淺析科幻小說在中國的發(fā)展與現(xiàn)狀

1、淺析科幻小說在中國的發(fā)展與現(xiàn)狀喜愛科幻小說的讀者不難看出，在西方通俗文學(xué)的舞臺上，此類小說一直經(jīng)久不衰，飽受大眾喜愛，并涌現(xiàn)出了一大批諸如阿瑟克拉克等優(yōu)秀的科幻小說家，且越來越多的科幻小說被改編成電影被更多的觀眾所熟知，在中國，科幻小說自新時期以來的蓬勃發(fā)展既有老作家的努力也有新作家的接力也涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作品，但與西方科幻小說對比，我國的科幻小說創(chuàng)作一直沒有受到應(yīng)有的重視，也不具備一個科幻小說成長的良好溫床，為了探索其中之原因，以為中

2、國科幻小說謀求更好的未來為宗旨，本論文試圖在闡述世界科幻小說的發(fā)展經(jīng)過，分析科幻小說在中國的創(chuàng)作現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步分析中國科幻小說的前景與趨勢。關(guān)鍵字：科幻小說通俗文學(xué)科普化大眾文學(xué)引言自小喜愛鄭淵潔老師的皮皮魯和魯西西系列叢書，其中各種天馬行空的想象與各式各樣的新奇事物讓人流連忘返，加上初識儒勒凡爾納大師的科幻作品，讓科幻小說在我心中萌發(fā)種子，時至今日，對科幻小說的興趣不減反增，自認(rèn)為閱讀了不少科幻文學(xué)作品，也不難發(fā)現(xiàn)，近些年來，像

3、皮皮魯和魯西西那樣耳熟能詳?shù)目苹眯≌f已寥寥無幾，在感嘆外國科幻小說作家驚人的想象力與科學(xué)思想的同時，對現(xiàn)在中國科幻小說的慘淡現(xiàn)狀，甚是惋惜。但作為科幻小說的一個門類的奇幻小說（如“我吃西紅柿”的《星辰變》，出版發(fā)行成書且改編成網(wǎng)游）卻借助網(wǎng)絡(luò)發(fā)家，聚攏了相當(dāng)高的人氣，傳統(tǒng)科學(xué)小說前景令人堪憂，于是想借此機(jī)會，研究一下中國科幻小說的發(fā)展?！翱茖W(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力”是鄧小平同志在1988年9月根據(jù)當(dāng)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的趨勢和現(xiàn)狀提出的，我們在呼吁

4、這一理論的同時，不能忘記科幻文學(xué)作品對社會風(fēng)氣與發(fā)展所帶來的影響，科幻小說也是科學(xué)發(fā)展的一種良好體現(xiàn)，科幻小說理所當(dāng)然有它的科學(xué)預(yù)見性，就像儒勒凡爾納的作品中所描繪的潛艇、電視、飛機(jī)都給后世的科學(xué)家很多的啟發(fā)，這也一定程度上促進(jìn)了當(dāng)時科學(xué)的發(fā)展。它對社會的科學(xué)啟蒙以及文明傳播方面的貢獻(xiàn)是巨大的，理應(yīng)成為通俗文學(xué)中的一枚旗幟被發(fā)揚(yáng)光大，但是在中國，科幻小說界即便涌現(xiàn)出了如劉慈欣這種大紅大紫的科幻小說家并成為網(wǎng)絡(luò)熱議的焦點(diǎn)，卻沒有像在西方文

5、學(xué)界的地位，其發(fā)展程度甚至不及其他幾個亞洲國家。在科技飛速發(fā)展的中國，作為科學(xué)發(fā)展的“翅膀”，科幻小說在中國的黯淡地位讓科幻小說愛好者百思不得其解，是這種文學(xué)本身就存在著什么奇異的特性？抑或是我們的文化無法接受這種舶來品？面對目前中國科幻小表作為眾所周知的三部曲：《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》。凡爾納總共創(chuàng)作了六十六部長篇小說和短篇小說集，還有幾個劇本，《法國地理》和一部六卷本的《偉大的旅行家和偉大的旅行史》。主要作品還有

6、《氣球上的五星期》.《地心游記》.《神秘島》.《漂逝的半島》.《八十天環(huán)游地球》等多部長篇科幻歷險(xiǎn)小說。他還是許多發(fā)明家的老師，凡爾納將他科學(xué)幻想的內(nèi)容寫得詳細(xì)準(zhǔn)確，頭頭是道，以致許多學(xué)術(shù)團(tuán)體對他書中列的數(shù)字，有時要用幾個星期的時間去推算。不僅如此，凡爾納的小說到處充滿了科學(xué)，許多的科幻事物在現(xiàn)在都成為了現(xiàn)實(shí)。如1874年，儒勒凡爾納在他的科幻小說《神秘島》中預(yù)言，水將成為未來人類的能源，水會變成未來的“煤”。百多年后，日本科學(xué)家朝實(shí)現(xiàn)

7、這個預(yù)言邁出了第一步，他們用一種名為二氧化鈦的物質(zhì)和幾縷陽光，首次將水分離成氫和氧。氫是一種優(yōu)質(zhì)而清潔的能源，獲取氫有很多方法，但使用陽光和水被認(rèn)為是最理想的方式，這種方式效率高、無污染，它使人們對未來能源和環(huán)境的前景充滿信心。如此可見，凡爾納可以算是科幻小說界的一枚旗幟，成為了家喻戶曉的人物，其很多作品都被拍成電影，為科幻小說發(fā)展立下了汗馬功勞(三)科幻小說進(jìn)入中國據(jù)史料記載，凡爾納的《十五小豪杰》是最早翻譯為中文的科幻小說，翻譯者是

8、梁啟超。而魯迅也和中國科幻小說發(fā)展頗有淵源。1902年10月，梁啟超在日本創(chuàng)辦《新小說》。在這本倡導(dǎo)著“小說界革命”的雜志上，署名“南海盧籍東譯意東越紅溪生潤文”的《海底旅行》的科幻小說被分類成為科學(xué)小說，開始連載。而剛剛留學(xué)日本的魯迅訂閱了《新小說》，這時的魯迅，和大多數(shù)熱血青年一樣，相信的是科學(xué)救國論：“工業(yè)繁興，機(jī)械為用，文明之影，日印于腦，塵塵相續(xù)，遂孕良果?！彼?dāng)時的想法很簡單，他覺得科學(xué)理論未免太過艱深，還是借由小說的軀殼，

9、可以起到事半功倍的效果。1903年的秋天，魯迅開始翻譯《月界旅行》。他并不知道這是凡爾納的作品，日文譯本上誤寫為查理士培倫著，魯迅信以為真，在《月界旅行辨言》中乃寫曰：“培倫者，名查理士，美國碩儒也。學(xué)術(shù)既覃，理想復(fù)富。”理想是很富裕，可是學(xué)術(shù)，只是幻想而已。魯迅拋擲于科幻的一腔熱情，換來的只是讀者的冷遇。1909年，他和弟弟周作人翻譯的《域外小說集》終于出版，收入《月界旅行》和另一篇同為凡爾納的科幻小說《地底旅行》，可惜書的銷路很差，