外國建筑史論文

1、文藝復(fù)興的建筑風(fēng)格學(xué)院名稱藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院專業(yè)班級(jí)藝術(shù)設(shè)計(jì)（裝飾方向）112學(xué)號(hào)201110010246姓名劉琪指導(dǎo)教師王慧完成日期2013年1月之后，文藝復(fù)興的建筑師重新繼承了一整套古典的柱式，并且依此為基準(zhǔn)奠定了直到現(xiàn)代建筑誕生的經(jīng)典建筑營造模式。文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師和藝術(shù)家們認(rèn)為，哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認(rèn)為這種古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正

2、符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念。正如前面所說，文藝復(fù)興時(shí)期，古希臘、古羅馬的建筑風(fēng)格取代了之前歐洲盛行的哥特式風(fēng)格，那么，這兩種建筑風(fēng)格有什么不同呢？我們來做一番比較。來看一看哥特式的一座代表建筑——科隆大教堂。哥特式建筑最主要的特點(diǎn)就是它的尖頂，而科隆大教堂那尖尖的高高的屋頂所具有的“哥特味”濃重。由16萬噸石頭堆積而成的如同石筍般林立的科隆大教堂，整個(gè)建筑時(shí)間跨越了近五個(gè)世紀(jì)。將前面所介紹的凡爾塞宮、圣彼得大教堂與科隆大教堂對(duì)比，就

3、會(huì)發(fā)現(xiàn)它們之間有很大的不同：半圓形券、厚實(shí)墻體、圓形穹窿、水平面的厚檐口取代了哥特式風(fēng)格中的尖券、小塔、束柱、扶壁。文藝復(fù)興時(shí)期，建筑輪廓上講究整齊、統(tǒng)一與條理性，形成與哥特式風(fēng)格相異的風(fēng)格。文藝復(fù)興時(shí)期是指14世紀(jì)到16世紀(jì)西歐與中歐國家在生了變化。文藝復(fù)興原意是在古典規(guī)范的影響下，藝術(shù)和文學(xué)的復(fù)興。文藝復(fù)文化思想發(fā)展中的一個(gè)時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期，歐洲的各大國家日益強(qiáng)大，宗教思想和行為也都發(fā)興建筑（Renaissancearchitect

4、ure），是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。十五世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其它地區(qū)，形成帶了有各自特點(diǎn)的各國文藝復(fù)興建筑。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置。文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑，繼承并發(fā)展了希臘、羅馬雕塑藝術(shù)的傳統(tǒng)，使雕塑藝術(shù)達(dá)到了高度繁榮。同樣也是對(duì)于我們了解學(xué)習(xí)歐洲建筑史和雕像還有世界建筑、雕像發(fā)展的一個(gè)重要部分文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。十五世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，后