功放參數(shù)全面解析入門(mén)

1、1功放參數(shù)全面解析功放參數(shù)全面解析輸出功率（輸出功率（outputpower）：）：表明該功率放大器在一定負(fù)載下輸出功率的大小，一般在功放說(shuō)明書(shū)上標(biāo)明在8歐姆負(fù)載，4歐姆負(fù)載或2歐姆負(fù)載狀態(tài)下的輸出功率，同時(shí)也會(huì)表明功放在橋接狀態(tài)下，8歐姆負(fù)載時(shí)或4歐姆負(fù)載時(shí)的輸出功率。這個(gè)輸出功率表示功放的額定輸出功率，而不是最大或者峰值輸出功率。負(fù)載阻抗（負(fù)載阻抗（loadimpedance）：）：表明功放的負(fù)載能力，負(fù)載的阻抗越小，表明功放能通過(guò)

2、的電流能力就越強(qiáng)，一般來(lái)說(shuō)，大部分的功放最低負(fù)載阻抗為4歐姆，品質(zhì)好的功放最低負(fù)載一般為2歐姆。雙通道時(shí)能夠負(fù)載4歐姆的功放，在橋接狀態(tài)下可以負(fù)載最低為8歐姆，雙通道時(shí)能夠負(fù)載2歐姆的功放，橋接狀態(tài)下可以負(fù)載4歐姆。橋接狀態(tài)下只能負(fù)載8歐姆的功放，不可以負(fù)載更低的阻抗，否則會(huì)造成功放因?yàn)殡娏鬟^(guò)大而燒毀。立體聲立體聲(兩路兩路)模式模式(stereomodedualmode)：一般的功放內(nèi)部具有兩個(gè)獨(dú)立的放大電路，可以分別接受兩路不同的信

3、號(hào)分別進(jìn)行放大并輸出，這種工作狀態(tài)稱為立體聲(兩路)模式。橋接模式橋接模式(bridgemode)：橋接模式是利用功放內(nèi)部的兩個(gè)放大電路相互推挽，從而產(chǎn)生更大輸出電壓的方式，功放設(shè)定為橋接模式后，成為一臺(tái)單聲道放大器，只可以接受一路輸入信號(hào)進(jìn)行放大，輸出端為兩路功放輸出的正端之間。并聯(lián)輸入模式并聯(lián)輸入模式(parallelmode)：此方式將功放的兩路輸入信號(hào)通道進(jìn)行并聯(lián)，只輸入一路信號(hào)來(lái)同時(shí)驅(qū)動(dòng)兩個(gè)放大電路，兩個(gè)輸出端輸出信號(hào)相同。頻

4、響范圍頻響范圍(frequencyrange)：表明功放可以進(jìn)行放大的工作頻段，一般為20－20000赫茲，一般在此數(shù)據(jù)后面有一個(gè)后綴，比如－11dB這代表這個(gè)頻率范圍的誤差或浮動(dòng)范圍，這個(gè)數(shù)值約小，表明頻率范圍內(nèi)的頻響曲線更平直。如果功放的頻響范圍以－3分貝為測(cè)試條件，這個(gè)功放出來(lái)的聲音可能就沒(méi)有那么平直了?？傊C波失真總諧波失真(THD)：表明功放工作時(shí)，由于電路不可避免的振蕩或其他諧振產(chǎn)生的二次，三次諧波與實(shí)際輸入信號(hào)疊加，在輸出端

5、輸出的信號(hào)就不單純是與輸入信號(hào)完全相同的成分，而是包括了諧波成分的信號(hào)，這些多余出來(lái)的諧波成分與實(shí)際輸入信號(hào)的對(duì)比，用百分比來(lái)表示就稱為總諧波失真。一般來(lái)說(shuō)，總諧波失真在1000赫茲附近最小，所以大部分功放表明總諧波失真是用1000赫茲信號(hào)做測(cè)試，但有些更嚴(yán)格的廠家也提供20－20000赫茲范圍內(nèi)的總諧波失真數(shù)據(jù)。總諧波失真在1％以下，一般耳朵分辨不出來(lái)，超過(guò)10％就可以明顯聽(tīng)出失真的成分。這個(gè)總諧波失真的數(shù)值越小，音色就更加純凈。一般

6、產(chǎn)品的總諧波失真都小于1％@1kHz，但這個(gè)數(shù)值越小，表明產(chǎn)品的品質(zhì)越高。互調(diào)失真互調(diào)失真(IMD)：互調(diào)失真是由于功放內(nèi)部的晶體管工作特性引起的，使正弦波的波形發(fā)生畸變而產(chǎn)生的?；フ{(diào)失真的存在，直接影響到聲音的音質(zhì)，電子管放大器沒(méi)有互調(diào)失真，所以一般來(lái)說(shuō)晶體管放大器聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)沒(méi)有電子管功放那么柔和，舒服。一般互調(diào)失真的數(shù)值如果大于0.1%，這個(gè)功放的聲音就感覺(jué)生硬，發(fā)澀，不抒展。共模抑制比共模抑制比(CMRR)：共模抑制是用來(lái)衡量共模

7、信號(hào)被放大器抑制程度的一個(gè)綜合指標(biāo)，詳細(xì)的定義不贅述了，這個(gè)參數(shù)一般用負(fù)值表示，比如－60dB，這個(gè)指標(biāo)也是嚴(yán)重影響放大器的音質(zhì)的指標(biāo)，此指標(biāo)數(shù)字越低，功放的音質(zhì)就越好。阻尼系數(shù)阻尼系數(shù)(dampingfact)：這是功放內(nèi)阻和負(fù)載阻抗的比值，阻尼系數(shù)＝音箱的阻抗（功放的內(nèi)阻＋音箱線的阻抗），高阻尼系數(shù)的功放對(duì)音箱單元的控制能力加強(qiáng)，可以讓單元的反應(yīng)更加接近功放輸出信號(hào)的要求，但過(guò)高的阻尼系數(shù)將導(dǎo)致音箱的低頻延展性變差，聲音干硬。比較低

8、的阻尼系數(shù)可以獲得柔和的低音，3功放參數(shù)指標(biāo)功放參數(shù)指標(biāo)(上)放大器的的規(guī)格是衡量其性能的一個(gè)重要指標(biāo)，當(dāng)然另一個(gè)重要指標(biāo)是以耳朵收貨。常聽(tīng)發(fā)燒友說(shuō)音響器材的規(guī)格沒(méi)多大意義，許多測(cè)試數(shù)據(jù)優(yōu)良的放大器其聲音卻慘不忍聽(tīng)。這話只說(shuō)對(duì)了一半，首先這優(yōu)良的數(shù)據(jù)一般是在產(chǎn)品開(kāi)發(fā)階段測(cè)試原型機(jī)時(shí)得出的。在大量生產(chǎn)階段一般來(lái)說(shuō)其性能都會(huì)打一定的折扣，視乎器材的檔次而定。其次的就是目前的科技雖然使放大器性能獲得很大改善，但要對(duì)20~20KHz的聲頻信號(hào)作

9、出人耳無(wú)法察覺(jué)失真的放大，是一件極不容易的事，況且一般放大器的所謂性能規(guī)格只是給出寥寥幾項(xiàng)數(shù)據(jù)，其中大多數(shù)只是在某些物定條件下測(cè)量的。根本不足以反映放大器的基本性能。用以評(píng)定放大器的技術(shù)規(guī)格的方法分為動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩種，靜態(tài)規(guī)格是指以穩(wěn)態(tài)下弦波進(jìn)行測(cè)量所得的指標(biāo)。這實(shí)際上是屬於古典自動(dòng)控制理論（ClassicalControlThey）中的頻率分析法。在二十世紀(jì)二三十的代便已開(kāi)始使用。測(cè)試項(xiàng)目包括有頻率響應(yīng)，諧波失真，信噪比，互調(diào)失真及阻尼

10、系數(shù)等。動(dòng)態(tài)規(guī)格是指用較復(fù)雜的信號(hào)例如方波，窄脈沖等所測(cè)量得的指標(biāo)，包括有相位失真，瞬態(tài)響應(yīng)及瞬態(tài)互調(diào)失真等。動(dòng)態(tài)測(cè)試實(shí)際上也類似工業(yè)自動(dòng)控制系統(tǒng)中常見(jiàn)的瞬態(tài)響應(yīng)測(cè)試，只不過(guò)工業(yè)測(cè)試常用的是階躍信號(hào)（StepSignal）而音響測(cè)試則用縮短了的階躍信號(hào)——方波。要大體上反映出放大器的品質(zhì)，必須綜合考慮動(dòng)態(tài)測(cè)試和數(shù)據(jù)。至於人耳試聽(tīng)方面由於含有較多主觀因素，在此不打算詳加討論。由於大部份廠商對(duì)其產(chǎn)品一般都只是給出少數(shù)參數(shù)應(yīng)付了事，故此筆者希

11、望藉此機(jī)會(huì)對(duì)一些較重要的音響器材規(guī)格作一番介紹，方便新進(jìn)發(fā)燒友及一些非工程技術(shù)人仕對(duì)音響技術(shù)有更深入的領(lǐng)會(huì)。頻率響應(yīng)頻率響應(yīng)在眾多技術(shù)指標(biāo)中，頻率響應(yīng)是最為人們所熟悉的一種規(guī)格。一部分放大器而言。理論上只需要做到20至2萬(wàn)周頻率響應(yīng)平直就已足夠，但是真正的樂(lè)音中含有的泛音（諧波）是有可能超越這個(gè)范圍的，加上為了改善瞬態(tài)反應(yīng)的表現(xiàn)，所以對(duì)放大器要求有更高的頻應(yīng)范圍，例如從10Hz~100kHz等頻率響應(yīng)在眾多技術(shù)指標(biāo)中，頻率響應(yīng)是最為人們

12、所熟悉的一種規(guī)格。一部分放大器而言。理論上只需要做到20至2萬(wàn)周頻率響應(yīng)平直就已足夠，但是真正的樂(lè)音中含有的泛音（諧波）是有可能超越這個(gè)范圍的，加上為了改善瞬態(tài)反應(yīng)的表現(xiàn)，所以對(duì)放大器要求有更高的頻應(yīng)范圍，例如從10Hz~100kHz等習(xí)慣上對(duì)頻率響應(yīng)范圍的規(guī)定是：當(dāng)輸出電平在某個(gè)低頻點(diǎn)下降了3分貝，則該點(diǎn)為下限步率，同樣在某個(gè)高頻點(diǎn)處下降了3分貝，則定為上限頻率。這個(gè)數(shù)分貝點(diǎn)有另外一個(gè)名稱，叫做半功率點(diǎn)（HalfPowerPoint）

13、。因?yàn)楫?dāng)功率下降了一半時(shí)，電平恰好下降了解情況分貝。有一點(diǎn)必須指出的是半功率點(diǎn)對(duì)某些電子設(shè)備及自動(dòng)控制系統(tǒng)雖有一定的意義，但對(duì)音響器材就未必合適，因?yàn)槿硕鷮?duì)聲音的解析度可達(dá)到0.1分貝。所以有一些高級(jí)器材標(biāo)稱20至20K達(dá)到正負(fù)0.1分貝，這實(shí)際上經(jīng)起標(biāo)稱10至50K3DB規(guī)格有可能更高。順帶一提的是，頻應(yīng)曲線圖實(shí)際上是有兩幅的，在控制工程中“波特圖”（BodePlot）。其中的幅頻曲線圖就是我們常見(jiàn)的頻率響應(yīng)圖，另一幅叫做相頻曲線圖，

14、是用來(lái)表示不同頻率在經(jīng)過(guò)了放大器后所產(chǎn)生的相位失真（相位畸變）程度的。相位失真是指訊號(hào)由放大器輸入端至輸出端所產(chǎn)生的時(shí)間差（相位差）。這個(gè)時(shí)間差自然是越小越好，否則會(huì)影響負(fù)回輸線路的工作。除此之外相位失真也和瞬態(tài)響應(yīng)有關(guān)，尢其是和近年來(lái)日益受到重視的瞬態(tài)到調(diào)失真有著密的關(guān)系。對(duì)於HiFi放大器而言，相位失真起碼要在20~20KHz5%范圍之內(nèi)。諧波失真諧波失真任何一個(gè)自然物理系統(tǒng)在受到外界的擾動(dòng)后大都會(huì)出現(xiàn)一個(gè)呈衰減的周期性振動(dòng)。舉例來(lái)

15、說(shuō)，一根半米長(zhǎng)兩端因定的弦線在中間受到彈撥的話，會(huì)產(chǎn)生一個(gè)1米波長(zhǎng)的振動(dòng)波，稱為基波（Fundemental），弦線除了沿中心點(diǎn)作大幅度擺動(dòng)外，線的本身也人作出許多肉眼很難察覺(jué)的細(xì)小振動(dòng)，其頻率一般都是比基波高，而且不止一個(gè)頻率。其大小種類由弦線的物理特性決定。在物理學(xué)上這些振動(dòng)波被稱為諧波（Harmonics）。為了方便區(qū)別，由樂(lè)器所產(chǎn)生的諧和波常被為泛音（Overtone）。諧波除了由訊號(hào)源產(chǎn)生外，在振動(dòng)波傳播的時(shí)候如果遇上障礙物而