古琴徽位與音位探究

1、古琴徽位與音位探究（摘自網(wǎng)絡(luò)）促軫抽弦，成序應(yīng)律之后，初彈琴的人最好奇、最想知道的大概就是1234567怎么按，分別在哪里，要明白這個問題，我們就得先從琴面十三徽（暉）談起。不妨揣測，換位設(shè)想，古人削桐為琴，繩絲為弦，撥弄彈按之間，一定會發(fā)現(xiàn)當(dāng)按在琴弦12的地方（即高八度音位置），彈出來的聲音與原來散音極為和諧悅耳，當(dāng)按到13，23的位置，聲音與原來的散音也很和諧悅耳（純五度），慢慢的就會聯(lián)想到4分點位置，5分點位置，到6分點位置的時候

2、，除去相同位置的點，已經(jīng)有11個徽了。如果繼續(xù)加7等分點6個徽位的話，這徽位就過于繚亂，同時7等分點的音也不是那么和諧悅耳。然后跳過7等分點，到8等分點出現(xiàn)了更多7個徽位，不過有3個是重復(fù)的：18（即現(xiàn)在的一徽），28（與14同），38（在現(xiàn)在的五徽六徽間），48（與12同），58（在現(xiàn)在的八徽九徽間），68（與34同），78（即現(xiàn)在的十三徽）。按道理可以加上4個徽，變成15個徽，但是只選擇了在一頭一尾加上兩個徽，而舍棄了38、58，這

3、其中原因，大概是這樣一來更美觀、二來不添亂（38、58與周邊兩個徽隔得太近）、三來湊齊13個徽具有特殊的意義，“其十二法六律六呂。其一處中者，元氣之統(tǒng)，則一陰一陽之謂也?！庇窒笳饕荒晔€月和一個閏月。到此徽位沒有繼續(xù)往后加了，逐漸就固定下來，通過金玉螺蚌標(biāo)示，這樣就形成了琴面十三徽。當(dāng)然這個歷史過程應(yīng)該不可能一蹴而就，但相信也不會那么漫長。徐上瀛《溪山琴況》二十四況將“和”列為第一，“音有律，或在徽，或不在徽，固有分?jǐn)?shù)以定位。若混而不

4、明，和于何出？”。音準(zhǔn)很重要，是仲呂均（5612356），還是黃鐘均（1235612），如果這混淆了，也就不成曲調(diào)了。又如果不能尋找辨別每一根弦的1234567，差池紊亂，如此“音出于聲，聲先敗，則不可復(fù)求于音”。古琴的徽位當(dāng)是方便尋找音位之用。最基本的就是這13個徽13個音位。南宋琴家徐理于《琴統(tǒng)十則》一書中說：“琴有十則，節(jié)四十五，同者十有四，得位者三十有一”，從二等分到十等分，加在一起有45個音位，剔除相同的音位，最后合計有31個

5、音位。這31個音位，有的很少用到（比如910的位置，琴譜上記作徽外外，意即徽外的徽外），有的不用（比如七等分六個音位）。后來琴家們從徽間（暗徽）發(fā)揮，有取“徽中間，徽近上，徽近下，中間近上少許，中間近下少許”的，如此兩兩之間就有5個音位，有取十分的，如此兩兩之間就擴大到9個音位。不過這些都有點想當(dāng)然，不好把握。明末王子朱載堉是十二平均律的發(fā)現(xiàn)者（為什么不說發(fā)明而說發(fā)現(xiàn)，因為我堅信十二平均律是自然的安排，2的開12次方與自然底數(shù)e、圓周率

6、π、黃金分割φ一樣是神奇的造物主的數(shù)字）。從弦長到弦長的一半，從低音到高八度音，中間平均分成12等分，3音（即簡譜#4）、徵音（即簡譜5）、羽音（即簡譜6）、清羽音（即簡譜b7）、變宮音（即簡譜7），它們的7音階位置可見下表。古琴有散按泛三種音色，“散聲虛名嘹亮，如天地之寬廣，風(fēng)水之澹蕩”、“按聲簡靜堅實，如鐘鼓之巍巍，山崖之磊磊”、“泛音脆美輕清，如蜂蝶之采花，蜻蜓之點水”。泛音清麗如天籟，散音渾厚像大地，按音豐富似人聲。泛音都是對徽

7、而泛彈，十三徽中，凡是弦長偶數(shù)分之幾的，都音同散音，凡是弦長六分之幾（除了36）的，都音同散音的純五度音，凡是弦長的五分之幾的（與純律有關(guān)），都音同散音的大二度音。只是高低有別，且兩邊對稱，內(nèi)為低，外為高。如散音為宮音（即簡譜1），七徽（12弦長）泛音也是宮音，四徽（14弦長）、十徽（34弦長）泛音為高音1，一徽（18弦長）、十三徽（78弦長）泛音為再高音1。五徽（13弦長）、九徽（23弦長）泛音則是do的純五度音徵音（即簡譜5），二徽