貝多芬c小調(diào)奏鳴曲第一樂章(op.10-no.1)創(chuàng)作背景及曲式分析

1、1貝多芬貝多芬c小調(diào)奏鳴曲第一樂章（小調(diào)奏鳴曲第一樂章（OP.10OP.10NO.1NO.1）創(chuàng)作背景及曲式分析）創(chuàng)作背景及曲式分析貝多芬把c小調(diào)作為表現(xiàn)斗爭(zhēng)的、英雄的、激情的、悲愴的調(diào)性，而這首奏鳴曲就是取用c小調(diào)寫作的最早奏鳴曲。在這形態(tài)比較嬌小的作品中，已經(jīng)做到樸素與單純的極限，在音樂中植入真確而豐富的內(nèi)容。這首奏鳴曲好象清醒地總結(jié)了第一組奏鳴曲的成就，它的最大特色是三個(gè)樂章全部用奏鳴曲式寫成，又返回從前的三樂章制，各樂章都呈示出

2、新的嘗試。貝多芬用大型的四樂章曲式寫了最初四首奏鳴曲以后，便開始探索奏鳴曲式的發(fā)展新途徑，這首便是刪去了小步舞曲或詼諧曲樂章，變成三個(gè)樂章的奏鳴曲，是貝多芬所寫的第一首三個(gè)樂章的鋼琴奏鳴曲。這三個(gè)樂章既保留了古典奏鳴曲的特有性質(zhì)又處理得十分簡(jiǎn)潔，樂念和內(nèi)容非常宏偉豐富，擁有強(qiáng)烈的緊張感，它的形式十分緊湊，又有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，全曲情緒熱烈激昂。這首奏鳴曲曾引起了同時(shí)代音樂評(píng)論家的粗暴攻擊，他們指責(zé)貝多芬的思想“含糊不清的嬌揉造作。”但事實(shí)上

3、，這種“含糊不清”，恰恰闡明了貝多芬的個(gè)性，表明了貝多芬多少苦難和無(wú)窮歡樂的創(chuàng)作想象。這部作品把各種感情廣為發(fā)展得如此完整、如此優(yōu)美，它傾注了貝多芬極其真誠(chéng)的心，是貝多芬風(fēng)格的最好接近點(diǎn)。第一樂章那激動(dòng)的斗爭(zhēng)，第二樂章對(duì)深刻慰藉的渴求，第三樂章在焦躁中對(duì)平安的祈望，都有其鮮明的特點(diǎn)，其中有激怒的騷動(dòng)、有悲哀的怨訴，有切近于人類熱情而簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，它是年輕貝多芬英雄戲劇性和悲愴風(fēng)格結(jié)合的典型。如果說奏鳴曲第一、二樂章以嚴(yán)謹(jǐn)和完整為特點(diǎn)的話，

4、那末終曲到處是聽覺頑強(qiáng)探索的嘗試。貝多芬在此曲中更自由而確實(shí)地使用了變形的動(dòng)機(jī)和銳利的對(duì)比，試圖使全曲呈現(xiàn)多面性，以強(qiáng)化了全曲的統(tǒng)一。在作品的立場(chǎng)上，此曲和莫扎特的c小調(diào)3(1—16)主要主題(bA)(17—23)連接(24—44)副主題(bE)(45)連接2再現(xiàn)部(46—91)(46—61)主要主題(在原調(diào)上)(62—70)連接(71—90)副主題(bA)3尾聲(91—112)第三樂章極急板的終曲[Finale(Prestissimo