景德鎮(zhèn)陶瓷綜合裝飾藝術(shù)發(fā)展綜述

1、景德鎮(zhèn)陶瓷綜合裝飾藝術(shù)發(fā)展綜述.txt一篇一篇的翻著以前的的簽名那時(shí)候的簽名有多幼稚就有多么的幼稚。你連讓我報(bào)復(fù)的資格都沒(méi)有〞好想某天來(lái)電顯示是你的號(hào)碼。好想某天你的狀態(tài)是為我而寫(xiě)。有些人，我們明知道是愛(ài)的，也要去放棄，因?yàn)闆](méi)結(jié)局景德鎮(zhèn)陶瓷綜合裝飾藝術(shù)發(fā)展綜述20世紀(jì)中葉以來(lái)，各學(xué)科突飛猛進(jìn)地發(fā)展，日趨多元化、整體化、綜合化。產(chǎn)生了學(xué)科之間的滲透與融合，沖破了各傳統(tǒng)學(xué)科和專業(yè)之間的壁壘和鴻溝，擴(kuò)大了學(xué)科領(lǐng)域，形成了多種新的邊緣學(xué)科。原有

2、的學(xué)科得到改造，TodayHot新型的學(xué)科得以發(fā)展，舊的觀念不斷更新，新的認(rèn)識(shí)日益深化?！熬C合裝飾”在這種大的時(shí)代背景下，在景德鎮(zhèn)得到蓬勃發(fā)展，并以它獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)采和形象，自立于陶瓷裝飾藝術(shù)之林，成為陶瓷裝飾藝術(shù)中的又一大裝飾門(mén)類。綜合裝飾的風(fēng)貌既是嶄新的，又是傳統(tǒng)文化的延續(xù)，是科技和文化交融發(fā)展的結(jié)果。綜合裝飾從萌生的時(shí)期起就一直受到人們的青睞，其強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力正是來(lái)自于藝術(shù)綜合的力量。一綜合裝飾的概念何謂“綜合裝飾”，綜合裝飾是在一

3、件整體構(gòu)思和綜合思考的陶瓷作品中，綜合運(yùn)用了兩種以上不同屬性的裝飾工藝和技巧，諸如刻、填、噴、彩等多種工藝裝飾手段；或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同裝飾材料；或采用釉上、釉下不同的彩繪技法等，使多種裝飾工藝和技術(shù)相互映襯、各臻其妙、各顯神采、以形成賞心悅目的綜合藝術(shù)效果和意趣橫生的藝術(shù)魅力，它是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)中被廣泛運(yùn)用的裝飾藝術(shù)形式。綜合裝飾集造型、紋飾、色彩、材質(zhì)、工藝、技法等裝飾要素于一體，將各裝飾要素有機(jī)地組合、巧妙地安排、整體

4、地建構(gòu)，以形成綜合的審美效應(yīng)和藝術(shù)特征。從綜合裝飾的特性來(lái)看，必須具備三個(gè)必要條件；其一、創(chuàng)作者必須從整體構(gòu)思，他的任何創(chuàng)意必須將各裝飾要素統(tǒng)一整合為一體才有意義；其二、一件陶瓷藝術(shù)品中必須同時(shí)運(yùn)用和組合兩種以上不同屬性的裝飾形式和工藝技巧；其三、作品最后的裝飾效果必須是綜合效應(yīng)的統(tǒng)一體，必須能從所使用的每種裝飾彩類中分離出來(lái)，并具獨(dú)立的意義。在陶瓷裝飾藝術(shù)中，綜合裝飾的發(fā)展歷史悠久?？v觀中國(guó)陶瓷歷史的發(fā)展，我們不難發(fā)現(xiàn)元代以前的陶瓷裝

5、飾常用的是刻劃紋或印紋，主要以泥胎上的工藝處理為主。例如早在彩陶文化時(shí)期就有在陶衣上用毛筆和顏料彩繪以及用工具在坯胎上刻劃、印貼、捏塑等運(yùn)用兩種或兩種以上綜合的裝飾手法和技巧。從新石器時(shí)代起，綜合裝飾就從未中斷過(guò)，HotTag在整個(gè)陶瓷發(fā)展史上的任何一個(gè)時(shí)期均可尋覓到綜合裝飾發(fā)展的足跡。青花斗彩可謂是景德鎮(zhèn)陶瓷歷史上較為突出的綜合裝飾形式之一，稱其為“青花斗彩”，意為兩彩斗艷、相依相映。由于它運(yùn)用了釉上（五彩）、釉下（青花）兩種裝飾工藝

6、技巧，有別于青花、五彩脫穎而出，獨(dú)樹(shù)一幟。元代青花釉里紅以及后來(lái)的青花玲瓏、琺花、素三彩等一樣，它們雖各有千秋，別具一格，但從某種意義上講都屬于綜合裝飾之類。在一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期，人們都習(xí)慣將兩個(gè)屬于綜合裝飾之類。在一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期，人們都習(xí)慣將兩個(gè)相結(jié)合的彩繪工藝名稱并聯(lián)而稱之，或者只按它表現(xiàn)的工藝形態(tài)和裝飾手法，或刻花，又不是浮雕或堆雕，有在形象之外用鋸條刮坯或用刀雕琢等手段將坯體打毛，形成“毛底”效果的；也有用大號(hào)注射器、塑

7、料瓶管、竹管等工具以堆填、擠壓、篩漏等手段堆出線條和紋飾的，而且在部分紋飾上又呈現(xiàn)雕刻、刻劃花或浮雕效果；甚至有用切成薄片的色泥、絞泥嵌填于已刻好的紋飾中去的。總之，在泥料坯體上大做文章，而不借用彩繪、色釉（不含白釉）等其他裝飾手段。如素玲瓏、刻劃花、絞胎、黑陶磨光、紫砂雕刻等均是這種類型的泥坯處理手法。單項(xiàng)綜合型由于綜合的方式比較簡(jiǎn)單，綜合的項(xiàng)目比較單純，綜合的對(duì)象比較接近，因而性質(zhì)是綜合的，而目卻不十分典型，習(xí)慣上也不稱其為綜合裝飾

8、。但我們可把它作為綜合裝飾的基礎(chǔ)元素，只有當(dāng)更多的綜合基礎(chǔ)元素結(jié)合時(shí)，才更顯示出綜合裝飾的特征。（二）復(fù)項(xiàng)綜合型復(fù)項(xiàng)綜合型的主要特征是二次元以上的復(fù)雜綜合，即把兩種或兩種以上不同屬性的裝飾工藝或處理手法綜合運(yùn)用。它有別于單項(xiàng)綜合型，特征在于它的二重性、多元性、復(fù)合性。彩繪綜合式是在一件作品中，同時(shí)運(yùn)用了釉上彩與釉下彩兩種不同屬性的彩繪裝飾工藝或處理手法。例如青花加彩、青花斗彩（斗粉彩、斗新彩、斗古彩、斗紅綠彩或同時(shí)斗幾種彩等）、釉上色地

9、青花（黃地青花、紅地青花等）、青花金彩（青花描金線、腐蝕金青花、金地青花等）、釉下五彩斗釉上彩、釉里紅斗彩等。釉下彩與釉上彩的綜合可取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互輝映，是最常用的綜合裝飾方式。釉下彩明麗晶亮，清新雅致，但有遜于釉上彩色彩的豐富嬌艷。釉上彩雖然極富表現(xiàn)力，描繪精細(xì)，但又不及釉下彩含蓄渾然，沉靜滋潤(rùn)。將兩者綜合，正好彌補(bǔ)了彼此的不足，發(fā)揮了各自的長(zhǎng)處。彩與釉綜合式是釉上或釉下彩繪與顏色釉，或與釉彩釉繪的綜合運(yùn)用，它是沒(méi)有運(yùn)用任何一種泥坯處理

10、手法的綜合形式。例如在同一件無(wú)光珍珠釉上畫(huà)青花，并局部裝飾花釉、鐵紅釉等色釉；或在色調(diào)柔和、優(yōu)雅清淡的彩虹釉上繪以格調(diào)清新高雅的新彩、粉彩紋飾；或以結(jié)晶釉的晶花為花簇背景，添上釉上的花草枝葉，使釉上彩繪與結(jié)晶釉渾然一體。又如色釉青花、色釉粉彩、紋片釉青花、色釉開(kāi)光彩繪、青花斗色釉、色釉描金、黑釉絲網(wǎng)白花、無(wú)光釉粉彩、珍珠釉彩、色釉新彩、色釉腐蝕金等，均屬彩與釉的綜合裝飾。釉與坯處理綜合式是將單項(xiàng)綜合型中所敘述的泥坯處理的各種手法與五光十

11、色的色釉綜合于一體。釉與坯處理綜合式是歷史上一種較早而且歷時(shí)較長(zhǎng)的綜合裝飾形式。在釉上彩和釉下彩尚未問(wèn)世之前，復(fù)項(xiàng)綜合型的綜合方式就是以釉與坯處理綜合式出現(xiàn)的。宋代影青刻劃花就是歷史上著名的釉與坯處理綜合式的典型。它在坯體上采用刻與劃的處理手法，使紋飾具淺浮雕效果，再施以碧翠明凈、滋潤(rùn)如玉的影青釉，將花紋映現(xiàn)得清晰可見(jiàn)，同時(shí)又突出了釉的美學(xué)特征。除此外，琺花、印花、五彩玲瓏、上部施釉而下部露弦紋胎質(zhì)器等，均屬此種形式。彩與坯處理綜合式是