專題類電視新聞

1、專題類電視新聞,,電視新聞節(jié)目串聯(lián)詞寫作要法,串聯(lián)詞既要承上又要啟下，使新聞在電視畫面和語言表達(dá)的更替上具有連貫性。承上的方法。一是補(bǔ)充法，即對上一條新聞尚未說盡的內(nèi)容加以補(bǔ)充。補(bǔ)充式串聯(lián)詞常常出現(xiàn)在以活動為主要內(nèi)容的新聞中，交待活動的具體時間、地點(diǎn)、注意事項(xiàng)，以增強(qiáng)新聞的服務(wù)性；再者就是補(bǔ)充由于畫面缺失無法用電視語言表達(dá)的內(nèi)容。二是點(diǎn)評法，即對上一條新聞事件進(jìn)行點(diǎn)評。可以是嚴(yán)肅的觀點(diǎn)，也可以是對新聞的點(diǎn)滴感受，可以是環(huán)環(huán)相扣的鄭重

2、言辭，也可以是三言兩語的俏皮調(diào)侃。,,三是并列法，即把有共同特點(diǎn)的事物并列陳述。共同特點(diǎn)可以是內(nèi)容、本質(zhì)，也可以是形式甚至關(guān)聯(lián)對象。簡言之，并列式連接就是要合并同類項(xiàng)，如“除了……，還……”、“……也……”、“……和……一樣”等等。有兩條新聞，上一條報道的是雪后高速公路發(fā)生多起車禍，提醒大家小心駕駛；下一條新聞?wù)f雪后第二天，航班恢復(fù)正常后，各地上百名MBA學(xué)員專程坐飛機(jī)到北京上課?？梢赃@樣串聯(lián)：　　“現(xiàn)代社會，人們對飛機(jī)的依賴已經(jīng)不

3、亞于汽車，昨天的雪讓首都機(jī)場部分航班晚點(diǎn)，經(jīng)過一宿的鏟冰除雪已經(jīng)恢復(fù)正常，今天一大早，就有上百名來自全國各地的MBA學(xué)員打著飛機(jī)的到北京來上課。”,,四是遞進(jìn)法，有兩條有關(guān)禽流感的新聞，上一條是說一家專門賣炸雞的洋快餐連鎖店銷售未受影響，因?yàn)槭晨蛡兇蠖嘀溃萘鞲胁《咀钆赂邷兀?0度兩分鐘就可以殺滅，炸雞的溫度足以殺滅病毒。下一條新聞是工商部門下達(dá)禁令，嚴(yán)禁現(xiàn)場宰殺活禽。可以這樣連接：“面對禽流感，不僅要有科學(xué)的態(tài)度，而且要有得力的措施

4、。未經(jīng)檢疫的禽蛋、羽毛、糞便都有可能攜帶病毒，所以從今天開始，北京禁止在現(xiàn)場宰殺活禽?！蔽迨寝D(zhuǎn)折法，有這樣兩條新聞，上一條說的是搜抓網(wǎng)站為給自己新推出的業(yè)務(wù)造勢，首席執(zhí)行官親自穿上輪滑服在廣場上作秀。下一條新聞是另一家門戶網(wǎng)站得到了風(fēng)險投資的支持。分析一下，這兩條新聞有多種連接方法，都是網(wǎng)絡(luò)行業(yè)，可以用并列法，說“一家網(wǎng)站在作秀，另一家網(wǎng)站在找錢……”，也可以用遞進(jìn)法，說“互聯(lián)網(wǎng)僅僅靠作秀是不夠的，更需要資金支持……”，但兩種連接都感

5、覺欠火候，而使用轉(zhuǎn)折法，則是：“互聯(lián)網(wǎng)從來不缺點(diǎn)子，缺的是錢……”,,“啟下”的方法為頂針法、多層推進(jìn)法等。頂針法。上下兩條新聞的連接可以是邏輯上的，也可以是形式或情緒上的，頂針法就是在上一條新聞的尾句或串聯(lián)詞起到“承上”作用的部分，找到一個關(guān)鍵詞或一句話，通過這個詞、這句話延續(xù)上一條新聞所引發(fā)的情緒或內(nèi)容，并以其作為連接點(diǎn)，順延到下一條新聞的導(dǎo)語中去，從而產(chǎn)生連接的效果。多層推進(jìn)法。有這樣兩條新聞，上一條是說糧油小幅漲價了，下一條

6、是華夏回報基金發(fā)放第一筆紅利。串聯(lián)詞是這樣的：“物價有漲有落，誰不希望多掙點(diǎn)兒錢來面對這種起伏，投資華夏回報基金的市民，今天拿到了第一筆紅利，才3個月，紅利就相當(dāng)于一年定期存款的利息，而且不用交稅?！边@段串聯(lián)詞實(shí)際上暗含著四層關(guān)系，第一層是對上一條新聞的點(diǎn)評，說“物價有起有落”，第二層與第一層形成因果關(guān)系，因?yàn)椤拔飪r有起有落”，所以“希望多掙點(diǎn)兒錢來面對這種起伏”，第三層的意思是暗含的，沒有在字面上表現(xiàn)出來，應(yīng)為“投資基金是掙錢的手

7、段之一”，有了這層意思，就有了“基金”這個關(guān)鍵詞，從而衍生出第四層——華夏回報基金開始分紅了。,專題類電視新聞,是綜合運(yùn)用各種電視表現(xiàn)手段，深入報道某一重大新聞事件、社會現(xiàn)象或某些具有新聞價值又為廣大觀眾所關(guān)心的人物等題材的新聞報道形式。特點(diǎn)：新聞性：具備新聞的基本要素；重要性：重大題材、熱門話題等；　專題性：內(nèi)容詳盡、全面。,,央視新聞頻道的專題節(jié)目包括：新聞背景、新聞評論、新聞?wù){(diào)查、輿論監(jiān)督、民意調(diào)查、法制……每日播出的專

8、題有六個：《新聞會客廳》、《央視論壇》、《法治在線》、《國際觀察》 、 《社會記錄》、《共同關(guān)注》每周播出的專題節(jié)目有：《每周質(zhì)量報告》、《面對面》、《新聞周刊》、《世界周刊》。,專題類的電視新聞節(jié)目策劃,對新聞事實(shí)做詳盡的有深度的報道，以調(diào)查性兼具評論性，信息量大，節(jié)目時間長的特點(diǎn)基本表現(xiàn)形態(tài)：現(xiàn)場記者調(diào)查、采訪、報道，演播室口頭評論的有機(jī)結(jié)合作為事實(shí)的信息，作為意見的信息,《新聞?wù){(diào)查》,最基本特征：釋義性、解惑性，通過記者對

9、新聞背景及材料的分析、思辯，對現(xiàn)場由表及里，由點(diǎn)及面、全方位，多層次透視，追溯歷史，預(yù)測未來，說明現(xiàn)在，對復(fù)雜問題進(jìn)行剖析解答。專題類電視新聞欄目大都涉及重大題材或社會輿論關(guān)注的重點(diǎn)、熱點(diǎn)、難點(diǎn)、疑點(diǎn)問題。,,專題類新聞節(jié)目的策劃應(yīng)該實(shí)現(xiàn)這樣的三個層面的統(tǒng)一：第一：新聞層面，即所有的選擇都具有新聞價值，具備作為新聞題材的充分價值；第二：社會層面，即以調(diào)查評論的方式進(jìn)行抽象思考，具備一定的政治立場的理性價值；第三：思想層面，即以調(diào)查評論

10、的方式進(jìn)行抽象思考，具備一定的政治立場的理性價值。,選題策劃,好的選題策劃除新聞性、社會性外還應(yīng)有：“難”，（正在解決但有較大困難的問題；未被解決而又關(guān)系民眾利益的問題。）“熱”，充分開發(fā)已經(jīng)為媒體廣泛關(guān)注的新聞資源，另選角度進(jìn)行報道；公眾輿論的焦點(diǎn)，根據(jù)公眾廣泛關(guān)注與議論的焦點(diǎn)問題或現(xiàn)象，另選題材進(jìn)行報道；政治傳播的重點(diǎn)，根據(jù)政府宣傳的重點(diǎn)，選擇典型題材進(jìn)行報道“新”，選題要有新意具有社會前沿性的新聞事件或者社會問題，新聞人物；時

11、效性強(qiáng)進(jìn)行中，本身具有生命力的新聞事件或社會問題?！耙伞?，選擇社會疑點(diǎn)問題作為報道和評論的對象具有爭議性的新聞事件或社會問題，為觀眾解疑釋惑；挖掘熟知的新聞事件或社會問題的疑點(diǎn)，揭示真相。,方法策劃,抓矛盾：展示事物內(nèi)在聯(lián)系矛盾是新聞事實(shí)的內(nèi)在本質(zhì)，只有善于捕捉矛盾，才能深入把握事實(shí)的真相，也才能真正凸現(xiàn)新聞事實(shí)的新聞價值；強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)：用局部現(xiàn)象反映事物內(nèi)在本質(zhì)在新聞報道活動中，策劃者必須善于發(fā)現(xiàn)和尋找新聞事件的細(xì)節(jié)，如果缺乏細(xì)節(jié)，可

12、以通過對采訪活動的策劃，深入事實(shí)的內(nèi)部來獲取；提供背景：展示事物所處的社會歷史環(huán)境交代新聞背景對新聞價值具有凸現(xiàn)和深化的作用找關(guān)聯(lián)點(diǎn)：多側(cè)面地展示事物的復(fù)雜性和多義性抓關(guān)聯(lián)事物實(shí)際上就是抓新聞事件的前因后果，通過報道前因后果拓展新聞事件的深度和廣度；描述經(jīng)過：完整再現(xiàn)事物發(fā)展的脈絡(luò)適度理性思考：從認(rèn)識個別到把握共性,電視談話節(jié)目起源,中國談話節(jié)目是以1996年央視《實(shí)話實(shí)說》開播為標(biāo)志的。電視談話節(jié)目的界定起源于西方“Talk

13、Show”； 港臺譯作“脫口秀”；即沒有腳本，脫口而出，即興發(fā)揮的意思，并且指出節(jié)目具有“秀－－表演性”的特點(diǎn)。,,廣義定義：是指所有面對面口頭交流信息為主的電視節(jié)目形式，它涵蓋了演播室主持人與嘉賓的一對一或一對多的訪談節(jié)目。這類訪談節(jié)目參與人數(shù)相對較少，通常是邀請一兩名嘉賓參與，節(jié)目形式主要是主持人與被訪者之間的一問一答。例如：央視《央視論壇》、《時空連線》、《新聞會客廳》，鳳凰《時事開講》等來源于電視專訪節(jié)目，即事先擬好采訪提綱，記

14、者與被訪者一問一答的訪談節(jié)目。缺點(diǎn)：雖然這類節(jié)目借助了面對面的人際傳播語境，但是節(jié)目形式以主持人問，被訪者答為主，信息的傳遞相對單向、固定，信息交流的渠道比較狹窄。談話的雙向和即興的特點(diǎn)并不突出。理解：是指限定在一個相對固定的談話現(xiàn)場，主持人與嘉賓、現(xiàn)場觀眾進(jìn)行群言式的討論。優(yōu)點(diǎn)：這類節(jié)目參與人數(shù)較多，信息的交流范圍廣，現(xiàn)場觀眾和嘉賓可以各抒己見，雙向交流的互動性強(qiáng)，即興性強(qiáng)，比較完整地展現(xiàn)了人際傳播的語境。例如央視《實(shí)話實(shí)說》、《藝

15、術(shù)人生》，鳳凰《一虎一席談》。,電視談話節(jié)目分類,目前眾多的電視談話節(jié)目，分類存在著多種標(biāo)準(zhǔn)，可以從題材、談話的形式、參與談話的對象等方面對電視談話節(jié)目進(jìn)行分類。按照談話題材劃分：　　新聞時事類談話節(jié)目：這類節(jié)目著眼于當(dāng)代社會的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)、難點(diǎn)問題，把談話現(xiàn)場作為時事分析和發(fā)表意見的公共空間，談話嘉賓多為此類問題的相關(guān)專家、學(xué)者，在交談的過程中，逐漸廓清事件發(fā)生發(fā)展的相關(guān)背景以及社會的影響和事態(tài)發(fā)展的趨勢預(yù)測。相對于新聞深度報道或新

16、聞評論節(jié)目來說，新聞時事類談話節(jié)目的觀點(diǎn)彈性更大，往往是不同觀點(diǎn)的碰撞和相互激發(fā)，輿論的表達(dá)形式也相對隨意，口語化的交談使節(jié)目充滿了個性化的表達(dá)和語言狀態(tài)。例如：鳳凰《時事辯論會》　　社會話題類談話節(jié)目：這類節(jié)目大多不以時效性見長的事件、問題作為話題，而是以社會普遍存在的或特殊的現(xiàn)象為切入點(diǎn)，談話嘉賓和觀眾進(jìn)行群言式的討論。嘉賓大多從民間出來，具有某一群體的代表性或者是一個特殊的個體。這類節(jié)目同樣很重視現(xiàn)場觀眾的話語空間，重視民間智慧

17、的力量。輿論的豐富多樣是其最大的特點(diǎn)，整個談話現(xiàn)場就是一個小社會，融入了不同的觀點(diǎn)和立場。例如央視《實(shí)話實(shí)說》,,娛樂話題類談話節(jié)目：這類節(jié)目引入了娛樂和追星的元素，節(jié)目主題不以重大社會事件為主題，而是從娛樂、游戲等形式入手。談話現(xiàn)場形式自由、輕松，經(jīng)常穿插演藝節(jié)目形式，談話氛圍更加感性、煽情；節(jié)目中“秀”的因素更加突出，這類節(jié)目如央視的《藝術(shù)人生》。專業(yè)類談話節(jié)目：這類節(jié)目脫胎于一對一的人物專訪，但是又加入了談話現(xiàn)場的綜合元素，現(xiàn)場

18、主持人對嘉賓的訪談超出了一問一答的形式，可以說是一對多人的談話節(jié)目。這類節(jié)目題材大多就某一專題或以精英人物的個案和相關(guān)事件為線索，主持人、現(xiàn)場嘉賓和觀眾就此展開互相問答和討論。人物的背景和發(fā)展經(jīng)歷以及其與社會的碰撞常常是節(jié)目談?wù)摰慕裹c(diǎn)。例如:央視《對話》生活情感類談話節(jié)目：這類節(jié)目往往選擇更加感性的話題，以人生、婚姻、家庭、生活中遇到的問題等話題為主，不是以娛樂調(diào)侃的方式去處理，而是以一種相對嚴(yán)肅的口吻去談?wù)?。?jié)目給觀眾提供一種情感釋

19、放的空間，充當(dāng)著心理治療的功能。湖南衛(wèi)視《天下女人》,,按照談話形式劃分：辯論式談話節(jié)目的賣點(diǎn)不在于最后的結(jié)論以及辯論雙方孰對孰錯，而是在辯論過程中交談雙方有個性的觀點(diǎn)和語言的展示，以及在辯論過程中對討論的事件背景的不斷充實(shí)和延展。例如鳳凰《一虎一席談》　　群言討論式談話節(jié)目：“聊天”的場合倒并不局限于演播室而是輻射到屏幕前的觀眾。觀眾以心理參與的方式進(jìn)入聊天的虛擬場景中。例如：鳳凰《鏘鏘三人行》　　個案類敘述式談話節(jié)目：這些個案人

20、物或者是名人，如政治名人、影視明星，或者是人生軌跡非常有特點(diǎn)的普通人物。例如鳳凰《魯豫有約》,,按照參與談話的對象劃分：有現(xiàn)場觀眾參與的電視談話節(jié)目，在這些節(jié)目里，現(xiàn)場觀眾不是純粹的看客，也不僅僅是烘托談話氣氛的角色，更重要的是提供觀點(diǎn)和輿論。觀眾在很大程度上決定著談話的氛圍、輿論參與的縱深度、決定著現(xiàn)場的“場”態(tài)。很多精彩的對話、觀點(diǎn)的碰撞，往往是現(xiàn)場的觀眾積極參與的結(jié)果。因此，這類節(jié)目在現(xiàn)場觀眾的選擇上要格外慎重。例如鳳凰《一虎一席

21、談》、《忍者電力公司》　　無現(xiàn)場觀眾參與的電視談話節(jié)目：這類節(jié)目更注重嘉賓的權(quán)威性和談話風(fēng)格，以提供資訊和觀點(diǎn)為主，展現(xiàn)嘉賓的個人風(fēng)格。例如鳳凰《央視論壇》,,狹義（準(zhǔn)確）定義：電視談話節(jié)目是指在自發(fā)即興的語境中，以兩個以上面對面地雙向口語傳播為基礎(chǔ)，視聽語言相結(jié)合的大眾傳播活動。理解：從外延來說：電視談話節(jié)目是電視節(jié)目的一種形式，是聲畫結(jié)合的大眾傳播活動。從內(nèi)涵來說：它的傳播內(nèi)容是以“人際口語傳播活動”為主，而這種“口語傳播活動的

22、即興的，雙向的”。從形式上說：電視談話節(jié)目大多在演播室里，以主持人與嘉賓、觀眾面對面地交談為模式。,,選題的搜集階段查詢有關(guān)資料信息，如報刊、雜志、網(wǎng)絡(luò)等；觀眾的來信來電提供的話題，有關(guān)政府部門提供的線索；個人建立的信息網(wǎng)絡(luò)所提供的選題確定選題所引發(fā)的基本事實(shí)是否準(zhǔn)確，與原來的設(shè)想有多大出入，是否能挖掘出更有趣味或意義的事件或任務(wù)。選題所涉及的當(dāng)事人有哪些，具體情況怎樣。如果是個案人物，其語言談吐、性格、特點(diǎn)怎樣，個案是否可以作為公共

23、談?wù)摰脑掝}。如果是討論型的社會事件或現(xiàn)象，該事件或現(xiàn)象的社會意義何在，是否存在多種聲音，從而能夠成為爭鳴的話題。能夠請進(jìn)演播室做訪談嘉賓的專家人選和他們的基本情況。,,確定話題的價值，話題能談到什么程度?？丛掝}價值首先要看其是否是一個實(shí)質(zhì)性的討論話題，如果話題是一個已經(jīng)有科學(xué)定性的話題，那就不具有太多實(shí)質(zhì)性討論的價值。確定話題的角度，面對同樣的題材，不同的談話欄目會選擇不同的話題角度。發(fā)揮策劃的能動性，通過整合不同的題材，提升話題的

24、價值和內(nèi)涵，使其具有獨(dú)特性并能引起大多數(shù)人討論的興趣。對于個案性題材，應(yīng)該考慮這樣的題材是否具有普遍性和積極意義，而不是太個性化或太極端的例子，否則這樣的話題會引起負(fù)面效果。確定談話的基本思路和走向，即怎么談，應(yīng)遵循“大方向，小變化”的原則。,,嘉賓分為兩種類型：一是與話題關(guān)系密切的當(dāng)事人；二是在某些問題上有獨(dú)到見解的專家。策劃很重要的任務(wù)是選擇合適的嘉賓，并對嘉賓的個性、觀點(diǎn)進(jìn)行深入的了解。嘉賓首先應(yīng)該有一定的語言表達(dá)能力。個案

25、式的人物能夠具有表達(dá)自己真實(shí)想法的愿望和熱情，能夠具有接受公共對其進(jìn)行評判的心理。專家的觀點(diǎn)應(yīng)該獨(dú)到真實(shí)，而非人云亦云。對于與話題有關(guān)的當(dāng)事人，策劃人應(yīng)該盡量詳細(xì)地了解其成長經(jīng)歷、背景和個人觀點(diǎn)，并能夠說服嘉賓參與現(xiàn)場的談話。溝通中的一次性原則尊重嘉賓的知情權(quán)掌握嘉賓觀點(diǎn)的平衡,,觀眾選擇的途徑通過觀眾來信、來電、發(fā)電子郵件自薦參與。策劃要了解他們的觀點(diǎn)是什么，有幾類觀點(diǎn)，觀點(diǎn)之間能否平衡；會不會有一些偏激的看法，持觀點(diǎn)的人會不

26、會以此途徑來發(fā)泄私憤等等。通過外聯(lián)人員組織觀眾。談話欄目組會設(shè)立一個外聯(lián)組，專門負(fù)責(zé)組織現(xiàn)場觀眾。他們通過尋訪，根據(jù)不同話題與相關(guān)單位、組織聯(lián)系。采用這種方式，可以在很短時間內(nèi)組織到現(xiàn)場觀眾。把觀眾的選擇委托專門的公司，如央視《對話》就委托了一家北京的公關(guān)公司選擇觀眾。,現(xiàn)場談話設(shè)計,策劃案本除了到場嘉賓的名單，主要還要包括：談話路徑，談話現(xiàn)場設(shè)計，音樂資料，錄像資料，到場嘉賓的簡歷或故事，嘉賓的主要觀點(diǎn)等等。一、談話路徑：1、

27、主持人開場語的設(shè)計開場語要求：簡潔明了；風(fēng)趣幽默富有創(chuàng)意；抓住談話要點(diǎn)很快進(jìn)入主題；激發(fā)觀眾參與談話的熱情；拉進(jìn)嘉賓與觀眾及演播室現(xiàn)場的距離等。2、談話的基本結(jié)構(gòu)和談話進(jìn)程　　影響話題進(jìn)程的因素（策劃案中要體現(xiàn)）：開場談什么；大致向誰提什么問題；話題的發(fā)展會是什么脈絡(luò)；問題的基本走向和具體的提問問題；觀眾討論大致在哪個環(huán)節(jié)開始　　話題基本機(jī)構(gòu)方法：個案話題人物是根據(jù)人物的成長的年代順序來結(jié)構(gòu)的；社會性話題是以懸念的設(shè)計和問題的層

28、層細(xì)化來結(jié)構(gòu)的3、主要的興趣點(diǎn)或具體故事 它往往承擔(dān)著結(jié)構(gòu)節(jié)目，并推動話題不斷發(fā)展的作用。4、結(jié)語結(jié)語大意一般寫好，供主持人參考；由于談話落腳點(diǎn)可能出現(xiàn)變化，具體的語言表述和總結(jié)主持人要根據(jù)現(xiàn)場談話的基礎(chǔ)，做出即興的調(diào)整。結(jié)語形成中要注意：主持人的價值傾向應(yīng)該相對隱蔽。,,二、談話現(xiàn)場的設(shè)計1、形式上的安排　　電視談話節(jié)目可以充分運(yùn)用電視媒介的特點(diǎn)，借鑒其他藝術(shù)形式，創(chuàng)造一個活躍的談話氛圍。在娛樂游戲?yàn)橹鞯恼勗捁?jié)目里邊表現(xiàn)得尤

29、為突出。而在嚴(yán)肅談話節(jié)目里，一般采用的較少。2、道具的使用　　談話節(jié)目中普遍使用的道具包括：與當(dāng)事人有關(guān)的物件，這些道具極具個性化和鮮為人知的特點(diǎn)，他們往往透露出很多事件背后的細(xì)節(jié)，能夠使事件和人物更加豐滿。有助于觀眾了解當(dāng)事人的經(jīng)歷，同時也能成為結(jié)構(gòu)節(jié)目的重要因素。有助于主持人或欄目與現(xiàn)場嘉賓溝通的物件。觀眾珍藏著與當(dāng)事人或事件有關(guān)的資料和物件。這些道具通過觀眾的現(xiàn)場展示，喚起人們對事件人物背后的記憶，并使現(xiàn)場觀眾參與到節(jié)目中，與

30、嘉賓和主持人溝通。這種觀眾和嘉賓互動的場景，往往都是把節(jié)目推向高潮的階段，能夠創(chuàng)造熱烈的現(xiàn)場氛圍。3、懸念的設(shè)置　　我們在制造懸念、營造戲劇沖突的設(shè)計時，應(yīng)該對嘉賓和當(dāng)事人以人文關(guān)懷，尊重他們的內(nèi)心感受。,,三、影像資料的運(yùn)用影像資料在談話節(jié)目中的地位：次要補(bǔ)充地位；資料片的運(yùn)用要慎重。資料片的引入的主要方式；為現(xiàn)場話題補(bǔ)充信息對未到現(xiàn)場的嘉賓的訪談：這種方式一方面可以彌補(bǔ)嘉賓未到現(xiàn)場的缺憾；另一方面，這種方式也是節(jié)目創(chuàng)造戲劇

31、性效果、促進(jìn)嘉賓之間感情交流的手段。由于嘉賓之間并非面對面的述說，而是通過節(jié)目這一媒介相互表達(dá)內(nèi)心的想法。在媒介的無形組織、激勵下，這種方式，使嘉賓更能坦誠內(nèi)心的真實(shí)感受。四、背景介紹　　在策劃案中，還應(yīng)體現(xiàn)出到場嘉賓的簡歷和背景資料，與話題有關(guān)的故事或生動的細(xì)節(jié)，這些背景可以穿插到問題里，成為結(jié)構(gòu)節(jié)目的有機(jī)組成部分。也可以為主持人提供一個背景參考，在談話的過程中即興發(fā)問。,《實(shí)話實(shí)說》背景,《實(shí)話實(shí)說》是中央電視臺新聞評論部于19

32、96年3月16日播出了首期節(jié)目，繼而在4月28日正式定期開播的一個新欄目，節(jié)目形式為群體現(xiàn)場交談，通過主持人、嘉賓、觀眾的共同參與和直接對話，在生動活潑的氣氛中，展開社會生活或人生體驗(yàn)的某一話題。經(jīng)過敘述、討論或辯論，達(dá)到各抒己見、增進(jìn)參與者之間交流和理解的目的。 《實(shí)話實(shí)說》目前的工作重點(diǎn)，是在改進(jìn)社會生活話題節(jié)目類型的同時，發(fā)展人生體驗(yàn)話題的節(jié)目類型?！秾?shí)話實(shí)說》策劃流程：選題的收集確定階段：執(zhí)行策劃初步確定選題。選題的分析：弄

33、清基本事實(shí)，從中提煉主要的談話思路和對嘉賓的要求，提供給節(jié)目組，再對內(nèi)容做大致的分析。選題的反饋機(jī)制：在報紙和網(wǎng)絡(luò)上定期發(fā)布選題，以及在每期節(jié)目結(jié)尾打出近期制作的節(jié)目預(yù)告，通過這些渠道以及電話、信件反饋的意見來評估選題并收集嘉賓和觀眾的信息。選擇嘉賓：根據(jù)反饋來的信息由執(zhí)行策劃進(jìn)行粗選，尋訪嘉賓并進(jìn)行前期采訪，考察他們的觀點(diǎn)和語言的表達(dá)能力。（推薦嘉賓候選人、嘉賓的詳細(xì)背景資料、性格特點(diǎn)、談話方式）,《藝術(shù)人生》背景與文案,《藝術(shù)人生》

34、于2000年12月開播，穩(wěn)居央視綜藝頻道前三名；2001年全年收視率最低為1.8％； 2002年至今平均收視率為 2.72％ 欄目宗旨：用藝術(shù)點(diǎn)亮生命，用情感溫暖人心，探討人生真諦，感悟藝術(shù)精神。 節(jié)目理念 ：以“正直品質(zhì)、極端制作”作為核心理念，以人文關(guān)懷的精神，關(guān)注中國文化藝術(shù)界的重大事件，以強(qiáng)大的制作班底制作完美節(jié)目。欄目的市場理念 ：欄目團(tuán)隊(duì)化，團(tuán)隊(duì)公司化，與先進(jìn)的電視制作與推廣方式接軌。 《藝術(shù)人生》的風(fēng)格：以“記錄時

35、代人物”為己任，講述人生的同時記錄時代的變遷；欄目倡導(dǎo)“文化引導(dǎo)娛樂”，在喧囂的世俗娛樂中用文化尋找寧靜；節(jié)目崇尚人文關(guān)懷，用情感溫暖人心；主持人朱軍的平民化風(fēng)格。,,1、策劃團(tuán)隊(duì)《藝術(shù)人生》欄目組的策劃人名單上有幾百位的專家在列，他們來自社會的各個領(lǐng)域，包括媒介（報社、電臺、電視臺、網(wǎng)絡(luò)）、高校、商界、演藝界等社會各界人士，有時候熱心的觀眾也參與到節(jié)目的策劃中來。策劃組：組織成國內(nèi)最強(qiáng)大的策劃隊(duì)伍，是他們的愿望。2、選題《藝術(shù)人

36、生》成立了“選題組”（制作組），由欄目內(nèi)部的策劃、編導(dǎo)、編導(dǎo)助理、制片、觀眾、導(dǎo)演等人組成 。他們承擔(dān)選題的任務(wù)，在邀請外圍策劃的會議上進(jìn)行討論，定期召開選題會，然后確定選題?！端囆g(shù)人生》曾經(jīng)做過一次調(diào)查，什么人在看這個時段的電視節(jié)目，調(diào)查結(jié)果是觀眾的分布為47％的初中以下學(xué)歷（含文盲），89％以下的高中學(xué)歷（含文盲）。,,請誰來《藝術(shù)人生》 嘉賓是大眾的明星，而不是小眾的明星 ：知名度越大越利于人們在瞬間內(nèi)可以停留在這個頻道，聽明

37、星的講述的欲望遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一個普通人。 嘉賓在《藝術(shù)人生》中所談內(nèi)容是大眾關(guān)注的話題。渺小的個人在這個大時代中的起伏跌宕，在個人所不能了解的“命運(yùn)”中的沉浮感悟，卻可以讓普通人感同身受。因此，個人獨(dú)一無二的故事，大眾所能共鳴的感情和思想，這是《藝術(shù)人生》的立足之點(diǎn)。個人，伴侶，兒女成為最主要的話題，友情，愛情，親情成為傾訴的重點(diǎn)，在坎坷，病痛，失落前的勇氣，樂觀，豁達(dá)，成為欄目的主旋律。態(tài)度端正對待人生。對于來欄目的嘉賓有最苛刻的要求，

38、那就是真誠， 態(tài)度包括：熱愛自己的行業(yè)，認(rèn)為這是事業(yè)，,,老年嘉賓注重的地方（德藝雙馨）中青年嘉賓注重的地方挖掘成長中的跌宕起伏。這些年輕人比他們的長輩既幸運(yùn)又不幸，幸運(yùn)的是成長于穩(wěn)定的社會，不幸是個人作為一個個體直面經(jīng)濟(jì)大潮下現(xiàn)實(shí)的人生，甚少理想主義。因此，對他們個人命運(yùn)的挖掘更應(yīng)表現(xiàn)青春所特有的激情和迷惘。推動當(dāng)代演藝的發(fā)展。制作組苛刻地提到藝術(shù)的原創(chuàng)性，提到了如何成為實(shí)力派。,,2002年以來的主體策劃節(jié)目如《溫暖200&

39、#215;》系列是為了進(jìn)行年終盤點(diǎn)；尋找集體記憶；在尋找集體記憶的基礎(chǔ)上，另一方面制造節(jié)目的新聞熱點(diǎn)，“用文化引導(dǎo)娛樂” 。在娛樂節(jié)目的狂潮中，堅持下去，看看這條路能走多遠(yuǎn)。努力使文化成為娛樂的前沿。《藝術(shù)人生》的再聚首主體策劃 確立作品時代最鮮明的縮影。在《生于六十年代》之后，欄目又推出《花兒為什么這樣紅》，《紅樓夢》再聚首的節(jié)目，《藝術(shù)人生》不再局限于明星個人的生命歷程，而是迅速將視角置于民族的集體歷程和情感之中，有著并非個體而

40、是群體記憶的作品率先進(jìn)入欄目的選題。文藝史中的事件急需去梳理。中國當(dāng)代文藝伴隨中國經(jīng)濟(jì)，政治共同發(fā)展，而又常常被誤讀。因此，《藝術(shù)人生》將視角轉(zhuǎn)向風(fēng)云中的中國當(dāng)代文藝史。例如《歌聲走過二十年》，邀請了見證中國流行音樂發(fā)展史的二十位歌手來到演播室，唱老歌，講往事，還邀請了重要的音樂制作人和樂評人。,,3、搜集信息信息是進(jìn)行選題策劃的現(xiàn)實(shí)依據(jù)。通過網(wǎng)絡(luò)、報紙等渠道獲取信息，有些情況下可以采訪的同時從嘉賓處獲得或是由熱心觀眾來提供。信息包

41、括：文字信息：個人介紹、個人相關(guān)報道、個人專著、個人網(wǎng)站。動態(tài)信息：朋友和家人的反映，所在公司和單位的介紹，以及與嘉賓事先交流的情感和信息。信息收集的原則：寧多勿少，最好恰到好處。范圍過寬，往往會給操作帶來難度，過窄又會影響信息的可靠性；信息收集的渠道可靠，盡量從權(quán)威處獲得；向深度廣度挖掘，盡可能得到第一手資料。力圖對事件或人物有個透徹的了解；注重時效性。盡量獲取最新的資料，辨析區(qū)別剔除過時的信息；資料收集完之后，要進(jìn)行整合，對同

42、類資料進(jìn)行歸納，去粗取精，去蕪存真，做出完整詳盡的書面信息整合資料。,深度新聞報道,從理論上來講，拍攝電視節(jié)目之前，需要有一個調(diào)查研究的過程。事實(shí)上，這也是電視采訪不可缺少的一部分。但這一過程為前期的拍攝帶來了一定困難。如果在這一階段，攝像記者參與進(jìn)來，那么，有些本來可以采訪到的東西，在鏡頭前卻被打了折扣。有人想提供題材或線索，但又拒絕或害怕“上鏡頭”；有些隱秘性的采訪活動，出現(xiàn)了攝像機(jī)就會“露餡”；被采訪對象本來有豐富的情感要表露，但

43、由于話簡、鏡頭的干擾，又表達(dá)不出來。上述只有電視采訪才會遇到的難題，的確給電視報道的形象性和深刻性帶來了不好的影響，或者說，電視節(jié)目對形象性的要求和電視采訪的深入性在這里形成了一對矛盾。,,電視的采訪與拍攝有機(jī)地結(jié)合，搞好深度報道首先，電視記者應(yīng)根據(jù)采訪的內(nèi)容和性質(zhì)決定采用什么樣的拍攝手法。如果節(jié)目屬正面報道，且事件還處于萌芽狀態(tài)，那么，記者就可以運(yùn)用跟拍的形式，也就是說，攝像記者可以提前參與到采訪過程中，基本上達(dá)到同步拍攝。這種方法

44、比較適合于突發(fā)性、動態(tài)性的新聞報道。對于事件相對穩(wěn)定、時效性不是很強(qiáng)的題材，比如住房問題、入學(xué)問題等牽扯面較廣，在選題、案頭的準(zhǔn)備工作則越充分越好，不要急于動手拍攝。同時，還可以搜集一些相關(guān)的資料 (文字的、圖像的)。但是，無論是何種選題，有一點(diǎn)是相同的，這就是要盡量多地掌握素材。比如，2006年沂蒙精神進(jìn)京展，記者就用了十多天的時間，拍攝了20多個小時的素材，內(nèi)容包括活動的方方面面，制作成6集系列報道，播出后社會反響強(qiáng)烈，許多同行認(rèn)為