新藝術(shù)運(yùn)動歐洲各國流派分析

1、新藝術(shù)運(yùn)動歐洲各國流派分析,新藝術(shù)運(yùn)動歐洲各國流派分析 背景：英國工藝美術(shù)運(yùn)動反對工業(yè)化，否定工業(yè)產(chǎn)品具有美學(xué)價值，未能找到藝術(shù)與大工業(yè)的契合點(diǎn)。 提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合 “新藝術(shù)運(yùn)動”（實(shí)用藝術(shù)風(fēng)格）,,,1.新藝術(shù)運(yùn)動的目的目的：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。追求與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格（線條裝飾）。,2. 新藝術(shù)運(yùn)動的三大源泉三大源泉：哥特式、羅可可式、日本浮世繪（江戶時期）,大橋驟雨,,3. 新藝

2、術(shù)運(yùn)動的特征（1）新藝術(shù)運(yùn)動與工藝美術(shù)運(yùn)動的區(qū)別 工藝美術(shù)運(yùn)動－－注重哥特風(fēng)格 新藝術(shù)運(yùn)動－－放棄任何的傳統(tǒng)風(fēng)格 自然（2）新藝術(shù)運(yùn)動的范圍 主要表現(xiàn)于建筑，涉及家具、工業(yè)產(chǎn)品、平面（3）新藝術(shù)運(yùn)動派別（按線條裝飾分） A.曲線派 主張－師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。 代表－法國、比利時，德國、荷蘭、西班牙等 特點(diǎn)－最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出 來的，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交

3、織的線 條，充滿內(nèi)在活力 。,,B.直線派 主張－－與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡潔直線幾何形態(tài) 代表－－英國格拉斯哥學(xué)派、維也納分離派 特點(diǎn)－－直線為主，形態(tài)、色彩簡潔,加雷設(shè)計作品,,,,,二、新藝術(shù)運(yùn)動在歐洲各國的表現(xiàn)法國（曲線派）（1）愛米勒?加雷設(shè)計成就－－玻璃設(shè)計設(shè)計風(fēng)格－－不對稱造型、 色彩精致的表面裝飾,運(yùn)動背景：反對工業(yè)化風(fēng)格、

4、 反對維多利亞風(fēng)格設(shè)計源泉：自然（動植物紋 樣）、東方藝術(shù)設(shè)計主張：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，設(shè)計元素以有機(jī)的曲線為中心設(shè)計中心：巴黎、南斯,（2）路易?馬若雷爾設(shè)計成就－－家具、鐵藝設(shè)計風(fēng)格－－新羅可可圖案、日本風(fēng)格、 有機(jī)體形狀、富有雕塑感,,,,,（3）勒內(nèi)?拉里克（Rene Lalique）設(shè)計成就－－珠寶設(shè)計設(shè)計風(fēng)格－－唯美主義

5、、華美、 精致的裝飾 設(shè)計元素－－昆蟲、女人體、 植物,,,,（4）儒勒?舍雷－現(xiàn)代“招貼廣告之父”設(shè)計成就－－圖形、招貼設(shè)計特征－－羅可可線條、亮色塊,,,,,（5）土魯斯?勞特累克設(shè)計成就－－歌舞演出招貼設(shè)計特征－－人物性格的夸張,,,,,1892年《紅磨坊》:用三行紅字重復(fù)寫出“紅磨坊”，畫面上一男一女兩人是當(dāng)時舞臺上的主角，觀眾以剪影形式出現(xiàn)。畫面

6、的梯次布置，人物用單線勾勒，富有裝飾效果，整幅畫給人強(qiáng)烈印象，超過復(fù)雜的寫實(shí)招貼畫。,（6）埃克多?基馬（Hector Guimard）設(shè)計成就－－新藝術(shù)建筑設(shè)計特征－－自然主義，有機(jī)體和抽象形態(tài)完美結(jié)合。,,,,1911年設(shè)計,,,,2. 比利時（曲線派）代表人物：亨利·凡德·威爾德 維克多·霍塔 （1）亨利·凡德·威爾德（Henry Van de Velde）職業(yè)

7、－－畫家和平面設(shè)計師1906年在德國創(chuàng)建美術(shù)學(xué)校，開始設(shè)計教育設(shè)計理念－－超越自然的抽象、線條就是力量,“我所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來自一個惟一的源泉：理性，表里如一的理性。”,,,（1）曲線作品,,（2）抽象線條作品,,,,,（2）維克多·霍塔（Victor Horta）設(shè)計－－建筑及室內(nèi)設(shè)計設(shè)計特征－－注重植物的“鞭繩”裝飾 暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面,A.塔賽勒飯店（

8、Tassel House）,,,塔賽勒飯店,塔賽勒飯店,B. 埃特維爾德公館,C. 霍塔公館（Maison Horta）,,,,3. 西班牙（曲線派）代表人物：安東尼·高蒂 （Antonio Gaudi）設(shè)計風(fēng)格：仿生、哥特式、曲線風(fēng)格、奇幻 彩繪瓷磚＋混凝土設(shè)計理念：每一個獨(dú)立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更豐滿、更具有裝飾效果，并少一點(diǎn)平庸。,,,居埃爾公園（1900年）的建筑是高迪

9、創(chuàng)作生涯的代表作之一，公園入口處的兩座小樓的屋頂上也有許多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表鑲嵌著白、線、棕、藍(lán)、綠、橘紅等色的碎瓷片，圖案怪異。屋頂平臺周圍的矮墻曲折蜿蜒，墻身上貼著五顏六色的瓷片，組成怪異莫名的圖案，仿佛一條彎曲蜷伏的巨蟒。,公寓正面,(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1904-1906－－公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，飾以彩色玻璃、彩磚屋頂。,巴特洛公寓局部：幾層的陽臺欄桿做成

10、的假面舞會的面具模樣，屋脊如帶鱗片的獸類脊背，屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀。,(2)米拉公寓（the Casa Mila）1906-1910－－有機(jī)形態(tài) 波浪線、驚人的屋頂景觀 位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層，墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。建筑物造型仿佛是一座被海水長期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿孔洞的巖體。,米拉公寓局部,(2)神圣家族教堂（the Sagrade Church）－－四個圓柱形的

11、尖塔高人云霄，塔身四周的棱狀直線之間，開有許多長方形和四方形的窟窿，遠(yuǎn)看像一座座神話中的古堡。它始建于1882年，修建經(jīng)歷一個多世紀(jì)，至今尚未完工，是世界近代建筑史上修建時間最長的教堂。,神圣家族教堂局部,從神圣家族教堂的墻上伸出各種怪獸滴水嘴、晰蜴、蛇和蠑螈 。,神圣家族教堂局部,神圣家族教堂局部,4. 奧地利（直線派）新藝術(shù)的產(chǎn)物：維也納分離派背景：1897年，19位藝術(shù)家離開他們認(rèn)為嚴(yán)格、保守的維也納學(xué)院派，在他們自己的展覽

12、廳——分離會館建立了一個前衛(wèi)的藝術(shù)流派——維也納分離派（也稱新藝術(shù)派），設(shè)計涉及建筑、美術(shù)、家具、織物、銀器、珠寶、瓷器等多個藝術(shù)領(lǐng)域?？谔枺簽闀r代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由,分離會館 該會館是由約瑟夫·奧爾布里希（Joseph Olbrich）1897至1898年在市政局提供的土地上為藝術(shù)家們建造的具有青春藝術(shù)風(fēng)格的展覽館。,（1）奧托?瓦格納 設(shè)計觀點(diǎn)：新結(jié)構(gòu)、新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對重演

13、歷史樣式。設(shè)計原則：功能第一，裝飾第二,林克芬蔡萊街38號公寓,馬若里卡公寓,林克芬蔡萊街40號公寓,馬若里卡公寓,,維也納輕軌車站入口,奧地利郵政銀行 (1905),,,1886-1888,1912-1913Wagner's tendency to reduce the style of Art Nouveau to functional forms in his later years is obvious.,,,（2）

14、“方格霍夫曼” Josef（Joseph） Hoffmann 設(shè)計原則：功能是我們的指導(dǎo)原則，實(shí)用是我們的首要條件。我們必須強(qiáng)調(diào)良好的比例和適當(dāng)?shù)厥褂貌牧?。在需要時我們可以進(jìn)行裝飾，但不能不惜代價去追求它。 設(shè)計風(fēng)格：規(guī)整的垂直構(gòu)圖 方格網(wǎng)形式 主張造型簡潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡單幾何體。,,1870-1956,Four nesting tables.,A.金屬器皿設(shè)計,part of the

15、 Flat Model cutlery set, silver, c.1903-1904.,,Josef Hoffmann pro J. & L. Lobmeyr, Set, 1911,,B.家具設(shè)計,Josef Hoffmann, Adjustable armchair, (1905),,B.家具設(shè)計,“Kubus”armchair sofa by Joseph Hoffmann (1918),Koller Armchair

16、by Josef Hoffmann (1911),,“Broncia”by Josef Hoffmann(1912),,,,C.建筑設(shè)計,,,,Josef Hoffmann, Palais Stoclet, Brussels, view of the street facade from the northwest, photograph, 1905-1911.,（3）奧爾布里希—立方體＋圓,分離會館的屋頂上覆蓋了約3000片金色

17、月桂（俗稱“金色雜草”）。月桂象征著新的藝術(shù)流派的成功創(chuàng)立，同時也寓意著它的蓬勃生機(jī)。,（4）克里木特—幾何色塊,吻,,（5）莫塞,維也納“分離派”的局限：（1）沒處理好藝術(shù)與機(jī)器生產(chǎn)的關(guān)系問題。（2）設(shè)計不考慮成本，未能實(shí)現(xiàn)機(jī)械化生產(chǎn) 的要求和滿足大眾消費(fèi)。（3）形式與功能結(jié)合的不徹底。,5. 英國（直線派）代表人物：查爾斯·雷尼·麥金托希 Charles Rennie Ma

18、ckintosh 順應(yīng)形勢，不反對機(jī)器和工業(yè)，改用直線素材和簡潔明快的色彩，他的室內(nèi)設(shè)計常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。 “格拉斯哥四人團(tuán)”－－麥金托希和妻子以及妻妹、妹夫形成的設(shè)計小組，從事家具及室內(nèi)裝修設(shè)計工作。設(shè)計源泉：工藝美術(shù)運(yùn)動、浮世繪線條、分離派,,,1918年,the Heart of Rose,ROSE設(shè)計,墜飾設(shè)計,,格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書館設(shè)計,1906,三、

19、新藝術(shù)運(yùn)動在美國應(yīng)用美術(shù)領(lǐng)域（1）威爾?布拉德利－－受比亞茲萊線條影響,1896 Art Nouveau advertising poster by Will H. Bradley.,,2. 工藝美術(shù)設(shè)計領(lǐng)域 代表人物：蒂夫尼 Tiffany Glass and Decorating Company 公認(rèn)的美國新藝術(shù)的杰出藝術(shù)家。 設(shè)計領(lǐng)域：玻璃制品－法夫賴爾(Favrile)花瓶、燈具 設(shè)計特點(diǎn)：

20、形態(tài)上，大部分遵循新藝術(shù)流動拉長的輪廓造型。色彩上，大部分作品是彩虹色，模仿古代風(fēng)化玻璃器具深淺不同的藍(lán)色、綠色、金色和粉紅色，獨(dú)立使用或巧妙地組合在一起。 處理技術(shù)：將不同紋理和色彩的細(xì)小玻璃，熔化成一個不透明的熱玻璃球，然后按想象把它吹成最終的形狀，在制作過程中，有時會添加色彩或玻璃，多達(dá)二十多次，因此，形狀和圖案在熱球里只是一個萌芽，隨著吹氣，它們猶如植物般自然長成。,,材料：加入砂金石的吹制玻璃年代：18

21、96 Peacock Vase,1900年,,,$9,000-12,000,1915年,玻璃花瓶設(shè)計,,彩色玻璃燈設(shè)計,,,,,,,,,,$233.99,,$70.99,,$224.99,美國對新藝術(shù)風(fēng)格的最大貢獻(xiàn)：流線形狀、艷麗的色彩和蜿蜒的裝飾,3. 建筑設(shè)計領(lǐng)域 在新藝術(shù)運(yùn)動傳入美國前，美國已形成了著名的“芝加哥學(xué)派”。 背景：19世紀(jì)以前芝加哥是美國中西部的一個小鎮(zhèn)，由于美國的西部開拓，這個位于東部和西部交通

22、要道的小鎮(zhèn)在19世紀(jì)后期急速發(fā)展起來。而1871年10月發(fā)生在芝加哥市中心的一場毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，加劇了以新建房屋的需求。在當(dāng)時的這種形勢下，芝加哥出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，被稱為“芝加哥學(xué)派”。 芝加哥學(xué)派的設(shè)計主張： 形式永遠(yuǎn)服從功能的需要，這是不變的法則。 功能不變，形式也不變。,路易·沙利文（Louis Sullivan,1856-1924）　　美國現(xiàn)代

23、建筑（特別是摩天樓設(shè)計美學(xué)）的奠基人、建筑革新的代言人、芝加哥學(xué)派的中堅人物。其設(shè)計的商業(yè)建筑是美國建筑史上的里程碑?！　∩忱闹匾暪δ埽岢觥靶问椒?wù)功能”的口號，也認(rèn)為裝飾是建筑所必需而不可分割的內(nèi)容，但他不取材于歷史形式，而是以幾何形式和自然形式為主。他的代表作有芝加哥會堂大廈（1889）、芝加哥大劇院等。,Adler & Sullivan 1886-89,芝加哥會堂大廈1889,1893 Former en

24、trance to the Chicago Stock Exchange,65-69 Bleecker Street Louis Sullivan 1898,the Carson Pirie Scott department store in Chicago (1899-1904),“芝加哥學(xué)派”的建筑師和工程師們積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)，認(rèn)真解決新高層商業(yè)建筑的功能需要，創(chuàng)造了具有新風(fēng)格新樣式的新建筑。但是，由于當(dāng)時大多數(shù)美國人

25、認(rèn)為它們?nèi)鄙贇v史傳統(tǒng)，也就是缺少文化，沒有深度，沒有份量，難登大雅之堂，只是在特殊地點(diǎn)和時間為解燃眉之急的權(quán)宜之計。使這個學(xué)派只存于芝加哥一地，十余年間便煙消云散了。路易?沙利文本人也由于任務(wù)稀少，導(dǎo)致破產(chǎn)，于1924年在潦倒中故去。　　“芝加哥學(xué)派”的曇花一現(xiàn)和沙利文的潦倒而卒表明：直到19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，傳統(tǒng)的建筑觀念和潮流在美國仍然相當(dāng)強(qiáng)大，不易改變。然而，山雨欲來風(fēng)滿樓，新建筑的大潮勢不可擋。,,,,新藝術(shù)運(yùn)動總結(jié)

26、 新藝術(shù)是流行于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格。就像哥特式、巴洛克式和洛可可式一樣，一時風(fēng)靡歐洲大陸。新藝術(shù)在時間上發(fā)生于新舊世紀(jì)交替之際，在設(shè)計發(fā)展史上也標(biāo)志著是由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動的一個必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡，其影響深遠(yuǎn)。 新藝術(shù)風(fēng)格的變化是很廣泛的，在不同國家，不同學(xué)派，具有不同的特點(diǎn)。既有非常樸素的直線或方格網(wǎng)的平面構(gòu)圖，也有極富裝飾性的曲線樣式的優(yōu)美造型。新藝術(shù)風(fēng)格把主要重點(diǎn)放在

27、動、植物的生命形態(tài)上，但設(shè)計師常常只是做表面上的裝飾，流于膚淺的“為藝術(shù)而藝術(shù)”。 新藝術(shù)在本質(zhì)上仍是一場裝飾運(yùn)動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計簡化和凈化過程中的重要步驟之一。,三、自成體系的北歐設(shè)計北歐斯堪的納維亞半島 芬蘭、丹麥、瑞典、挪威、冰島2. 工業(yè)革命時代的設(shè)計特點(diǎn) 未出現(xiàn)工業(yè)化與手工藝的強(qiáng)烈沖突和對抗，忠實(shí)于自然材料的樸實(shí)設(shè)計，正好符合工業(yè)革命下機(jī)械