制）音源技術占絕對領導地位的今天，F(xiàn)M音源技術仍然在制造特殊音色方面起著一些不可替代的作用。簡單地講：PCM音源技術是一種可以對真實音色樣本進行壓縮的算法技術，但它并不是一種簡單的壓縮方法，它可以對原始音色進行創(chuàng)造性的改造，使之產生全新的聲響。而各個公司在采用這項技術的同時，又存在各自在音色樣本的壓縮算法上的不同，因而使得他們的產品表

9、現(xiàn)出迥然不同的個性特征。PCM音源真正在YAMAHA的電子琴產品中占主導地位，是上個世紀90年代初。但是HAMAHA將它的音源命名為AWM音源，以示其與眾不同，這種標識延用至今。不過我們不要被其迷惑：它千真萬確就是PCM音源。在國內，讓我們真正見識這種音源的產品是PSR300電子琴。不過這款產品并未給人留下突出的印象，它盡管在外形上較以往的YAMAHA產品有所突破，但音色仍然粗糙，功能并無大的改善。隨后，PSR400閃亮登場，真正給我們

10、以耳目一新的享受。較之近期的產品，PSR400音色的整體表現(xiàn)仍然流于平庸，但其中的CLEANGUITAR和打擊樂音色，卻讓我們欣喜不已。在這一時期，YAMAHA接連拋出了PSR500、PSR600，它們基本上與PSR300、PSR400處于同一概念之下。接著，YAMAHA鄭重其事地在中國推出了PSR410、PSR510，它們較前一代以PSR400為代表的產品，無論叢音色、自動伴奏系統(tǒng)，還是功能上，均有大幅度的提高。這時的音源，開始與GM

11、標準兼容，并奠定了XG標準的基礎。這個時期，YAMAHA爆炸性地推出了EL系列雙排鍵電子琴，其中的代表是EL90，它的品質之優(yōu)良、品味之高尚、價格之昂貴，讓我們的感觀領受了強烈的刺激。在90年代中后期，YAMAHA接連推出了PSR520、PSR620、PSR640，到現(xiàn)在已經是PSR740它。它從音色、功能、伴奏系統(tǒng)，乃至音響效果都產生了革命性的變化。這是一系列讓我們的消費者開始感到暈眩的產品，不僅因為其不菲的價格，更多體現(xiàn)在是音響效果

12、的進步，現(xiàn)場感更強。而SR320則無論從功能還是音樂來講，都是PSR620的簡化版。而我們也從PSR620開始，在電子琴上領略YAMAHA的XG音源標準的魅力。需要提及的是：PSR640和PSR740有了和弦轉位的功能，就自動伴奏功能而言，它的BASS聲部再也不是只能以和弦根音的方式出現(xiàn)，這樣的處理方法并非YAMAHA首創(chuàng)，我們早在多年以前ROL及歐洲的一些品牌的電子琴中看到這個功能，而且技術上實現(xiàn)起來并沒有太大的難度，它只需要一條簡單

13、規(guī)則而已。但是對于演奏者來講，他的和聲知識就要具備一定的專業(yè)水準，才能充分發(fā)揮這個功能：這個功能使得和聲的不良連接，能減少至最低程度，并能使BASS聲部形成一定的旋律線條，并與旋律形成對位，當然，隨之而來的是它對演奏者提出了更高的要求。YAMAHA自動伴奏音樂的編配及其專業(yè)、嚴謹，音樂元素豐富，處理規(guī)則變化多端。它還有一個較之其它品牌的顯著特點是豐富的器樂聲部。但它并非在任何時候打開所有聲部，都會獲取最佳的效果。這些豐富的聲部，只是為演

14、奏者的伴奏背景，提供多樣的配器素材，但這些豐富的素材需要演奏者合理搭配使用，所以配器的基本知識和概念就必不可少了。的確，YAMAHA無愧于其良好的聲譽，但它并非十全十美，它的KB系列就是一個平庸的例子，PSR系列才真正顯示其深厚的底蘊。YAMAHA的電子琴程序設計合理，結構嚴謹，不過多糾纏于細微末節(jié)，因而它很少被人發(fā)現(xiàn)程序設計上的錯誤，筆者僅僅在PSR510上偶然發(fā)現(xiàn)一個錄音功能上的、被隱藏得很深的、能導致其死機錯誤?？傊?，YAMAHA

15、的每一次進步都值得我們關注。作為YAMAHA在中國的老冤家CASIO，一直在競爭中扮演著二流的角色，這固然根本上是CASIO的市場戰(zhàn)略使然，但其產品本身的缺陷也是造成這個結果的不可回避的主要因素。本質上我們無法將CASIO歸入專業(yè)電子樂器制造商的行列，在世界范圍內，它的創(chuàng)意主要體現(xiàn)在玩具電子琴的設計、制造方面，盡管我們在一個時期在市場上看到不少CASIO的電子合成器，但我們始終無法清晰地領會它的產品概念。在全球范圍內，CASIO作為電子

16、樂器制造商，最多只是三、四流的角色（畢竟它的市場占有率并不?。驗樗^早地進入了中國市場，使得它至今在其中占據一個不小的份額，也使得它成為我們今天需要為其費一番口舌的理由。CASIO從來就沒有經歷過一個FM音源的階段，也就是它一開始就采用PCM音源技術。雖然我相信CASIO在一些特殊音色的算法上仍不免FM的方式。在YAMAHA的FM音源盛行的年代，CASIO有一款CT670電子琴，曾經與YAMAHA的產品分庭抗禮了一段時間。的確，這

17、款產品的音色較之FM音源的產品音色相對比較逼真、臨場感也相對較強。這個時期在普通消費者眼里YAMAHA與CASIO幾乎旗鼓相當，但由于當時的PCM技術還遠遠沒有現(xiàn)在完善，所以其時的PCM音源并不顯出多少優(yōu)勢。隨后的一款CT770筆者認為是CASIO在中國銷售的電子琴產品中整體技術水準最高的：它的音色達到CASIO電子琴最高水準，其自動伴奏系統(tǒng)中的和聲背景處理規(guī)則制定得最為完備，甚至在某些方面超過YAMAHA的同期產品。但這款產品有一個致

18、命的問題就是和弦響應遲鈍?？上У氖荂ASIO并沒有抓住在PCM音源方面先入為主的優(yōu)勢，更沒有顯出應有的后勁，在隨后的CTK650中，卻出現(xiàn)了退化的跡象。盡管這款產品開始兼容GM標準，自動伴奏的風格種類大大豐富，但是其音色總體上不進而退，自動伴奏系統(tǒng)的運行規(guī)則被不可思議地簡化，而且存在于CASIO產品上一些習慣性的錯誤并沒有得到糾正?？傮w來講，CASIO的音色也許個體會有一些不錯的質量，但整體的表現(xiàn)力不佳，尤其它的打擊樂器組更是一處敗筆，

19、這也使得CASIO的音樂人員發(fā)揮的空間受到限制。它在自動伴奏系統(tǒng)的運行規(guī)則制定上顯得粗陋、不盡合理，很少對演奏的需求進行仔細考證，自動伴奏音樂的聲部簡單、變化性少，可供演奏者搭配的選擇余地不多，而且它的程序設計的錯誤也不難被發(fā)現(xiàn)。它似乎失去了進步的動力，設計師的智慧僅僅體現(xiàn)在對一些功能作一些顛三倒四的變化而已。我們經常聽到教師們抱怨CASIO的自動伴奏音樂過于花哨、和弦外音太多，而與主旋律經常產生嚴重沖突。這個現(xiàn)象固然與我們的音樂理念休