電影劇本基礎(chǔ)知識(shí)

1、第一章為銀幕寫(xiě)作電影誕生于1895年，而電影劇本，比電影還要年輕，大概要晚二十五年，至今最多也不過(guò)是七十多年的歷史。我國(guó)第一個(gè)比較完整的電影劇本，是1925年發(fā)表在《東方雜志》上由洪深編寫(xiě)的《申屠氏》。電影劇本的特點(diǎn)：一是，因?yàn)殡娪笆钱?huà)面和聲音相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫(xiě)電影劇本的人必需掌握視聽(tīng)語(yǔ)言；二是，因?yàn)殡娪笆菚r(shí)間和空間相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫(xiě)電影劇本的人必需具備電影的時(shí)空結(jié)構(gòu)意識(shí)；而無(wú)論是視聽(tīng)結(jié)合，還是時(shí)空結(jié)合，又都離不開(kāi)電影語(yǔ)言——蒙太奇

2、，因此寫(xiě)電影劇本的人又必需具備蒙太奇思維的能力，即一種作用于視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的構(gòu)思。如果我們掌握并具備了上述這些特點(diǎn)和能力，那么我們就可以做到“為銀幕而寫(xiě)作”寫(xiě)出真正的電影劇本來(lái)了。第一節(jié)電影劇本是影片的基礎(chǔ)一部電影是由編劇、導(dǎo)演、演員、攝影、美工、化裝、道具、剪輯等許許多多的電影藝術(shù)工作者集體創(chuàng)作而成的。但也必須明確：編劇卻是第一個(gè)接觸生活素材的人。電影編劇既是對(duì)生活、形象和美的發(fā)現(xiàn)者，又是將這三者統(tǒng)一起來(lái)的創(chuàng)造者。因?yàn)椋峭ㄟ^(guò)他的創(chuàng)造性

3、勞動(dòng)，將生活變成藝術(shù)，把生活素材提煉、構(gòu)思成為銀幕形象。電影劇作通過(guò)對(duì)人物性格的描繪和刻畫(huà)，反映出時(shí)代的基本特征，使電影“不僅可以使人們得到娛樂(lè)，而且還可以對(duì)他們有所裨益，其微妙和復(fù)雜的程度并不亞于其他任何藝術(shù)形式”。可見(jiàn)，電影劇本之所以能夠上升到“基礎(chǔ)”這一新的地位，是由于其自身思想藝術(shù)性格的提高，使得影片的質(zhì)量離不開(kāi)電影劇本的質(zhì)量這樣一種現(xiàn)實(shí)狀況所決定的。雖然一部影片的主要?jiǎng)?chuàng)作者是電影劇本的作者和導(dǎo)演（他領(lǐng)導(dǎo)著整個(gè)攝制組的工作），一

4、部影片的成敗也往往取決于他們兩方面的努力，然而，正如希德菲爾德所言：一個(gè)電影導(dǎo)演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕對(duì)不可能用一部糟糕的劇本拍出一部很好的影片。這說(shuō)明，劇本在電影中所起的正是“基礎(chǔ)”的作用。第二節(jié)電影劇本視覺(jué)造型性電影劇本的第一個(gè)寫(xiě)作特點(diǎn)，是它的視覺(jué)造型性。寫(xiě)電影劇本，首先要考慮到電影的造型性。所謂視覺(jué)造型性，指的是電影劇作者所寫(xiě)的東西必須是看得見(jiàn)的，是能夠被表現(xiàn)在銀幕上的。電影編劇“必須經(jīng)常記住這一事實(shí)，即

5、他們所寫(xiě)每一句話將來(lái)都要以某種視覺(jué)的、造型的形式出現(xiàn)在銀幕上。因此，他們所寫(xiě)的字句并不重要，重要的是他的這些描寫(xiě)必須能在外形上表現(xiàn)出來(lái)，成為造型的形象”。所謂視覺(jué)造型性的畫(huà)面語(yǔ)言，是電影特有的表現(xiàn)形式，實(shí)際上是指綜合了畫(huà)面的光影、色彩、構(gòu)圖以及鏡頭剪輯所造成的節(jié)奏和情緒沖擊力等，因此它顯得十分洗練、獨(dú)特（指具有電影自己的個(gè)性）。電影劇本的視覺(jué)造型性，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：人物的視覺(jué)造型（包括展現(xiàn)出來(lái)的時(shí)間和空間叫做“電影的新時(shí)空”。三

6、、電影里的時(shí)空體驗(yàn)在銀幕上表現(xiàn)一個(gè)事件的過(guò)程性描寫(xiě)往往要短于這一事件在現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)際時(shí)間，它意味著藝術(shù)的取舍原則。同樣，當(dāng)生活中的時(shí)間在銀幕上被延長(zhǎng)和擴(kuò)展時(shí)候，觀眾也能接受和理解，這是因?yàn)橛捌娱L(zhǎng)一個(gè)動(dòng)作的時(shí)間，意味著電影藝術(shù)家要加強(qiáng)這個(gè)動(dòng)作的意義，使之成為最緊張和最重要的時(shí)刻。電影里的空間，是電影藝術(shù)家出于表現(xiàn)內(nèi)容的需要，通過(guò)多角度、多景別、多位移的造型形式所展現(xiàn)的空間。它能使人物和環(huán)境得到不同尋常的、富有動(dòng)作性和感染力的揭示?？梢?jiàn)

7、，銀幕上展現(xiàn)出來(lái)的空間，已是經(jīng)過(guò)電影藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的選擇和構(gòu)思，使之具有敘事能力和描寫(xiě)能力的空間。四、電影如何造成新的時(shí)間效果造成電影新時(shí)間的手法是多種多樣的，如：1、利用光影的變化。2、季節(jié)的變化。3、景色的變化，服飾的更換。4、用更迭地名的方式去表現(xiàn)時(shí)間。五、時(shí)空結(jié)構(gòu)電影在安排情節(jié)的時(shí)候，運(yùn)用時(shí)間和空間變化，大體會(huì)出現(xiàn)兩種情況：一種是時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)，另一種是時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。所謂“時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)”就是按照時(shí)間的順序去組織情節(jié)；所謂“

8、時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)”，就是把時(shí)間的順序打亂，不按照時(shí)間的順序去組織情節(jié)。六、電影時(shí)間的三個(gè)含義一是放映時(shí)間，二是表現(xiàn)時(shí)間，三是觀眾心理感受時(shí)間。第五節(jié)蒙太奇思維是電影劇作的構(gòu)思和形式一、編劇應(yīng)向?qū)а萏峁┻\(yùn)用電影思維寫(xiě)作的電視劇本1、用準(zhǔn)確的視覺(jué)造型動(dòng)作，構(gòu)成電影特有的感情沖擊力。2、把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思。二、電影劇本是供拍攝用的我們這樣強(qiáng)調(diào)電影劇本的可拍性，而不強(qiáng)調(diào)它的可讀性，是否會(huì)排斥電影劇本的敘事性呢？我們以為，敘事性不等于可讀性。所謂