地質(zhì)素描相關(guān)資料

1、三、地質(zhì)素描1.地質(zhì)素描的優(yōu)越性前面已經(jīng)提到，攝影有許多缺陷（或者說受限制）的問題，運用素描的辦法差不多都可以得到彌補和解決。比如素描不受天氣的限制，不受鏡頭取景范圍的限制，不受近景清楚、遠景模糊的限制等等。更重要的是，當(dāng)我們分析某種地質(zhì)現(xiàn)象并認為哪些特征應(yīng)該強調(diào)，哪些附屬物或近旁的草木可能對這些特征有所干擾而應(yīng)該排除時，若用照相的辦法，忠實于客觀景物的復(fù)制，會有“魚龍混雜”、“喧賓奪主”之嫌，收不到理想的效果。若用素描技術(shù)處理，完全可

2、以根據(jù)觀察者的需要，對地質(zhì)體的各種形象與特征，對附近的景物等有所取舍，該強調(diào)哪些，該精簡哪些，都可以憑自己的運筆而描繪。比如說，當(dāng)我們在野外的巖層露頭上看到有兩三組頗有意義的節(jié)理，需要給予攝影，而這些節(jié)理的裂縫中長滿雜草，攝下來的照片肯定看不清節(jié)理特征。此時，若用素描技術(shù)處理，就可以解決這個矛盾了。我們可以有意識地不畫或少畫那些干擾節(jié)理特征的雜草，而將這兩三組不同方向的節(jié)理畫得清清楚楚。像這樣的處理，并沒有歪曲地質(zhì)體的客觀事實，倒是更清

3、楚地強調(diào)了客觀實際，這是完全合理的。又比如在野外遇上大型脊椎動物化石，為了研究它的埋葬特點，很需要有一幅能表達其實景的照片或畫圖。但由于骨骼上沾滿碎石污泥，若用相機攝影，這許多附屬物必然完全攝入鏡頭，致使骨骼的輪廓帶來模糊不清的形象，如用水沖洗或揩抹干凈，費事費工，還不見得滿意。此時如用素描的辦法來處理，可以有意識的把骨骼上的附屬物舍去，將骨骼的輪廓畫得清楚些。再如畫一幅視野廣闊的地貌圖，比用相機拍攝要好，它可以把遠山遠景的輪廓清晰地表

4、達出來。如此等等，不勝枚舉。由此可見，素描對于地質(zhì)工作者是一項十分重要的技術(shù)。2.地質(zhì)素描的基本常識何謂素描？簡單他說，一句話：單色作畫。也就是運用單色線條在平面上勾畫出景物的立體形象。何謂地質(zhì)素描？從地質(zhì)觀點出發(fā)，運用透視原理和繪畫技巧來表達地質(zhì)現(xiàn)象或地質(zhì)作用的畫幅。在野外勾畫的素描，往往要求在較短的時間內(nèi)完成，通常就在野外地質(zhì)記錄本上畫，不可能精工細畫，也可稱為地質(zhì)素描草圖。以鉛筆作畫較多，如技術(shù)熟練，用筆有把握，也可用鋼筆作畫。作

5、素描圖的最基本要求，必須懂得透視原理，或者說，必須掌握投影法則，整個畫面，就是一張實物的投影圖。所謂投影法則，在我們?nèi)粘Ｉ畹慕?jīng)驗中都能體會到，比如說遠處的山肯定比近處的樹高，而當(dāng)我們站在曠野上，極目遠望時，卻覺得遠山矮于近樹。又如公路兩側(cè)排列成行的電線桿，每一根的高度，肯定都是相同的。但當(dāng)我們向電線桿的盡頭望去時，只覺得近處的桿子高，向遠處挨個兒低下去。再如當(dāng)我們站在挺直的鐵路上向遠處望去，兩條鐵軌好似從平行逐漸向盡頭交匯合并起來。如

6、此等等，就是透視現(xiàn)象。從這個現(xiàn)象中我們可以總結(jié)出幾條規(guī)律，可作為素描時掌握之要點：①等大的物體，近者大而遠者小，以至消失。②物體等距排列，處于近處之間距較長，而處于遠者較短，最后與視平線處于重合。③等高的物體，近者高，而遠者低，最后與視平線處于重合?！芤曋芯€左側(cè)物體，漸遠漸偏向右方，右側(cè)者反之，最遠處交匯集中于一點。回室內(nèi)再整理著墨。4.地質(zhì)素描實例地質(zhì)素描的內(nèi)容頗多，幾乎所有的地質(zhì)現(xiàn)象和地質(zhì)作用都可作為獵取之列。按其基本內(nèi)容，最常見

7、的素描，大致有下列各類：（1）地層素描地層素描多用于剖面圖的測制方面，是實測剖面圖和信手剖面圖的重要補充手段，通常作為近景插圖之用。地層素描的對象即地層，包括沉積巖、火成巖和變質(zhì)巖三大類。因此，首先要注意巖石性質(zhì)的不同，在素描圖上表現(xiàn)出來的內(nèi)容要點亦應(yīng)有所差別。比如沉積巖層以清晰的層理為要點；火成巖類以致密塊狀伴以節(jié)理現(xiàn)象為重點；而變質(zhì)巖系地層則以褶皺及其復(fù)雜的微細構(gòu)造為要點。其次，巖層中的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造特點也應(yīng)盡量在素描圖上表達出來。如巖

8、性軟弱的巖層（頁巖、泥灰?guī)r、薄層灰?guī)r之類）應(yīng)描繪出柔曲易褶的特點；剛性較強的巖層（如砂巖、石英巖、火山巖類）應(yīng)描繪出裂隙發(fā)育、塊狀堅實的特點。若沉積巖層層面上有波痕起伏，巖層露頭上可見結(jié)核或火成巖體的球狀風(fēng)化等，都需細心運用陰影線方能表達其效果。如遇砂巖中有交錯層理發(fā)育、序粒層理發(fā)育，作局部素描時，可以采用些夸張的技法，使其特征清楚可見，是允許的。如有好幾條不同時期或不同成分的巖脈相互穿插時，若單純用美術(shù)技法素描，必然無法分辨它們之間的

9、先后關(guān)系，此時，則可創(chuàng)造一些或按地質(zhì)圖例所規(guī)定的花紋將這些不同的巖脈分別出來，才能達到科學(xué)所要求的效果。地層接觸關(guān)系的素描，往往是地層素描中的重要內(nèi)容。如果上下兩層間呈現(xiàn)角度不整合現(xiàn)象，素描時容易畫得清晰。但如果上下兩層間呈整合或假整合接觸時，甚至是低角度不整合時，用素描表示出它們的接觸關(guān)系特點就比較困難了。畫得不好，上下兩層無差別，看不出發(fā)生變化的地質(zhì)現(xiàn)象，素描就失敗了。那應(yīng)該怎么辦呢？這時候，我們應(yīng)該仔細揣摩假整合面或整合面上的微小

10、變化，將這些微細特征給予必要的夸張，使其明顯起來。例如發(fā)現(xiàn)有薄的、易揉皺的巖層，或者具有粉末狀的風(fēng)化面、底礫巖、不大平整的巖層面之類，都可以視為夸張的對象，著意加工，使人們看見它就能了解到這是由上下兩套不同層位的巖層在此接觸的景象。假如在這類接觸帶上有植物生長，則可借助作襯景托物之用，也是可以的（圖7.4）。在圖上寫一句說明就清楚了。地層的含礦性，必須在素描中正確地表達。由于含礦層在露頭上往往與其他巖層的堅硬性有所差異，風(fēng)化以后顯示出凹

11、凸不平的情況，如煤層、石膏層較之相鄰巖層易風(fēng)化剝落，或易溶蝕成凹穴，故素描這些含礦層時，可以著意加工其外形特征，特別在運用陰影線時，盡量使其突出。畫地層素描時，最傷腦筋的是：遇到幾層巖性差別不大，而分別屬于不同時代或不同單位的地層，例如黃土高原上的新生代后期地層基本上是土狀堆積物，但分屬于不同層位，素描時必須予以分開。若“忠實”地素描，是無法分開的，這樣，只好運用不同的花紋代表不同時代（或?qū)游唬┑耐翣疃逊e地層了（圖7.5）。一般運用花紋